Motívum |

Német motívum, francia motívum, lat. moveo – mozgás

1) A dallam legkisebb része, harmonikus. szekvencia, amely szemantikai integritással rendelkezik, és sok más hasonló között felismerhető. építkezések. M. is egy bizonyos konstruktív egységet képvisel. Az M. általában egy erős ütemet tartalmaz, ezért gyakran egyenlő egy ütemtel:

L. Beethoven. Szonáta zongorára op. 111., II. rész.

Bizonyos feltételek mellett a zene tempója, mérete, textúrája. prod. nagyobb 2 ütemes motívumok is lehetségesek:

L. Beethoven. Szonáta zongorára op. 7, I. rész.

Egyes esetekben az M. kisebb konstruktív sejtekre oszlik, amelyeket almotívumoknak neveznek. Az almotívumnak nincs szemantikai integritása, és csak az egész részeként létezik:

F. Chopin. B-moll szonáta zongorára, I. tétel.

Általában egy metrika metrikusan gyenge és erős igeidőkből áll, vagy fordítva, erős és gyenge igeidőkből. Vannak M. is, amely csak egy, erős, időből áll. Csonka M-nek hívják őket:

L. Beethoven. Szonáta zongorára op. 10 1. szám, I. rész.

A M. kettős-hármas mondatokban vagy nagyobb szerkezetekben kombinálható. Ugyanakkor egyértelműen elkülönülnek egymástól, vagy egy egésszé egyesülnek. Esetenként folyamatos, összefüggő dallam. motívumokra bontás lehetetlennek bizonyul.

M. vagy egy sor M. (általában kettő), amellyel a zene kezdődik. egy homofonikus termék témája, alkotják annak magját. A témán belüli továbbfejlesztés bizonyos változásokat hoz életre a kezdeti M.-ben vagy az új M-ben. A téma végén megszólal a végső M. A téma az egész mű formáját alapozza meg, amelyben összehasonlítják más témákkal és fejlődik. A tematikus fejlesztés főként a szekciók ismételt megtartásából áll. egy-egy téma variánsait, abból az egyes motívumokat kiemelve (ki)ütve más témák motívumaival.

Tematikailag különös feszültség. a fejlődés eléri a szonátaforma fejlődését. Ez a fejlődés gyakran folyamatos szófolyam, M. – korábban megfogalmazott témák „töredékei”. Ugyanakkor a M. dekomp. átalakulások. Alkotó hangközeik, a dallamok iránya változhat. mozgások (emelkedőt ereszkedő váltja fel, és fordítva), azok harmonikusát. töltő; bekapcsolódhatnak. amolyan többszólamú. kapcsolatokat. Ugyanakkor a ritmikus továbbra is a legstabilabb elem. a rajz az ő teremtményei. a változások bizonyos esetekben teljesen tönkretehetik az adott M.-t és valójában újat hozhatnak létre.

Egy kis zene. prod. egy-egy M folyamatos fejlődését jelentik. Ezekben csak időnként jelenik meg újabb M., azonban a fő hangja kíséri, vagy annak változatait képviseli. Igen, zene. Beethoven 5. szimfóniájának első tételének fejlődése a kezdeti négyütemes motívumból következik:

Egy M.-nek ez a fajta egyenletes fejlődése széles körben képviselteti magát Beethoven és Schumann műveiben.

A 2. emeleten történtek az első kísérletek M. tanának fejlesztésére. 18. század I. Mattheson, J. Ripel és GK Koch. Ugyanakkor az „M” kifejezés. nem jelentkeztek. Itáliából származik, ahol a XVIII. fő tematikus ária mag. M. tanához a legfontosabb hozzájárulás a XIX. AB Marx és különösen X. Riemann. R. Westphallel és T. Wiemeyerrel ellentétben Riemann a zenét nemcsak ritmikai formációként értette, hanem ritmikai, dallami, harmonikus, dinamikai és hangszíntényezők egységeként is.

A riemanni M.-doktrína gyenge oldala csak a jambikus (gyenge részről az erős), de nem koreikus M. valódi létezésének elismerése. Oroszországban M. tanát SI Taneev dolgozta ki.

2) Köznapi értelemben – egy dallam, egy dallam, egy dallam.

Referenciák: Catuar G., Zenei forma, 1-2. rész, M., 1934-36; Sposobin IV, Zenei forma, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Zenei művek szerkezete, M., 1960; Tyulin Yu. N., A zenei beszéd szerkezete, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – a zenei formatantárgy tanára, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Zenei művek elemzése, 1. rész, M., 1967. Lásd még lit. a Zenei forma cikk alatt.

Bobrovszkij alelnök