Átmeneti és segédforradalmak a harmóniaproblémák megoldására

Sokaknak nehézséget okoz a harmóniával kapcsolatos problémák megoldása, ennek oka nem az elméleti ismeretek hiánya a témában, hanem egy bizonyos zűrzavar: elég sok akkord van lefedve, de hogy melyiket válasszuk a harmonizációhoz, az probléma … Az én cikkem, amelyhez igyekeztem összeszedni a leghíresebb, leggyakrabban használt mellék- és segédmondatokat.

Azonnal elmondom, hogy minden példa a diatonikára vonatkozik. Ez azt jelenti, hogy itt nincsenek „nápolyi harmónia” és kettős domináns kifejezések; külön foglalkozunk velük.

A lefedett akkordok tartománya a fő hármashangzatok inverzióival, a szekunder és hetedik fok hatodik akkordjai, valamint az inverziós hetedik akkordok – domináns, másodfokú és bevezető. Ha nem emlékszik, milyen lépésekre épülnek az akkordok, akkor használjon csalólapot – innen másolja ki magának a táblázatot.

Mi az átmenő forgalom?

Múló forradalom egy harmonikus sorozat, amelyben egy másik funkció átmenő akkordja egy akkord és annak egyik inverziója (például egy hármashangzat és hatodik akkordja) közé kerül. De ez csak egy ajánlás, és semmiképpen sem szabály. A helyzet az, hogy ebben a sorozatban az extrém akkordok teljesen más funkciókhoz is tartozhatnak (látni fogunk ilyen példákat).

Sokkal fontosabb, hogy egy másik feltétel teljesüljön, nevezetesen a basszus progresszív emelkedő vagy csökkenő mozgása, amely a dallamban egy ellentételnek (leggyakrabban) vagy párhuzamos mozgásnak felelhet meg.

Általánosságban érthető: az elhaladó kanyarban a legfontosabb a basszus progresszív mozgása + lehetőleg a felső hang tükrözze a basszus mozgását (vagyis ha a basszus mozgása emelkedő, akkor a dallam legyen ugyanazon hangok mentén, de csökkenő mozgást végezzen) + lehetőségek mentén, az áthaladó akkordnak azonos funkciójú akkordokat kell összekötnie (azaz azonos akkord inverzióit).

Egy másik nagyon fontos feltétel, hogy a passz akkord mindig gyenge ütemen (gyenge ütemen) szólaljon meg.

Egy dallam harmonizálásakor a múló forradalmat pontosan a dallam progresszív harmadlagos felfelé vagy lefelé történő mozgásából ismerjük fel, ennek a vezetésnek a ritmikai feltételeinek megfelelően. Miután felfedezte annak lehetőségét, hogy egy múló forradalmat belefoglalhat egy problémába, csak rövid ideig tud örülni, hogy örömében ne felejtse el beírni a basszust és megjelölni a megfelelő funkciókat.

A leggyakoribb múló forradalmak

Átmeneti fordulat a tónusos triád és hatodik akkordja között

Itt a domináns negyed-szex akkord (D64) áthaladó akkordként működik. Ez a forgalom tág és szoros elrendezésben is megjelenik. A hangképzés normái a következők: a felső hang és a basszus egymással szemben mozog; a D64 megduplázza a basszust; kapcsolat típusa – harmonikus (a brácsában a G általános hangzása megmarad).

A tonik és a hatodik akkord közé más passz akkordokat is elhelyezhet, például egy domináns terc akkordot (D43), vagy egy hetedik hatodakkordot (VII6).

Ügyeljen a hangvezetés sajátosságaira: a D43-as forgatásnál, hogy elkerüljük a T6-ban a harmad megduplázását, a D43 hetedikét az 5. fokra kellett mozgatni, és nem a 3-asra, ahogy az várható volt, ennek eredményeként amelyek közül a felső szólamokban van pár párhuzamos kvintpárunk ( ), a harmónia szabályai szerint ebben a fordulatban ezek használata megengedett; a második példában a hetedik fok elhaladó hatodik akkordjában (VII6) a terc megduplázódik; erre az esetre is emlékezni kell.

