Hangrendszer |

görög sustnma, német. Tonsystem

A zene magassági (intervallum) szervezése. c.-l. alapján hangzik. egyetlen elv. Z. szívében a. mindig van egy sor hangnem határozott, mérhető arányban. A kifejezés Z. With.” különböző értékekben alkalmazva:

1) hangkompozíció, azaz egy bizonyos intervallumon belül használt hangok összessége (gyakran egy oktávon belül, pl. öthangú, tizenkét hangrendszerek);

2) a rendszer elemeinek határozott elrendezése (a hangrendszer mint skála; a hangrendszer mint hangcsoportok komplexuma, például akkordok a dúr és moll hangrendszerében);

3) a hangok minőségi, szemantikai relációinak, funkcióinak rendszere, amely egy bizonyos kapcsolati elv alapján jön létre (például a hangok jelentése dallammódokban, harmonikus tonalitás);

4) építeni, matematikai. hangok közötti viszonyok kifejezése (Pitagorasz rendszer, egyenlő temperamentum rendszer).

Fő a Z. fogalmának jelentése -val. a hangkompozícióhoz és annak szerkezetéhez kapcsolódik. Z. s. fejlettségi fokát tükrözi, logikus. a múzsák összekapcsoltsága és rendezettsége. gondolkodás és ezzel együtt történelmileg fejlődik. Z. evolúciója., valós történetileg. A komplex módon végrehajtott, belső ellentmondásokban bővelkedő folyamat összességében határozottan a hangdifferenciálás finomodásához, a rendszerbe kerülő hangok számának növekedéséhez, a köztük lévő kapcsolatok erősítéséhez, egyszerűsítéséhez, komplex kialakításához vezet. hangrokonságon alapuló kapcsolatok elágazó hierarchiája.

A fejlesztés logikai sémája Z. -val. csak megközelítőleg felel meg a konkrét történelminek. kialakulásának folyamata. Z. s. a saját értelmében genetikailag megelőzi a primitív, megkülönböztetett hangoktól mentes csillogást, amelyből a referenciahangok csak most kezdenek kiemelkedni.

A Kubu törzs (Szumátra) dallama egy fiatal férfi szerelmes dala. E. Hornbostel szerint.

A helyébe lépő Z. s alsó alakja. egy referenciahang éneklését jelenti, állva (), mellette () fent vagy lent.

Orosz népi vicc

Koljadnaja

Előfordulhat, hogy egy szomszédos hang nem rögzíthető stabilan egy bizonyos magasságban, vagy nem lehet hozzávetőleges magasságú.

A rendszer további növekedése meghatározza a dallam lépcsőzetes, kantilénás mozgásának lehetőségét (öt-, hétlépcsős rendszer vagy eltérő skálaszerkezet esetén), és biztosítja az egész koherenciáját a hangokra támaszkodva. egymással való legmagasabb viszonyban. Ezért a következő legfontosabb állomás a Z. s. – „a kvart korszaka”, kitöltve az „első összhang” hangjai közötti űrt (a kvart az eredeti referenciahangtól a legkevésbé távoli, azzal tökéletes összhangban lévő hangnak bizonyul. Ennek eredményeként előnyre tesz szert más, még tökéletesebb összhangzatokkal szemben – oktáv, kvint) . Egy kvart megtöltése hangrendszerek sorozatát képezi – nem félhangú trichordokat és több különböző szerkezetű tetrachordot:

TRICHORD

TETRACHORDOK

ALTATÓ

EPIC CHANT

Ugyanakkor a szomszédos és áthaladó hangok stabilizálódnak, és az új szomszédos hangok támaszaivá válnak. A tetrachord alapján pentachordok, hexakordok keletkeznek:

MASLENICSNA

körtánc

A trichordok és tetrachordok, valamint a pentachordok összekapcsolásából (összeolvadt vagy különálló módon) összetett rendszerek jönnek létre, amelyek a hangok számában különböznek egymástól - hexakordok, heptachordok, oktakordok, amelyek viszont még összetettebbé egyesülnek. , többkomponensű hangrendszerek. oktáv és nem oktáv:

PENTATONICA

UKRÁN VESZNIA

PLYASOVAYA

Znamenny énekel

OROSZ NÉPDAL

ISTENANYA KARÁCSONYÁRA AZ ALÁÍRÁSSAL

HEXACHORD RENDSZER

A hangnem bevezetésének gyakorlatának elméleti általánosítása Európában. a késő középkor és a reneszánsz zenéje („musica ficta”), amikor a teljes hangvételű következtetéseket és a teljes hangok egymásutániságát egyre szisztematikusabban felváltották a féltónusok (például cd ed helyett cisz-d stb.), kifejezve: a kromatikus-enharmonikus formája. tizenhét lépéses skála (Prosdochimo de Beldemandis, 14. század vége – 15. század eleje):

A többszólamúság fejlesztése és a mássalhangzó-hármashangzat kialakítása, mint a hangsáv fő eleme. teljes belső átrendeződéséhez vezetett – a rendszer összes hangjának csoportosításához ez az alapkonszonancia köré, amely központi, tónusfunkcióként működik. triádok (tonika), valamint animációi formájában a diatonika minden más lépésén. gamma:

