Vjacseszlav Ivanovics Suk (Suk, Vjacseszlav) |

Suk, Vjacseszlav

Az RSFSR népművésze (1925). „Mint zenész, aki PI Csajkovszkij és NA Rimszkij-Korszakov irányítása alatt kezdett dolgozni, és velük dolgozott, VI sokat átvett ezektől a mesterektől. Ő maga is a legnagyobb jelentőségű zenész volt. Karmesterként nagy műveltség mestere volt, amiből nálunk kevés volt: ebből a szempontból csak Napravnikhoz hasonlítható. Minden olyan követelménynek megfelelt, ami egy nagyszabású karmesterrel szemben támasztható. VI volt a Bolsoj Színház zenei életének központja és a legnagyobb tekintély: az ő szava volt a törvény mindenkinek – „így mondta Vjacseszlav Ivanovics”.

Nem hiába hasonlítja M. Ippolitov-Ivanov Bitch-et Napravnikkal ezekben a szavakban. Nem csak az a lényeg, hogy mindketten, nemzetiségük szerint csehek, Oroszországban találtak új hazára, a pontosan orosz zenei kultúra kiemelkedő alakjaivá váltak. Ez az összehasonlítás azért is indokolt, mert Szook szerepe a Bolsoj Színház életében hasonló Napravnik szerepéhez a Szentpétervári Mariinszkij Színház kapcsán. 1906-ban a Bolsoj Színházba került, és haláláig ott dolgozott. Szó szerint néhány perccel halála előtt Vjacseszlav Ivanovics megbeszélte alkalmazottaival A mese Kitezh láthatatlan városáról című film elkészítésének részleteit. A figyelemre méltó mester a művészet fáradhatatlan szolgálatának pálcáját a szovjet karmesterek új generációjának adta át.

Szólóhegedűsként érkezett Oroszországba a prágai F. Laub vezényelt zenekarban, ahol 1879-ben végzett a konzervatóriumban. Azóta megkezdődött munkája az orosz zenei területen. Pályafutásában nem voltak lenyűgöző hullámvölgyek. Makacsul és kitartóan érte el a kitűzött feladatokat, tapasztalatokat gyűjtött. A fiatal művész először hegedűsként szolgált a kijevi I. Ya magánopera zenekarában. Setov, majd a Bolsoj Színházban. A 80-as évek közepétől karmesteri tevékenysége tartományi városokban – Harkovban, Taganrogban, Vilnában, Minszkben, Odesszában, Kazanyban, Szaratovban – kezdődött; Moszkvában Suk az Olasz Operaszövetség előadásait, Szentpéterváron a magán Novaja Operát vezeti. Akkoriban gyakran kellett meglehetősen gyenge zenekari csoportokkal dolgoznia, de mindenhol jelentős művészi eredményeket ért el, bátran frissítve a repertoárt az orosz és nyugat-európai zene klasszikus műveinek rovására. Csajkovszkij még abban a „tartományi időszakban” megismerkedett Suk művészetével, aki 1888-ban ezt írta róla: „Nagyon lenyűgözött zenekarmestere ügyessége.”

Végül 1906-ban, a tapasztalat által már bölcsebben Suk a Bolsoj Színház élén állt, és itt érte el az előadóművészet csúcsait. Az „Aidával” kezdte, majd többször fordult a legjobb külföldi példák felé (például Wagner operái, „Carmen”); rendszeres repertoárja mintegy ötven operából állt. A karmester feltétlen rokonszenvét azonban az orosz opera, és mindenekelőtt Csajkovszkij és Rimszkij-Korszakov kapta. Irányításával itt adták elő Jevgenyij Agyin, A pikk királynője, A hóleány, Sadko, Május éjszaka, Kitezs láthatatlan városának legendája, Az aranykakas és más nagy orosz zeneszerzők remekei. Sokukat először a Bolsoj Színházban állította színpadra Suk.

Lelkesedésével az egész fellépő csapatot meg tudta fertőzni. Fő feladatát a szerzői szándék pontos átadásában látta. Suk többször is hangsúlyozta, hogy „a karmesternek a zeneszerző jóindulatú tolmácsolójának kell lennie, nem pedig rosszindulatú kritikusnak, aki azt hiszi, hogy többet tud, mint maga a szerző”. Suk pedig fáradhatatlanul dolgozott a munkán, gondosan csiszolt minden mondatot, és a lehető legnagyobb kifejezőkészséget érte el a zenekar, a kórus és az énekesek részéről. „Vjacseszlav Ivanovics – mondja KA Erdeli hárfaművész – mindig sokáig és keményen dolgozta ki az árnyalatok minden részletét, ugyanakkor figyelte az egész karakterének feltárását. Eleinte úgy tűnik, hogy a karmester sokáig apróságokon gondolkodik. De amikor a művészi egészet kész formában mutatják be, egy ilyen munkamódszer célja és eredménye is világossá válik. Vjacseszlav Ivanovics Suk vidám és barátságos ember volt, a fiatalok igényes mentora. Ritka lelkesedés és zeneszeretet légköre uralkodott a Bolsoj Színházban.”

A Nagy Októberi Forradalom után, miközben folytatta aktív színházi munkáját (és nem csak a Bolsojban, hanem a Sztanyiszlavszkij Operaszínházban is), Suk szisztematikusan fellép a koncertszínpadon. És itt nagyon széles volt a karmesteri repertoár. Kortársai egybehangzó véleménye szerint műsorainak gyöngyszeme mindig is Csajkovszkij utolsó három szimfóniája, és mindenekelőtt a Pathetique volt. Utolsó koncertjén pedig 6. december 1932-án a nagy orosz zeneszerző negyedik és hatodik szimfóniáját adta elő. Suk hűségesen szolgálta az orosz zeneművészetet, és az októberi győzelem után a fiatal szocialista kultúra egyik buzgó építője lett.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigorjev, J. Platek