A XX. század elejének külföldi zenéje

A zeneszerzők azon törekvése, hogy a kromatikus skála minden lehetőségét a lehető legjobban kiaknázhassák, lehetővé teszi, hogy az akadémiai külföldi zene történetének egy külön korszakát emeljük ki, amely összefoglalta a korábbi évszázadok eredményeit, és felkészítette az emberi tudatot a zene határon kívüli érzékelésére. 12 hangos rendszer.

A 20. század eleje modern néven 4 fő irányzatot adott a zenei világnak: impresszionizmus, expresszionizmus, neoklasszicizmus és neofolklorizmus – ezek nemcsak más-más célt követnek, hanem kölcsönhatásban is állnak egymással egy zenei korszakon belül.

Impresszionizmus

Az ember individualizálására és belső világának kifejezésére gondosan elvégzett munka után a zene áttért benyomásaira, vagyis arra, hogy az ember HOGYAN érzékeli a környező és belső világot. A valóság és az álmok harca átadta helyét az egyik és a másik szemlélésének. Ez az átmenet azonban a francia képzőművészetben az azonos nevű mozgalom révén következett be.

Claude Monet, Puvis de Chavannes, Henri de Toulouse-Lautrec és Paul Cézanne képeinek köszönhetően a zene felhívta a figyelmet arra, hogy az őszi esőtől a szemekben elmosódott város egyben művészi kép is hangok közvetítik.

A zenei impresszionizmus először a 19. század végén jelent meg, amikor Erik Satie publikálta opusait („Sylvia”, „Angels”, „Three Saraband”). Ő, barátja, Claude Debussy és követőjük, Maurice Ravel a vizuális impresszionizmusból merítettek ihletet és kifejezési eszközöket.

Expresszionizmus

Az expresszionizmus az impresszionizmussal ellentétben nem belső benyomást, hanem a tapasztalat külső megnyilvánulását közvetíti. A 20. század első évtizedeiben keletkezett Németországban és Ausztriában. Az expresszionizmus az első világháborúra adott reakcióvá vált, visszaterelve a zeneszerzőket az ember és a valóság konfrontációjának témájához, amely L. Beethovennél és a romantikusoknál is jelen volt. Most ennek a konfrontációnak lehetősége nyílik arra, hogy az európai zene mind a 12 hangjával kifejezze magát.

A 20. század elejének expresszionizmusának és külföldi zenéjének legkiemelkedőbb képviselője Arnold Schoenberg. Megalapította az Új Bécsi Iskolát, a dodekafónia és a sorozattechnika szerzője lett.

Az Új Bécsi Iskola fő célja, hogy a zene „elavult” hangrendszerét új atonális technikákkal váltsa fel, amelyek a dodekafónia, a szerialitás, a szerialitás és a pointillizmus fogalmaihoz kapcsolódnak.

Az iskolában Schönbergen kívül Anton Webern, Alban Berg, Rene Leibowitz, Victor Ullmann, Theodor Adorno, Heinrich Jalowiec, Hans Eisler és más zeneszerzők is helyet kaptak.

neoklasszicizmus

A 20. század eleji külföldi zenék egyidejűleg számos technikát és kifejezési eszközt szültek, amelyek azonnal kölcsönhatásba léptek egymással és az elmúlt évszázadok zenei eredményeivel, ami megnehezíti az akkori zenei irányzatok kronologikus értékelését.

A neoklasszicizmus harmonikusan tudta magába szívni a 12 tónusú zene új lehetőségeit és a korai klasszikusok formáit és elveit egyaránt. Amikor az egyenlő temperamentumú rendszer teljesen megmutatta lehetőségeit és határait, a neoklasszicizmus szintetizálta magát az akadémiai zene akkori legjobb eredményeiből.

A neoklasszicizmus legnagyobb képviselője Németországban Paul Hindemith.

Franciaországban megalakult a „Six” nevű közösség, amelynek zeneszerzőit Erik Satie (az impresszionizmus megalapítója) és Jean Cocteau irányította munkájukban. Az egyesületnek tagja volt Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc, Germaine Taillefer és Georges Auric. Mindenki a francia klasszicizmus felé fordult, egy nagyváros modern élete felé irányítva, szintetikus művészetekkel.

Neofollorizmus

A folklór és a modernitás fúziója a neofolklorizmus kialakulásához vezetett. Kiemelt képviselője Bartók Béla magyar innovatív zeneszerző volt. Minden nemzet zenéjében beszélt a „faji tisztaságról”, amely gondolatokat egy azonos című könyvben fogalmazott meg.

Íme a 20. század elejének külföldi zenéjében bővelkedő művészeti reformok főbb jellemzői és eredményei. Ennek az időszaknak más besorolása is létezik, amelyek közül az egyik az avantgárd első hullámába sorolja a tonalitáson kívül írt műveket ebben az időben.