A konstruktív tényező szerepe Z. s. fokozatosan elmúlik ladomelodichból. modellek akkord-harmonikusra; ennek megfelelően Z.-val. nem skála formájában („hanglépcsők” – scala, Tonleiter), hanem funkcionálisan kapcsolódó hangcsoportok formájában kezd megjelenni. Csakúgy, mint a Z.-val.-val a fejlődés más szakaszaiban, a korábbi Z.-val alkotott formák összes főbb vonala. a fejlettebb Z. s-ben is jelen vannak. dallami energia. linearitás, mikrorendszerek a referenciahangból (stave) és a szomszédosak, a negyedik (és kvint) kitöltése, tetrachordok szorzása stb. Egyetlen centralizációhoz tartozó komplexumok. egész hangcsoportok – akkordok minden szinten – bizonyos skálákkal együtt a hangok új típusává válnak – harmonikusok. tonalitás (lásd a fenti megjegyzést), és ezek rendezett kombinációja a dúr és moll hangok „rendszerrendszerét” alkotja az egyes kromatikus lépésekben. skála. A rendszer teljes hangereje elméletileg a végtelenségig terjed, de a hangmagasság érzékelési lehetőségei korlátozzák, és egy kromatikusan kitöltött tartomány körülbelül A2-től c5-ig terjed. A dúr-moll hangrendszer kialakulása a XVI. szükségessé tette a Pitagorasz-rendszer tiszta kvintekben (például f – c – g – d – a – e – h) kvint-terciánusra (az ún. tiszta, vagy természetes, Fogliani – Zarlino rendszerrel) való helyettesítését. két építmény. intervallum – kvint 16:2 és nagy terc 3:4 (például F – a – C – e – G – h – D; a nagy betűk a triádok prímáját és kvintjét, a kis betűk a tercet jelölik M szerint. Hauptmann). A hangrendszer kialakulása (különösen a különböző billentyűk használatának gyakorlata) egységes temperamentumrendszert tett szükségessé.

Az érintkező elemek dekomp. a tonalitás a köztük lévő kapcsolatok kialakításához, konvergenciájukhoz és további – összeolvadáshoz vezet. Az intratonális színárnyalat növekedésének (alterációjának) ellenfolyamatával együtt a különböző hangelemek összeolvadása oda vezet, hogy ugyanazon a tonalitáson belül alapvetően lehetséges minden hangköz, tetszőleges akkord és minden lépésből bármilyen skála. Ez a folyamat előkészítette a Z. szerkezetének új átszervezését. század számos zeneszerzőjének munkásságában: a kromatika minden szakasza. skáláik emancipálódnak, a rendszer 20 lépéses rendszerré alakul, ahol minden intervallum közvetlenül érthető (és nem kvint vagy kvint-terc relációk alapján); és az eredeti szerkezeti egység Z. s. félhanggá (vagy dúr septummal) válik – kvint és dúr terc származékaként. Ez lehetővé teszi szimmetrikus (például terzokromatikus) módok, rendszerek felépítését, egy tónusos tizenkét lépéses, ún. „szabad atonalitás” (lásd Atonális zene), sorozatos szervezés (főleg dodekafónia) stb.

Nem európai Z. -val. (pl. Ázsia, Afrika országai) néha olyan fajtákat alkotnak, amelyek távol állnak az európaiaktól. Így az indiai zene többé-kevésbé megszokott diatonikája intonációval ékeskedik. árnyalatok, elméletileg az oktáv 22 részre osztásának eredményeként magyarázható (a shruti rendszer, amelyet az összes lehetséges magasság összességeként is értelmeznek).

A jávai zenében az oktáv 5 és 7 lépéses „egyenlő” felosztása (slendro és pelog) nem esik egybe sem a szokásos anhemitonikus pentaton skálával, sem az ötödik vagy kvint-terc diatonikus skálával.

Referenciák: Serov AH, Orosz népdal, mint a tudomány tárgya (3 cikk), „Zenei évad”, 1869-70, 18. szám, 1870-71, 6. és 13. szám, újranyomva. könyvében: Válogatott cikkek, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Orosz népzene?, Har., 1888, VI. Péter, Az ókori görög zene kompozícióiról, struktúráiról és módozatairól, K., 1901 Yavorsky B., A zenei beszéd szerkezete, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Harmónia tanítása, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arab zene, in: Esszék a zene történetéről és elméletéről, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Bevezetés a modern zenei gondolkodásba, M.-L., 1946; Zenei akusztika. Tot. Szerk. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Értekezés a zenéről. Szerk. és VM Belyaev megjegyzései, Tash, 1960; Pereverzev NK, A zenei intonáció problémái, M., 1966; Meshchaninov P., A hangmagasság evolúciója (strukturális-akusztikus alátámasztás…), M., 1970 (kézirat); Kotlyarevsky I., Diatonika és kromatika, mint a zenei gondolkodás kategóriája, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Zenetörténeti katekizmus, 1. rész, M., 1896), saját, Das chromatische Tonsystem című könyvében: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov