Komplex ellenpont |
Komplex ellenpont – dallamilag kidolgozott (utánzásban eltérő vagy hasonló) hangok többszólamú kombinációja, amely kontrapontos módosított ismétlésre, e hangok arányának megváltoztatásával történő reprodukálásra készült (szemben az egyszerű kontraponttal – német einfacher Kontrapunkt – használt többszólamú hangkombinációk csak egy adott kombinációjukban).
Külföldön az „S. nak nek." nem vonatkozik; benne. a zenetudományi irodalom a kapcsolódó mehrfacher Kontrapunkt fogalmat használja, amely csak háromszoros és négyszeres függőlegesen mozgatható ellenpontot jelöl. A S. to.-ban megkülönböztetik a dallam eredeti (adott, eredeti) kapcsolatát. hangok és egy vagy több származékos összetétel – többszólamú. eredeti opciók. A változások természetétől függően SI Tanejev tanítása szerint az ellenpont három fő típusa különböztethető meg: mobil ellenpont (vertikálisan mozgó, vízszintesen mozgó és kétszeresen mozgó), reverzibilis ellenpont (teljes és nem teljes reverzibilisre oszlik). és kontrapont, amely lehetővé teszi a duplázást (a mobil ellenpont egyik fajtája). Az összes ilyen típusú S. to. gyakran kombinálják; például JS Bach h-moll-os miséjéből a Credo (12. sz.) fúgában a válasz két bevezetője (4. és 6. ütemben) alkotja a kezdeti összefüggést – egy strettát 2 ütemes belépési távolsággal (reprodukálva ütemek 12-17), a 17-21 ütemben egy derivált kapcsolat szólal meg kétszeresen mozgatható ellenpontban (a bevezetés távolsága 11/2 ütem az eredeti kapcsolat alsó hangjának függőleges eltolásával egy duodecimmel felfelé, a felső hang harmadával lefelé), a 24-29 ütemben derivált kapcsolat jön létre a 17-21 ütemben lévő kapcsolatból függőlegesen mozgatható ellenpontban (Iv = – 7 – az oktáv kettős ellenpontja; eltérő magasságban reprodukálva 29 ütemben -33), a 33. ütemtől egy 4 szólamú stretta következik a basszus témájának növelésével: top. a hangpár az eredeti strettából származó vegyületet reprezentálja kétszeresen mozgatható ellenpontban (bevezetési távolság 1/4 bar; a 38-41. ütemekben eltérő hangmagasságban szólaltatják meg) a csúcs megduplázásával. hangok alulról hatodik részével (a példában a fenti kombinációkban nem szereplő többszólamú hangok, valamint a hozzá tartozó 8. hang kimarad). Megjegyzés példa lásd a col. 94.
Az fp. kvintett g-moll op. 30 SI Taneeva, az iniciálé funkcióját a főparti témájának a fordított változatával való összekapcsolása tölti be az 1. rész ismétlésének elején (2. ütem a 72-es szám után);
Contrapuntal Combinations in Credo (No 12) JS Bach h-moll miséjéből.
a kánon alakú származék (78-as szám) vízszintes eltolódás eredményeként jön létre, és egyúttal a felső szólamot emelésben tartja; a coda elején (3. ütem a 100-as szám után) duplán mozgatható ellenpontos derivált (a belépés távolsága 1 ütem, az alsó hang tizedes, a felső egy kvintdecimával lefelé mozog); A kontrapontos variáció a végső kódban ér véget, ahol a kanonikus hangok modulálják. szekvencia (219. szám), amely származékos kapcsolatot reprezentál kétszeresen mozgatható ellenpontban (bevezetési távolság 2 mérték, mindkét hang közvetlen mozgásban); továbbá (a 4. ütem a 220-as szám után) a származékos kapcsolat függőleges és vízszintes mozgású kánon, egyidejűleg a basszus négyszeres növelésével (a kísérő és duplázó hangok a példában kimaradtak):
Kontrapontos kombinációk a g-moll zongorakvintettben op. 30 SI Taneeva.
Következtetést levonni. a fordított kánon a b-moll fúgából JS Bach Jó temperált klavierének 2. kötetéből a hiányos megfordítható ellenpont példája a duplázásokkal. Az ötödik szám Bach „Zenei kínálatából” egy végtelen körforgásban lévő kánon, amely ezt a hangot kíséri, ahol a kezdeti kapcsolódás egy rezgést képez. hang és egyszerű (P), származéka hiányos megfordítható vízszintesen mozgatható ellenpontban – azonos hangon és rispostában (R Összetett ellenpont):
S. to. – a kreativitás racionális oldalához legnyilvánvalóbban kapcsolódó terület. a zeneszerző folyamata, amely nagymértékben meghatározza a múzsák megfelelő képzetét. beszéd. S. to. – a többszólamú alakítás alapja, a többszólamúság egyik legfontosabb eszköze. fejlesztés és variáció. Lehetőségeit a szigorú stílus mesterei valósították meg és fejlesztették ki; a zene későbbi fejlődési időszakaiban. perben és a modern. S. zenéjét széles körben használják többszólamú. és homofon formák.
