Politonalitás |
a görög polusból – sok és tonalitás
A tónusmegjelenítés speciális típusa, a hangmagasság-viszonyok összetett (de egységes) rendszere, amelyet túlnyomóan alkalmaznak. a modern zenében. P. – „nem több kulcs összege… hanem azok összetett szintézise, új modális minőséget adva – a politonitáson alapuló modális rendszert” (Yu. I. Paisov). A P. több tónusú akkordok kombinálása (P. akkord), többtónusú dallam formája lehet. sorok (dallamos. P.) és az akkordok és a dallam összekapcsolása. sorok (vegyes P.). Külsőleg a P. néha úgy néz ki, mint a tonálisan eltérő alépítmények egymásra helyeződése (lásd az alábbi példát).
P.-nek általában egyetlen központja van („politonikus”, Paisov szerint), amely azonban nem monolitikus (a szokásos módon), hanem többszörös, poliharmonikusan rétegzett (lásd: Poliharmónia). Részeit (Paisov szerint „szubtonikus”) egyszerű, diatonikus billentyűk tonikáiként használják (ilyen esetekben a P. V. G. Karatygin szerint „pszeudokromatikus” egész; lásd: Polyladovost).
SS Prokofjev. „Sarkazmusok”, 3.
A P. megjelenésének általános alapja egy összetett (disszonáns és kromatikus) modális struktúra, amelyben az akkordok tercián szerkezete megőrzhető (főleg az alakkordok szintjén). Prokofjev „Szarkazmusaiból” a politonikus példa – a b – des (cisz) – f – ges (fis) – a – többszólamú a rendszer egyetlen összetett középpontja, és nem két egyszerű, amelyekre természetesen felbontjuk. it (b-moll és fis-moll triádok); ezért a rendszer egésze nem redukálható sem egy közönséges kulcsra (b-moll), sem pedig kettő összegére (b-moll + fis-moll). (Ahogyan bármely szerves egész nem egyenlő részei összegével, a többhangú részstruktúrák összhangja olyan makrorendszerré olvad össze, amely nem redukálható két vagy több kulcs egyidejű kombinációjára: „szintézis hallás közben”, politonális hangok „egy domináns kulcsba vannak színezve” – V. Asafiev, 1925, ennek megfelelően egy ilyen makrorendszert nem szabad egyetlen régi monotonitás, még kevésbé két vagy több régi monotonitás nevén nevezni, például nem mondjuk Prokofjev darabja – lásd a zenei példát – b-mollban íródott.)
A P. fogalmához kapcsolódnak a polimódusú, polikkord, poliharmónia fogalmak (a különbség közöttük ugyanaz, mint az alapfogalmak között: tonalitás, mód, akkord, harmónia). A fő kritérium, amely pontosan jelzi a P. jelenlétét, mint egyidejűleg. telepítési diff. billentyűk esetén a feltétel az, hogy mindegyiket ne egy összhangzat (vagy harmonikus változások nélküli figuráció), hanem egy jól hallható funkcionális követés reprezentálja (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
A „polimódusú”, a „poliakkord” és a „poliharmónia” fogalmát gyakran tévesen keverik P-vel. A polimódus vagy poliakkord fogalmának P-vel való keverésének oka általában téves elméleti magyarázatot ad. perceptuális adatok értelmezése: pl. main az akkord hangját veszik főnek. a billentyű hangja (tónusa) vagy például a C-dur és a Fis-dur kombinációja akkordként (lásd a Petruska témát IF Stravinsky azonos című balettjéből, zenei példa a 329. sávon) a C-dur és a Fisdur mint billentyű kombinációja (azaz az akkordokat hibásan a „tonalitás” kifejezéssel jelölik; ezt a hibát követi el például D. Millau, 1923). Ezért a szakirodalomban szereplő P.-példák többsége nem igazán reprezentálja azt. A harmonikus rétegek összetett hangkontextusból való kiemelése ugyanazt a (helytelen) eredményt adja, mint az egyes szólamok harmóniáinak kiszakítása egy fúgában egy egyszerű hangkontextusból (például basszus Bach b-moll fúgasztrettájában, The Well-ben). Tempered Clavier, 2. kötet, a 33-37. ütem Locrian módban lenne).
A polistruktúrák prototípusai (P.) a nar néhány mintáján láthatók. zene (pl. sutartines). Az európai polifóniában a P. korai előformája – modális kétrétegű (13. század utolsó negyede – 15. század első negyede), jellegzetes „gótikus kadenciájával” a következő típusra:
cis — d gis — ae – d (lásd Cadence).
