Sound musical |
A zene legkisebb szerkezeti eleme. Az összes hallható „nem zenei” hanghoz képest számos olyan tulajdonsággal rendelkezik, amelyeket a hallószerv eszköze, a múzsák kommunikációs jellege határoz meg. zenészek és hallgatók művészeti és esztétikai kérései.
A hanghullámok fő tulajdonságai a hangmagasság, a hangerő, az időtartam és a hangszín. Z. m. hangmagassága C2-től c5-ig – d6-ig terjedhet (16-tól 4000-4500 Hz-ig; a Z. m.-ben a magasabb hangok felhangként szerepelnek); hangerejének nagyobbnak kell lennie, mint a helyiség zajszintje, de nem haladhatja meg a fájdalomküszöböt; időtartama a Z. m. nagyon változatos – a legrövidebb hangok (gyors átjárásokban – glissando) nem lehetnek rövidebbek 0,015-0,020 másodpercnél (e határon túl a magasságérzet elveszik), a leghosszabbak (pl. az orgona pedálhangjai) több ideig is tarthatnak percek ; csak a hangszín vonatkozásában nehéz megállapítani a k.-l. fiziológiai határok, mivel a hangmagasság, a hangerő, az időbeli és egyéb összetevők kombinációinak száma, amelyekből a hangszín gondolata (az észlelés szempontjából elemi) kialakul, gyakorlatilag végtelen.
A zene folyamatában Z. gyakorlatai a m. múzsákba szerveződnek. Rendszer. Tehát minden oktávban csak 12-szeres l-t használnak leggyakrabban. az egymástól félhanggal elválasztott hangok magasságának megfelelően (lásd. Rendszer). A dinamikus árnyalatokra a hangossági arányok skálája vonatkozik (pl. pp, p, mp, mf, f, ff), amelynek nincs abszolút értéke (lásd Dinamika). A legelterjedtebb időtartam-skálában a szomszédos hangok 1:2 arányúak (a nyolcadok a negyedekre vonatkoznak, mint a negyedek a felekre stb.), az 1:3-as vagy egyéb bonyolultabb arányokat ritkábban alkalmazzák. A hangsávok hangszínét különleges individualizáció jellemzi. Hegedű és harsona, zongora hangjai. és angol. a kürtök hangszíne nagyon eltérő; fontos, bár az azonos típusú hangszerek hangszínében is találunk finomabb eltéréseket (például vonós vonósok). A filmzene hangrendszere nagyon összetett. Mindegyik Z. m. akusztikusnak tekinthető. oldalak, pl. aszerint, hogy van-e harmonikus az összetételében. (legjellemzőbb a Z. m.-re) vagy inharmonikus. számos felhang, hogy vannak-e benne formánsok, melyik része a zaj stb.; jellemezhető a hangszer típusával, amelyen kivonják (húros pengető, elektromusikális stb.); egy vagy másik rendszerbe is beilleszthető a más hangokkal való kombinálás lehetősége alapján (lásd Hangszerelés).
Bár egy zenei szövegben általában minden hang egyértelmûen rögzül, a valóságban a hangok nagyon rugalmasak, belsõleg mozgékonyak, és számos jellemzõ. tranziens vagy nem stacionárius folyamatok. Ezen átmeneti folyamatok egy része szervesen benne rejlik a Z. m. és az akusztikus következményei. a zene jellemzői. hangszer vagy hangképzési módszer – ilyen az fp., hárfa, dekomp hangok csillapítása. támadástípusok a húrok hangjaiban. meghajolt és szellem. eszközök, különféle időszakos és időszakos. az ütemsorozat hangjainak hangszínének változásai. hangszerek – például harangok, tam-tama. A tranziens folyamatok másik részét előadóművészek, Ch. arr. a hangok nagyobb összekapcsolhatósága vagy a kiemelés külön. a művészetekkel összhangban hangzik. tervezés szerint. Ezek a glissando, portamento, vibrato, dinamikus. ékezetek, dec. ritmikai és hangszínváltások, amelyek komplex intonációs rendszert alkotnak (hangmagasság), dinamikusak. (hangos), agógikus. (tempó és ritmus) és hangszínárnyalatok.
Külön vett Z. m. nincs k.-l. kifejezni fogja. tulajdonságok, hanem egyik-másik múzsába szerveződve. rendszer, és szerepel a zenében. szövet, végre expressz. funkciókat. Ezért gyakran Z. m. bizonyos tulajdonságokkal vannak felruházva; részként nekik tulajdonítják az egész tulajdonságait. A zenei gyakorlatban (főleg a pedagógiában) kiterjedt terminusszótárat dolgoztak ki, amelyben az esztétika is tükröződik. A ZM-re vonatkozó követelmények Ezek a normák azonban történelmileg meghatározottak, és szorosan kapcsolódnak a zenei stílushoz.
Referenciák: Mutli AF, Hang és hallás, in: Zenetudományi kérdések, köt. 3, M., 1960; Zenei akusztika, össz. szerk. Szerkesztette: NA Garbuzova. Moszkva, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 és újranyomva; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, „Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, „AfMw”, Jg. 1961. XVIII.
YH Rongyok
