Moduláció |

a lat. modulatio – mért

Billentyűváltás a tónusközéppont eltolásával (tonik). A zenei örökségben a legelterjedtebb funkcionális M., amely a harmonikusra épül. billentyűk rokonsága: a billentyűkkel közös akkordok közvetítőként szolgálnak; amikor ezeket az akkordokat észleljük, funkcióik újraértékelődnek. A túlbecslést a harmonikusok megjelenése okozza. az új kulcsra jellemző forgalom és a moduláló akkord a megfelelő változtatással meghatározóvá válik:

A közös hármason keresztüli moduláció akkor lehetséges, ha az új kulcs az 1. vagy 2. affinitási fokon van az eredetihez (lásd Kulcsok kapcsolata). Az M. olyan távoli billentyűkben, amelyeknek nincs közös hármashangzata, harmonikusan kapcsolódó billentyűkkel jön létre (egyik vagy másik modulációs terv szerint):

M. naz. egy új tonik végleges vagy relatív rögzítésével tökéletesítve (M. – átmenet). A tökéletlen M. tartalmazza az eltérést (a fő kulcshoz való visszatéréssel) és az M. átadását (további modulációs mozgással).

A funkcionális M. speciális típusa az enharmonikus M. (lásd Enharmonizmus), amelyben a közvetítő akkord az enharmonikus miatt mindkét hangnemben közös. modális szerkezetének újragondolása. Egy ilyen moduláció könnyen összekapcsolhatja a legtávolabbi tonalitásokat, és nem várt modulációs fordulatot képez, különösen, ha anharmonikus. a domináns hetedik akkord átalakítása megváltozott szubdominánssá:

F. Schubert. Vonósötös op. 163., II. rész.

A dallami-harmonikus M.-t meg kell különböztetni a funkcionális M.-től, amely a hangnemeket hangvezetéssel köti össze, közös közvetítő akkord nélkül. M.-nél a kromatizmus szoros tonalitásban alakul ki, míg a funkcionális kapcsolat háttérbe szorul:

A legjellegzetesebb dallam-harmonikus. M. távoli billentyűkben minden funkcionális kapcsolat nélkül. Ebben az esetben néha egy képzeletbeli anharmonizmus jön létre, amelyet a kottaírásban használnak annak érdekében, hogy elkerüljék a nagyszámú karaktert egy anharmonikus egyenlő kulcsban:

Egy monofonikus (vagy oktávos) tételben néha megtalálható a dallamos M. (harmónia nélkül), amely bármilyen hangnemre szólhat:

L. Beethoven. Szonáta zongorára op. 7, II. rész

M. minden előkészület nélkül, egy új tonik közvetlen jóváhagyásával, ún. hangszínek egymás mellé helyezése. Általában akkor alkalmazzák, amikor egy űrlap új szakaszára navigál, de néha egy buildben is megtalálható:

MI Glinka. Romantikus „Itt vagyok, Inezilla”. Moduláció-leképezés (átmenet G-durról H-durra).

A fentebb vizsgált tónusos M.-tól meg kell különböztetni a modális M.-t, amelyben a tónus eltolása nélkül csak a módozat hajlásszögének változása megy végbe ugyanabban a hangnemben.

A mollról dúrra való váltás különösen jellemző IS Bach kadenciáira:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vol. Én, előjáték a d-mollban

A fordított változást általában a tónusos hármashangzatok egymás mellé helyezésére használják, hangsúlyozva az utóbbiak kisebb modális színezését:

L. Beethoven. Szonáta zongorára op. 27 2. szám, I. rész.

M. van egy nagyon fontos kifejezés. jelentése a zenében. Gazdagítják a dallamot, harmóniát, színes változatosságot hoznak, bővítik az akkordok funkcionális kapcsolatait, hozzájárulnak a múzsák dinamikájához. fejlődését, a művészetek széles körű általánosítását. tartalom. A modulációfejlesztésben a tonalitások funkcionális korrelációja szerveződik. M. szerepe a zeneszerzésben igen jelentős. a mű egésze és részeihez viszonyítva. A M. változatos technikái a történeti folyamat során alakultak ki. a harmónia fejlesztése. Azonban már a régi egyszólamú Nar. dallamosak a dalok. moduláció, amely az üzemmód referenciahangjainak változásában fejeződik ki (lásd Változó mód). A modulációs technikákat nagyrészt egyik-másik múzsa jellemzi. stílus.

Referenciák: Rimszkij-Korszakov HA, A harmónia gyakorlati tankönyve, 1886, 1889 (in Poln. sobr. soch., IV. köt., M., 1960); Gyakorlati kurzus a harmóniában, köt. 1-2, M., 1934-35 (Szerző: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Jevseev, V. Szokolov); Tyulin Yu. N., Harmónia tankönyve, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-moduláció, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (orosz fordításban – A moduláció szisztematikus tanítása mint a zenei formák alapja, M., 1898, nov. szerk., M., 1929).

Yu. N. Tyulin