Kísérleti zene |
kísérleti zene (lat. experimentum szóból – teszt, tapasztalat) – új kompozíciók tesztelésére komponált zene. technikák, új előadási feltételek, szokatlan hanganyag stb. Az E. m. koncepciója. határozatlan idejű; olyan kifejezésekkel kerül kapcsolatba, mint „kreatív keresés”, „innováció”, „merész tapasztalat” vagy (negatív konnotációval) „egy reménytelennek bizonyult út”. E fogalmak rokonsága és metszéspontja megfosztja az „E. m.” világos és állandó határok. Az E. m.-nek tekintett művek gyakran idővel előadói gyakorlatba kerülnek, és elvesztik eredetijüket. egy kis kísérletezés ("atonalitás" Liszt Kulcs nélküli bagatelljében, 1885; a hangszövet mozgékonysága Ives A megválaszolatlan kérdés kamaraegyüttes darabjában, 1908; a jelentősen fejlett dodekafon szerkezet Webern 1. miniatűr zenekari darabjában, 1913; „preparált zongora” Cage Bacchanaliájában, 1938 stb.). A kísérletek-viccelődések például E. m.-hez is köthetők. zene Bach tanítványa, Kirnberger „A polonézek és menüettek óránkénti írója” (1757) vagy a Mozartnak tulajdonított „Útmutató a keringő komponálásához két dobókockával, a legcsekélyebb ötletem nélkül” című könyvének receptjei szerint. Zene és kompozíció” (1793).
Az 50-es években. 20. század A konkrét zenét, az elektronikus zenét elsősorban elektronikus zenének nevezték (1958-ban a konkrét zene elindítója, P. Schaeffer vezette Párizsban a kísérleti zene első nemzetközi évtizedét). Hogyan E. m. vegyük figyelembe például a fény és a zene szintézisét is (könnyűzene), gépzenét.
Zenei kísérletezés. art-ve, a fényesség és a művészet újszerűségének érzetét keltve. befogadás, nem mindig vezet esztétikailag teljes eredményre, ezért a zenészek gyakran szkeptikusak E. m.-vel szemben: „A kísérlet jelent valamit a tudományban, de semmit sem jelent a (zenei) kompozícióban” (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Referenciák: Zaripov R. Kh., Ural dallamok (az Ural elektronikus számítógéppel történő zeneszerzés folyamatáról), Knowledge is Power, 1961, 2. szám; saját, Kibernetika és zene, M., 1963, 1971; Galeev B., Szkrjabin és a látható zene eszméjének fejlődése, in: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; saját, Könnyűzene: az új művészet kialakulása és esszenciája, Kazany, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, „RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, „Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (orosz fordítás – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, „Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2. 1959.; Hiller LA, Isaacson LM, Kísérleti zene, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, cím alatt: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (orosz fordítás – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music, M. 1976., M. 1975. század XNUMX. század) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Lásd még lit. a Konkrét zene, Elektronikus zene cikkek alatt.
Yu. N. Kholopov
