Alekszandr Tikhonovics Grecsanyinov |

Alekszandr Gretchaninov

Grecsanyinov. „A különleges litánia” a „Demesne Liturgia”-ból (Fjodor Csaliapin, 1932)

Az évek során egyre jobban megerősödtem igazi hivatásom tudatában, és ebben a hivatásban láttam életfeladatomat… A. Grecsanyinov

Volt valami elpusztíthatatlan orosz a természetében – jegyezte meg mindenki, aki A. Grecsanyinovval találkozott. Igazi orosz értelmiségi típusa volt – előkelő, szőke, szemüveges, „csehovi” szakállú; de legfőképpen a lélek különleges tisztasága, az életét és alkotói pozícióját meghatározó erkölcsi meggyőződés szigora, az orosz zenei kultúra hagyományaihoz való hűség, szolgálatának komolysága. Grecsanyinov alkotói öröksége hatalmas – kb. 1000 mű, köztük 6 opera, gyermekbalett, 5 szimfónia, 9 nagy szimfonikus mű, 7 drámai előadás zenéje, 4 vonósnégyes, számos hangszeres és énekkompozíció. De ennek az örökségnek a legértékesebb része a kóruszene, románcok, kórus- és zongoraművek gyerekeknek. Grecsanyinov zenéje népszerű volt, F. Chaliapin, L. Sobinov szívesen adta elő. A. Nyezsdanova, N. Golovanov, L. Sztokovszkij. A zeneszerző kreatív életrajza azonban nehéz volt.

„Nem tartoztam azok közé a szerencsések közé, akiknek életútja rózsával van teleszórva. Művészi karrierem minden lépése hihetetlen erőfeszítésbe került.” Grecsaninov moszkvai kereskedő családja azt jósolta, hogy a fiú kereskedni fog. „Csak 14 éves koromban láttam először zongorát… Azóta a zongora állandó barátom lett.” Keményen tanult, Grecsanyinov 1881-ben, szüleitől titokban, belépett a Moszkvai Konzervatóriumba, ahol V. Safonov, A. Arensky, S. Tanyeev tanítványainál tanult. Konzervatóriumi élete legnagyobb eseményének A. Rubinstein Történelmi Koncertjeit és P. Csajkovszkij zenéjével való kommunikációt tartotta. „Fiúként sikerült ott lenni az Eugene Onegin és a Pák királynője első előadásán. Életem hátralévő részében megőriztem azt a hatalmas benyomást, amit ezek az operák keltettek bennem. 1890-ben a Grecsanyinov zeneszerzői képességeit megtagadó Arenszkijjal való nézeteltérések miatt el kellett hagynia a Moszkvai Konzervatóriumot, és Szentpétervárra kellett mennie. A fiatal zeneszerző itt találkozott N. Rimszkij-Korszakov teljes megértésével és szíves támogatásával, beleértve az anyagi támogatást is, ami fontos volt egy rászoruló fiatalember számára. Grecsanyinov 1893-ban diplomázott a Konzervatóriumban, a „Sámson” kantátát diplomaműként mutatta be, majd egy évvel később az Első vonósnégyes Beljajevszkij-versenyén díjjal jutalmazták. (A második és harmadik kvartett ezt követően ugyanazokkal a díjakkal jutalmazták.)

1896-ban Grecsanyinov ismert zeneszerzőként, az első szimfónia, számos románc és kórus szerzőjeként tért vissza Moszkvába. Elkezdődött a legaktívabb alkotó, pedagógiai, társadalmi tevékenység időszaka. K. Sztanyiszlavszkijjal közeli kapcsolatba kerülve Grecsanyinov a Moszkvai Művészeti Színház előadásaira készít zenét. A. Osztrovszkij „A hólány” című darabjának zenei kísérete különösen sikeresnek bizonyult. Stanislavsky kiválónak nevezte ezt a zenét.

