Dimitra Theodossiou |

Dimitra Theodossiou

Apától görögül, anyjától németül, Dimitra Theodossiou szoprán ma a közvélemény és a kritikusok egyik legelismertebb szopránja. 1995-ben debütált a La Traviatában az athéni Megaron Színházban. Verdi, Donizetti és Bellini zenéjének kiváló előadója, Teodossiu a Verdi-ünnepek évében különösen ragyogóan mutatta meg tehetségét. Az elmúlt évadok bővelkedtek kreatív sikerekben: Attila és Stiffelio Triesztben, La Traviata Helsinkiben és Troubadour Montecarlóban. Egy másik trubadúr, ezúttal Maestro Riccardo Muti vezetésével, debütál a La Scalában. Személyes siker ugyanabban az operában a legcsodálatosabb és egyben legnehezebb szabadtéri helyszínen – az Arena di Veronában. Rino Alessi Dimitra Theodossiouval beszélget.

Úgy tűnik, hogy a „Trubadúr” különleges szerepet játszik a sorsodban…

Hat éves koromban édesapám, szenvedélyes operabarát, életemben először elvitt színházba. Az előadás végén azt mondtam neki: ha nagy leszek, Leonóra leszek. Az operával való találkozás olyan volt, mint egy mennydörgés, a zene pedig szinte rögeszmémmé vált. Hetente háromszor jártam színházba. A családomban nem voltak zenészek, bár nagymamám arról álmodozott, hogy a zenének és az éneknek szenteli magát. A háború megakadályozta álma megvalósulását. Apám karmesteri pályán gondolkodott, de dolgozni kellett, és a zene nem tűnt megbízható bevételi forrásnak.

Kapcsolatod Verdi zenéjével elválaszthatatlanná válik…

A fiatal Verdi operái pontosan az a repertoár, amelyben a legjobban érzem magam. A Verdi nőkben szeretem a bátorságot, a frissességet, a tüzet. Felismerem magam a karaktereikben, gyorsan reagálok is a helyzetre, ha kell, beszállok a harcba… Aztán az ifjú Verdi hősnői, akárcsak Bellini és Donizetti hősnők, romantikus nők, és drámaian kifejező énekhangot igényelnek. stílus és egyben a hang nagy mobilitása .

Hiszel a specializációban?

Igen, azt hiszem, minden kétség és vita nélkül. Németországban, Münchenben tanultam. A tanárom Birgit Nickl volt, akivel még mindig együtt tanulok. Soha nem gondoltam arra, hogy egy német színház főállású szólistája lehetek, ahol minden este mindenki énekel. Az ilyen tapasztalatok hangvesztéshez vezethetnek. Inkább jelentős szerepekkel kezdtem a többé-kevésbé jelentős színházakban. Immár hét éve énekelek, és a karrierem természetesen alakul: helyesnek találom.

Miért döntött úgy, hogy Németországban tanul?

Mert anyám felől német vagyok. Húsz éves voltam, amikor Münchenbe kerültem, és elkezdtem könyvelést és gazdasági közgazdaságtant tanulni. Öt év után, amikor már dolgoztam és eltartottam magam, úgy döntöttem, hogy felhagyok mindennel, és az éneklésnek szentelem magam. A müncheni operaház müncheni énekiskolájában jártam szakosodásra Josef Metternich vezényletével. Aztán ugyanabban a müncheni konzervatóriumban tanultam, ahol az operastúdióban énekeltem az első részeimet. 1993-ban ösztöndíjat kaptam Maria Callas athéni hagyatékától, ami lehetőséget adott arra, hogy valamivel később debütálhassam a La Traviatában a Megaron Színházban. Huszonkilenc éves voltam. Közvetlenül a Traviata után énekeltem Donizetti Boleyn Annáját a kasseli Nemzeti Operaházban.

Remek kezdés, nincs mit mondani. La Traviata, Anne Boleyn, Maria Callas ösztöndíj. Te görög vagy. Mondok egy banális dolgot, de hányszor hallottad már: itt az új Callas?

