Otmar Suitner |

Otmar Suitner

Otmar Süitner tiroli és olasz, osztrák születésű fia a bécsi karmesteri hagyományt folytatja. Zenei végzettségét először szülővárosa, innsbrucki konzervatóriumában szerezte zongoraművészként, majd a salzburgi Mozarteumban, ahol a zongora mellett karmesteri tanulmányokat is folytatott egy olyan zseniális művész irányítása alatt, mint Clemens Kraus. A tanár minta, etalon lett számára, amelyre aztán önálló karmesteri tevékenységre törekedett, amely 1942-ben indult az innsbrucki tartományi színházban. Suitenernek ott volt lehetősége a szerző jelenlétében megtanulni Richard Strauss Rosenkavalier című művét. Azokban az években azonban főként zongoristaként lépett fel, Ausztria, Németország, Olaszország és Svájc számos városában adott koncertet. Ám közvetlenül a háború vége után a művész teljes mértékben a vezénylésnek szentelte magát. A fiatal zenész kisvárosokban – Remscheidben, Ludwigshafenben (1957-1960), turnékon Bécsben, valamint Németország, Olaszország, Görögország nagy központjaiban – irányít zenekarokat.

Mindez Suitener karmesteri pályafutásának előtörténete. De igazi hírneve 1960-ban kezdődött, miután a művészt meghívták a Német Demokratikus Köztársaságba. Itt került a csodálatos zenei csoportok élére Suitener az európai karmesterek élvonalába.

1960 és 1964 között Süitner a Drezdai Opera és a Staatschapel Orchestra élén állt. Ezekben az években sok új produkciót állított színpadra, több tucat koncertet vezényelt, két nagy turnét tett a zenekarral – a Prágai Tavaszba (1961) és a Szovjetunióba (1963). A művész a drezdai közönség igazi kedvence lett, aki a karmesteri művészet számos vezető alakját ismeri.

1964 óta Otmar Süitner Németország első színházának – az NDK fővárosában – Berlinben található Német Állami Operaház – vezetője. Itt derült ki fényes tehetsége teljesen. Új premierek, lemezfelvételek, és ezzel párhuzamosan új turnék Európa legnagyobb zenei központjaiban egyre nagyobb elismerést hoznak Syuitnernek. „Az ő személyében tekintélyes és tehetséges vezetőre talált a Német Állami Operaház, aki új fényt adott a színház előadásainak, koncertjeinek, új lendületet hozott repertoárjába, gazdagította művészi megjelenését” – írta az egyik német kritikus.

Mozart, Wagner, Richard Strauss – ez az alapja a művész repertoárjának. Legmagasabb alkotói eredményei e zeneszerzők műveihez köthetők. A drezdai és a berlini színpadon színpadra állította a Don Giovannit, A varázsfuvolát, a repülő hollandot, a Trisztán és Izoldát, a Lohengrint, a Rosenkavaliert, az Elektrát, az Arabellát, a Capricciót. Suitenert 1964 óta rendszeresen megtisztelték azzal, hogy részt vehet a Bayreuthi Fesztiválon, ahol a Tannhäusert, a Repülő hollandot és a Der Ring des Nibelungen vezényelte. Ha ehhez hozzávesszük, hogy az elmúlt években Fidelio és A varázslövő, Tosca és Az elcserélt menyasszony, valamint különböző szimfonikus művek is megjelentek a repertoárján, akkor egyértelművé válik a művész alkotói érdeklődésének szélessége és iránya. A kritikusok a karmester vitathatatlan sikereként ismerték el első modern mű iránti vonzódását is: a közelmúltban P. Dessau „Puntila” című operáját állította színpadra a Német Állami Operaház színpadán. Suitener emellett számos operaművek lemezének tulajdonosa kiemelkedő európai énekesek közreműködésével – „Elrablás a szerájból”, „Figaro esküvője”, „A sevillai borbély”, „Az elcserélt menyasszony”, „Salome”.

„Suitner még túl fiatal ahhoz, hogy fejlődését bizonyos mértékig befejezettnek tekintse” – írta 1967-ben E. Krause német kritikus. „De még most is világos, hogy ez egy tudatosan modern művész, aki látja és megtestesíti korunkat minden kreatívjával. lény. Ebben az esetben nem kell összehasonlítani más generációk karmestereivel, ha a múlt zenéjének közvetítéséről van szó. Itt felfedezi a szó szoros értelmében elemző fület, a formaérzéket, a dramaturgia intenzív dinamikáját. A póz és a pátosz teljesen idegen tőle. A formatisztaságot plasztikusan emeli ki, a partitúra vonalait a dinamikus gradációk végtelennek tűnő skálája rajzolja meg. Egy ilyen interpretáció alapvető alapja a lelkes hangzás, amelyet rövid, tömör, de kifejező gesztusok közvetítenek a zenekar felé. Suitener irányít, vezet, irányít, de valójában soha nem despota a karmesteri padon. És a hang tovább él…

L. Grigorjev, J. Platek, 1969