A zeneszerző 1903-ban debütált a Bolsoj Színházban a Dobrinja Nikitics című operával, F. Chaliapin és A. Nezhdanova közreműködésével. Az opera kivívta a közönség és a kritikusok tetszését. „Jó hozzájárulásnak tartom az orosz operazenéhez” – írta Rimszkij-Korszakov a szerzőnek. Ezekben az években Grecsanyinov sokat dolgozott a szakrális zene műfajában, és azt a célt tűzte ki maga elé, hogy azt minél közelebb hozza a „népszellemhez”. A Gnessin nővérek iskolájában (1903-tól) folytatott tanítás pedig ösztönzést jelentett a gyermekszínművek komponálására. „Imádom a gyerekeket… A gyerekek mellett mindig is egyenrangúnak éreztem magam” – mondta Grecsaninov, és elmagyarázta, milyen könnyedséggel alkotott gyerekzenét. Gyermekek számára számos kórusciklust írt, beleértve az „Ai, doo-doo!”, „Cockerel”, „Brook”, „Ladushki” stb.; zongoragyűjtemények „Gyermekalbum”, „Gyöngyök”, „Tündérmesék”, „Tüskék”, „Zöld réten”. Az Elocskin álma (1911), a Teremok, A macska, a kakas és a róka (1921) című operák kifejezetten gyermekelőadásra készültek. Mindezek a kompozíciók dallamosak, zenei nyelven érdekesek.

1903-ban Grecsanyinov részt vett a Moszkvai Egyetem Néprajzi Társaság Zenei Tagozatának megszervezésében, 1904-ben pedig a Népi Konzervatórium létrehozásában. Ez ösztönözte a népdalok – orosz, baskír, fehérorosz – tanulmányozását és feldolgozását.

Grecsanyinov erőteljes tevékenységet indított az 1905-ös forradalom idején. Y. Engel zenekritikussal együtt kezdeményezte a „Moszkvai Zenészek Nyilatkozatát”, és pénzt gyűjtött az elhunyt munkások családjainak. E. Bauman temetésére, amely néptüntetést eredményezett, megírta a „temetési menetet”. Ezeknek az éveknek a levelei tele vannak a cári kormány megsemmisítő bírálatával. „Szerencsétlen haza! Milyen szilárd alapot építettek maguknak az emberek sötétségéből és tudatlanságából ”… A forradalom leverése utáni közvélemény reakciója bizonyos mértékig Grecsaninov munkájában is megmutatkozott: a „Gonosz virágai” (1909) énekciklusokban. ), „Holt levelek” (1910), M. Maeterlinck (1910) utáni „Beatrice nővér” című operában pesszimista hangulatok érződnek.

A szovjet hatalom korai éveiben Grecsanyinov aktívan részt vett a zenei életben: koncerteket és előadásokat szervezett munkásoknak, gyermektelep kórusát vezette, kórusleckéket adott egy zeneiskolában, fellépett koncerteken, népdalokat hangszerelt, komponált sok. 1925-ben azonban a zeneszerző külföldre ment, és soha nem tért vissza hazájába. 1939-ig Párizsban élt, ahol koncertezett, számos művet alkotott (Negyedik, Ötödik szimfónia, 2 mise, 3 szonáta különböző hangszerekre, az „Erdei idill” című gyermekbalett stb.), amelyben megmaradt. az orosz klasszikus hagyományokhoz híven, munkásságát a nyugati zenei avantgárddal szembeállítva. 1929-ben Grecsaninov N. Koshyts énekesnővel együtt diadalmas sikerrel turnézott New Yorkban, majd 1939-ben az Egyesült Államokba költözött. Külföldi tartózkodásának minden évében Grecsaninov éles vágyat érzett hazája után, folyamatosan törekedett a kapcsolatokra a szovjet országgal, különösen a Nagy Honvédő Háború idején. A háborús eseményeknek szentelte a „Győzelemre” (1943) szimfonikus költeményt, melynek jegyzeteit a Szovjetuniónak küldte, valamint az „Elegikus költemény a hősök emlékére” (1944) c.

24. október 1944-én a Moszkvai Konzervatórium nagytermében ünnepélyesen megünnepelték Grecsanyinov 80. születésnapját, és zenéjét adták elő. Ez rendkívül inspirálta a zeneszerzőt, új kreatív erőket idézett elő.

Grecsaninov az utolsó napokig arról álmodozott, hogy visszatér hazájába, de ennek nem volt hivatott valóra válnia. Szinte süketen és vakon, mélyszegénységben és magányban halt meg egy idegen országban, 92 évesen.

O. Averyanova