Agrippina Vaganova: a „balett mártírjától” a koreográfia első professzoráig

Egész életében egyszerű táncosnak tartották, nyugdíjba vonulása előtt egy hónappal megkapta a balerina címet. Sőt, a neve egyenrangú olyan nagyszerű nőkkel, mint Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Ráadásul ő volt a klasszikus tánc első professzora Oroszországban, aki a 6. század legragyogóbb táncosainak egész galaxisát képezte ki. A szentpétervári Orosz Balett Akadémia viseli a nevét; „A klasszikus tánc alapjai” című könyvét XNUMX alkalommal újranyomták. Az „orosz balett iskola” kifejezés a balettvilág számára „Vaganova iskoláját” jelenti, ami különösen meglepővé teszi, hogy a Grusha lányt egykor középszerűnek tartották.

A fiatal diák nem volt csinos; arca egy kemény életű, nagy lábú, csúnya kezű ember szigorú kifejezése volt – minden teljesen más volt, mint amit egy balettiskolába való felvételkor értékeltek. Csodával határos módon Grusha Vaganovát, akit apja, egy nyugalmazott altiszt hozott a vizsgákra, most pedig a Mariinsky Színház karmestere, diáknak fogadták. Ez nagyban megkönnyítette a család többi tagjának életét, amelyben még két gyerek is volt, mert most állami költségen támogatták. De az apa hamarosan meghalt, és a szegénység ismét a családra szállt. Vaganova rettenetesen szégyellte szegénységét; még a legszükségesebb kiadásokra sem volt pénze.

A birodalmi színpadon való debütálása során Pear… leesett a lépcsőn. Annyira sietett először a színpadra, hogy megcsúszott, és tarkójával a lépcsőn gurult le a lépcsőn. A szeméből kipattanó szikrák ellenére felpattant, és az előadásra futott.

Miután csatlakozott a baletttesthez, évi 600 rubel fizetést kapott, ami alig volt elég a megélhetéshez. De a munkaterhelés szörnyű volt – Körte szinte minden táncjelenetet tartalmazó balettben és operában részt vett.

A tánc iránti szenvedélye, az órákon mutatott kíváncsisága és a kemény munkája határtalan volt, de semmiképpen sem segített abban, hogy kikerüljön a balett csapatból. Vagy ő a 26. pillangó, majd a 16. papnő, majd a 32. Nereida. Még a kritikusok is tanácstalanok voltak, akik egy rendkívüli szólista képességeit látták benne.

Vaganova ezt sem értette: miért kapnak egyesek könnyedén szerepet, de megalázó kérések sorozata után megteszi. Annak ellenére, hogy akadémiailag korrekten táncolt, hegyes cipője könnyen felemelte a piruettben, de a főkoreográfus, Marius Petipa nem szerette őt. Ráadásul Grusha nem volt túl fegyelmezett, ami miatt gyakran büntetőfeljelentéseket tettek.

Egy idő után Vaganovát továbbra is szólórészekkel bízták meg. Klasszikus variációi virtuózak, elegánsak és briliánsak voltak, az ugrástechnika és a stabilitás csodáit mutatta be csúcscipőn, amiért a „variációk királynője” becenevet kapta.

Minden csúnyasága ellenére nem volt vége a csodálóinak. Merész, bátor, nyugtalan, könnyen kijön az emberekkel, és laza szórakozás légkörét hozta minden társaságba. Gyakran hívták vendéglőkbe cigányokkal, éjszakai sétákra Szentpéterváron, és ő maga is szerette a vendégszerető háziasszony szerepét.

Vaganova a tisztelők teljes seregéből Andrej Alekszandrovics Pomerancevet, a Jekatyerinoszlav Építőipari Társaság elnökségi tagját és a vasúti szolgálat nyugalmazott alezredesét választotta. Teljes ellentéte volt – nyugodt, nyugodt, gyengéd, és idősebb is nála. Bár hivatalosan nem házasodtak össze, Pomerancev a vezetéknevéről ismerte fel született fiukat. Családi életük kimért és boldog volt: húsvétra pazar asztalt terítettek, karácsonyra feldíszítették a karácsonyfát. Pomerancev 1918 szilveszterén a felállított karácsonyfa közelében lőtte le magát... Ennek oka az első világháború és az azt követő forradalmi megrázkódtatások voltak, amelyekhez nem tudott alkalmazkodni és túlélni.

Vaganovát 36. születésnapján gondosan nyugdíjba vonultatták, bár néha megengedték neki, hogy olyan előadásokon táncoljon, ahol még teljes erejét és ragyogását demonstrálta.

A forradalom után meghívták tanítani a School of Choreography Masters-be, ahonnan a Leningrádi Koreográfiai Iskolába került, amely életművévé vált. Kiderült, hogy igazi hivatása nem az, hogy magát táncolja, hanem hogy másokat tanítson. Egy törékeny nő fekete szűk szoknyában, hófehér blúzban, vasakarattal személyiséggé, művészné nevelte tanítványait. A francia kecsesség, az olasz dinamizmus és az orosz lélek egyedülálló fúzióját teremtette meg. „Vaganova” módszerei a világszínvonalú klasszikus balerinákat adták: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova nemcsak szólistákat faragott; végzett hallgatóival megtelt a világ legjobbjának elismert Leningrádi Akadémiai Opera- és Balettszínház Kirovról elnevezett corps de balettja.

Sem az évek, sem a betegség nem érintette Agrippina Vaganovát. Minden részével dolgozni, alkotni, tanítani szeretett volna, fenntartás nélkül elkötelezte magát kedvenc munkájának.

72 évesen elhunyt, de továbbra is szeretett balettjének örök mozgalmában él.