Természetesen ezt mondták nekem. Mert nem csak a Traviatában és az Anne Boleynben énekeltem, hanem a Normában is. nem figyeltem rá. Maria Callas a példaképem. Munkámat az ő példája vezérli, de semmiképpen nem akarom utánozni. Ráadásul nem tartom lehetségesnek. Büszke vagyok görög származásomra, és arra, hogy pályám kezdetén két olyan operában is énekeltem, amelyek a Callas nevéhez fűződnek. Csak azt tudom mondani, hogy szerencsét hoztak.

Mi a helyzet az énekversenyekkel?

Voltak versenyek is, és nagyon hasznos élmény volt: Belvedere Bécsben, Viotti Vercelliben, Giuseppe Di Stefano Trapaniban, Operalia Placido Domingo rendezésében. Mindig is az elsők között voltam, ha nem az elsők között. Az egyik versenynek köszönhető, hogy Donna Anna szerepében debütáltam Mozart Don Giovannijában, a harmadik operámban, amelyben Ruggero Raimondi volt partner.

Térjünk vissza Verdihez. Gondolkozol a közeljövőben a repertoár bővítésén?

Oh biztos. De nem minden Verdi-opera illik a hangomhoz, különösen a jelenlegi állapotában. Felajánlottak már az Aidában, de nagyon veszélyes lenne ebben az operában énekelni: ehhez olyan vokális érettség kell, amit még nem értem el. Ugyanez mondható el az Álarcosbálról és a Sors Erejéről is. Imádom ezeket az operákat, és a jövőben is szeretnék bennük énekelni, de most eszembe sem jut hozzányúlni. Tanárammal elkészítettük A két Foscarit, Joan of Arc-ot és A rablókat, amelyekben tavaly debütáltam a palermói Teatro Massimo-ban. A Don Carlosban a nápolyi San Carlóban énekeltem. Tegyük fel, hogy jelenleg a legdrámaibb karakter a repertoáromban Odabella Attilában. Ez egy olyan karakter is, amely fontos mérföldkövet jelentett a karrieremben.

Tehát kizárja annak lehetőségét, hogy feltűnjön a fiatal Verdi két nagyon érdekes és drámai operájában, a Nabuccóban és a Macbethben?

Nem, nem zárom ki. A Nabucco nagyon érdekes számomra, de még nem ajánlották fel, hogy énekeljek benne. Ami Lady Macbeth-et illeti, őt ajánlották fel nekem, és nagyon vonzott, hogy elénekeljem ezt a részt, mert szerintem ez a hősnő olyan energiával van felruházva, hogy akarva-akaratlanul tolmácsolni kell, amíg te fiatal vagy, és friss a hangod. Sokan azonban azt tanácsolták, hogy halasszam el Lady Macbeth-tel való találkozásomat. Azt mondtam magamban: Verdi azt akarta, hogy egy csúnya hangú énekes énekelje a hölgyet, megvárom, amíg csúnya lesz a hangom.

Ha Liut kihagyjuk a „Turandotból”, akkor soha nem énekeltél a huszadik századi művekben. Nem csábítják el olyan jelentős karakterek, mint Tosca vagy Salome?

Nem, Salome olyan karakter, aki taszít. Kedvenc hősnőim Donizetti Luciája és Anne Boleyn. Szeretem szenvedélyes érzéseiket, őrültségüket. Abban a társadalomban, amelyben élünk, nem lehet úgy kifejezni érzéseinket, ahogyan szeretnénk, az énekes számára pedig az opera a terápia egyik formájává válik. És akkor, ha értelmezek egy karaktert, XNUMX%-ban biztosnak kell lennem benne. Azt mondják, húsz év múlva már Wagner operáiban is énekelhetek. Ki tudja? Még nem készítettem tervet erre a repertoárra.

Az l'opera magazinban megjelent interjú Dimitra Theodossiouval Irina Sorokina fordítása olaszból, operanews.ru