Glarean a Dodecachordban (1547) ugyanakkor elismerte. különböző hangok által bemutatott kombináció diff. idegesíti. P. (1544) jól ismert példája – X. Neusiedler „zsidó tánca” (a „Denkmäler der Tonkunst in Österreich” című kiadványban, Bd 37) – a valóságban nem P.-t, hanem poliskálát ábrázol. Történelmileg az első „politonálisan” rögzített hamis polikkord a befejezésben található. WA Mozart „A Musical Joke” (K..-V. 522, 1787) ütemei:
Alkalmanként P.-ként felfogott jelenségek találhatók a 19. század zenéjében. (Muszorgszkij képviselő, Képek egy kiállításon, „Két zsidó”; NA Rimszkij-Korszakov, 16. variáció a „Parafrázisból” – AP Borodin által javasolt témára). A P.-ként emlegetett jelenségek a 20. század zenéjére jellemzőek. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofjev, DD Sosztakovics, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky stb.).
Referenciák: Karatygin V. G., Richard Strauss és „Electra”, „Beszéd”, 1913, 49. szám; saját, „A tavasz rítusa”, uo., 1914, No. 46; Milo D., Kis magyarázat, „Új partok felé”, 1923, 1. sz.; ő, Politonalitás és atonalitás, uo., 1923, 3. sz.; Beljajev V., Mechanika vagy logika?, uo.; saját, Igor Stravinsky „Les Noces”, L., 1928 (röv. Orosz változat a szerk.: Beljajev V. M., Muszorgszkij. Szkrjabin. Stravinsky, M., 1972); Aszafjev B. NÁL NÉL. (Ig. Glebov), A politonalitásról, Modern zene, 1925, 7. sz.; övé, Hindemith és Casella, Modern zene, 1925, 11. sz.; sajátja, Előszó a könyvben: Casella A., politonalitás és atonalitás, ford. olaszból, L., 1926; Tyulin Yu. N., Harmónia tanítása, M.-L., 1937, M., 1966; sajátja, Gondolatok a modern harmóniáról, „SM”, 1962, 10. szám; ő, Modern harmónia és történelmi eredete, in: A kortárs zene kérdései, 1963, in: Az 1967. század zenéjének elméleti problémái, M., 1971; saját, Természetes és alterációs módok, M., XNUMX; Ogolevets A. S., A harmonikus nyelv alapjai, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., A modern harmóniáról, „SM”, 1957, 6. sz.; a sajátja, Válasz V. Berkov, uo., No. 10; Berkov V., Bővebben a politonalitásról. (S. cikkével kapcsolatban. Skrebkova), uo., 1957, sz. 10; ego, A vita még nem ért véget, uo., 1958, 1. sz.; Blok V., Több megjegyzés a politonális harmóniához, uo., 1958, 4. sz.; Zolocsevszkij B. N., A poliladotonalitásról az ukrán szovjet zenében és népi forrásokban, „Népművészet és néprajz”, 1963. Herceg. 3; saját, Moduláció és politonalitás, gyűjteményben: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; saját, A modulációról, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., A politonalitás kérdésének történetéről, in: A XX. század zenéjének elméleti problémái, 1. szám, M., 1967; övé, A sokszínűség jelenségeiről, a politonalitásról és a sokszínűségről a népművészetben, in Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Prokofjev harmóniájának modern vonásai, M., 1967; saját, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Politonalitás a litván népzenében, „Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. tíz; Antanavichyus Yu., A professzionális többszólamúság elveinek és formáinak analógiája a sutartinban, „Népművészet”, Vilnius, 10, 1969. sz.; Diachkova L. S., Polytonality in Stravinsky's work, in: Questions of Music Theory, vol. 2, Moszkva, 1970; Kiseleva E., Poliharmónia és politonalitás C. munkásságában. Prokofjev, in: Zeneelméleti kérdések, XNUMX. köt. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Még egyszer a politonalitásról, „SM” 1971, 4. sz.; saját, A politonális harmónia problémái, 1974 (dissz); ő, Polytonality and musical form, in Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; ő, Politonalitás a XX. századi szovjet és külföldi zeneszerzők munkásságában, M., 1977; Vyantskus A., A poliskála és a politonalitás elméleti alapjai, in: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; ő, A politonalitás három típusa, „SM”, 1972, 3. sz.; saját, Ladovye formációit. Polimodalitás és politonalitás, in: Problems of Musical Science, vol. 2, Moszkva, 1973; Khanbekyan A., A népi diatonika és szerepe A politonalitásában. Hacsaturján, in: Zene és modernitás, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, „RM”, 1921; Koechlin M. Ch., A harmónia evolúciója. Kortárs korszak…, в кн.: Zenei enciklopédiája és a konzervatórium szótára, alapítója A. Lavignac, (v. 6), p. 2 p., 1925; Erpf H., Tanulmányok a modern zene harmóniájáról és hangtechnikájáról, Lpz., 1927; Mersmann H., Az új zene tonális nyelve, Mainz, 1928; его же, zeneelmélet, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, dec.; Machabey A., Disszonancia, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nüll E. v. d., Modern Harmónia, Lpz., 1932; Hindemith P., Utasítás a kompozícióhoz, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, 9. sz.; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalitás és politonalitás – nekrológ, «Musikleben», 1949, vol. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, 11-12. sz.; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Huszadik századi ellenpont, L., 1955; Karthaus W., A zene rendszere, V., 1962; Ulehla L., Kortárs harmónia, N. Y., 1966; Lind B.