Egy áthaladó negyed akkord a szubdomináns és a hatodik akkord között

Elmondhatjuk, hogy ez egy hasonló példa az általunk vizsgált első passzolóhoz képest. Ugyanazok a hangteljesítmény normái.

Átmenő forradalom a másodfokú triád és a hatodik akkord között

Ez a fordulat csak dúrban használatos, mivel a mollban a másodfokú triász moll. A másodfokú triász általában a ritkán bevezetett harmóniák kategóriájába tartozik; a másodfokú hatodik akkord (II6) sokkal gyakrabban használatos, de egy múló forradalomban nagyon kellemes a megjelenése.

Itt érdemes megjegyezni, hogy magában a másodfokú hatodakkordban (II6-ban), valamint az áthaladó tónusos hatodakkordban (T6) meg kell duplázni a tercet! Valamint, főleg széles elrendezésnél, alaposabban kell ellenőrizni a harmonizációt a párhuzamos kvintek megjelenése miatt (ezek itt teljesen használhatatlanok).

A 3-4 ütemben a szubdomináns (S64) és a másodfokú (II6) hatodakkordok T6 átadásával történő összekapcsolásának lehetőségeit mutatjuk be. Ügyeljünk a középhangok megszólalására: az első esetben a tenor ugrását az okozza, hogy el kell kerülni a párhuzamos kvint megjelenését; a második esetben a II6-ban egy harmadik helyett egy ötödik duplázódik (ugyanezért).

Átmenő fordulatok egy második fokozat szeptim akkorddal

Ennek a hetedik akkordnak az inverziók közötti átmenetein kívül a „vegyes” fordulatok különféle változatai lehetségesek – szubdomináns és domináns harmóniák használatával. Azt tanácsolom, hogy figyeljen az utolsó példára, ahol a fő hetedik akkord és az ötödik hatodakkord (II64 és II7) között elhaladó negyedik hatodik akkord (VI65).

Fordulatok áthaladása a nyitó hetedik akkord akkordjai között

Az áthaladó fordulatoknak számos lehetséges változata van, amelyek különböző akkordokat tartalmaznak. Ha a tónusos harmónia lesz az áthaladó akkord, akkor ügyeljen a nyitó hetedik akkord helyes felbontására (a terc megkétszerezése kötelező): a csökkentett nyitóakkord részét képező tritonusok helytelen felbontása párhuzamos kvint megjelenését okozhatja. .

Érdekesség, hogy a szubdomináns függvény áthaladó harmóniái (s64, VI6) a nyitó september akkordjai közé helyezhetők. Kiváló változatot kapunk, ha a szokásos dominánst vesszük át akkordnak.

Mi az a segédforgalom?

Kisegítő forradalmak abban különböznek az áthaladóktól, hogy a segédakkord két azonos akkordot köt össze (valójában egy akkordot és annak ismétlését). A segédakkord az áthaladó akkordhoz hasonlóan gyenge ütemben kerül bevezetésre.

Tartós mélyhangokon gyakran fordul elő segédharmonikus forgás (de nem feltétlenül). Ebből adódik a basszusharmonizációban való használat nyilvánvaló kényelme (egy másik módszer a ritmikus töredezettségre, az egyszerű akkordmozgással együtt).

Nagyon kevés segédfordulatot és nagyon egyszerűt fogok bemutatni. Ez természetesen S64 a tonika között (hasonlóan a domináns között a tonikus kvartett-szex akkord). És egy másik nagyon gyakori a II2, kényelmesen használható a D7 hiányos hármassá történő feloldása után, hogy visszaállítsa a teljes szerkezetet.

Valószínűleg itt véget is érünk. Ezeket a kifejezéseket felírhatja magának egy papírra, vagy egyszerűen elmentheti az oldalt a könyvjelzők közé – néha az ilyen kifejezések valóban segítenek. Sok sikert a rejtvények megoldásához!