Zenei példa Tanyejev A szigorú írás mobil ellenpontja című művének bevezetőjének változatából.
A modern zene harmonikus szabadsága lehetővé teszi a zeneszerzők számára, hogy a legbonyolultabb technikai megoldásokat is alkalmazzák. S. fajtájára vonatkozóan. és ezek kombinációja. Így például Scsedrin Polifonikus jegyzetfüzetének 23. számában a kettős fúga mindkét témájának kezdeti kombinációja (1-5. ütem) egy halmazt ad (lásd a 9., 14., 19. és 22., 30., 35., 40. ütemet). , 45) nem ismétlődő származékvegyületek függőleges, vízszintes és kétszeresen mozgatható ellenpontjában (kettőzéssel).
A jelzett háromféle S. to. SI Taneyev a fő, de nem az egyetlen lehetségesnek tekintette. A „Szigorú írás mobil ellenpontja” című könyv bevezetőjének változatának közzétett részlete azt jelzi, hogy Taneyev bekerült az uXNUMXbuXNUMXbS területébe. k. azt a fajtát is, ahol egy rakish mozgás hatására származékos vegyület keletkezik.
SI Taneev írásaiban nem tekintett sem megfordíthatónak (bár ez tudományos kutatásának tervei között volt), sem kontrapontos ellenpontozásnak (mivel ennek akkoriban nyilvánvalóan nem volt nagy gyakorlati jelentősége). A polifónia elmélete, figyelembe véve a modern jellemzőit. zeneszerzői gyakorlat, kiterjeszti a S. fogalmát arra. és független típusainak tekinti a rakohodny ellenpontot, valamint lehetővé teszi egy származékos vegyület növelését vagy csökkentését. az eredeti dallamszavaiból. Például Karaev 3. szimfóniájának rondó alakú fináléjában a kezdő refrén 3 gólos formában van írva. olyan találmányok, ahol a bejövő (ritmikusan a témához hasonló) hangok hozzáadódnak a dodekafon sorozat hangjainak ellentétekkel; A refrén 2. állaga (4-es) származékos vegyület a visszarúgás ellenpontjában; a fúga formájú 2. epizódban a reprise stretta (16-ig terjedő 10-os nagyságrendű) a téma előre- és oldalirányú mozdulatokban történő megvalósításából áll; szimfónia 1. részének (16. szám) ismétlésének elején a 3. gól szólal meg. végtelen kánon, hol van a csúcs. a szólam témasorozat a direktben, a középső szólam csúszó mozgásban, az alsó pedig fordított lejtős mozgásban.
Ellenpont, amely lehetővé teszi egy vagy több növelését vagy csökkentését. hangok, elméletileg keveset tanulmányozták.
HA Rimszkij-Korszakov. „A mese Kitezh láthatatlan városáról…”, 3. felvonás, 2. jelenet.
Számos klasszikus és modern zenei példa mutatja, hogy a növekedéssel vagy a csökkenéssel járó kombinációk gyakran előzetes számítás nélkül, akaratlanul keletkeznek (lásd a fenti példát Bach Credo-jából; „Kibocsátások” – L. Grabowski „2. kis kamarazene” című művének 1. része – egy dodekafon téma dirigálásából áll, amelyhez 2-15-szörös redukcióban adják hozzá annak változatait). Egyes művekben azonban az ilyen származékos kombinációk megszerzése nyilvánvalóan a zeneszerző eredeti szándékának része volt, ami bizonyítja alapvető hovatartozásukat. Bach; Glazunov 1. szimfóniájának 1. részében a származék (8. szám) az eredeti összetételre (30. szám) épül, hiányos reverzibilis kontrapontban, az egyik szólam emelésével; összetett kombinációk növekvő témával származékos vegyületeket alkotnak az FP-ben. Tanyejev g-moll kvintettje (31. és 78. szám; lásd a példát a 220. oszlopban).
V. Tormis. „Miért várnak Jaanra” (4. a „Ján napi dalok” című kórusciklusból).
A modern polifónia elmélet kiigazítja az ellenpont értelmezését, ami lehetővé teszi a kettőzést, mivel a harmonikus. századi zenei színvonal. de korlátozza a sokszorosítások használatát.-l. def. hangközök vagy akkordok. Például Rimszkij-Korszakov (20. szám) „A láthatatlan város Kitezs legendája és a Fevronia leány” című operája 2. felvonásának 3. jelenetében a tatárok vezérmotívumának utánzatát mutatják be párhuzamos elmék. hetedik akkordok (lásd a példát); a „Miért várnak Yaant” című dalban (V. Tormis „Songs of Yaan's Day” kórusciklusának 210. száma) a hangok párhuzamos kvintekben mozognak („függőlegesen mozgó harmónia”, SS Grigorjev meghatározása szerint; ld. b) példa), ugyanannak a duplázási ciklusnak a 4. pontjában klaszter jellegűek (lásd a c példát);
V. Tormis. „János napi dala” (7. szám a „János napi dalok” című kórusciklusból).
Prokofjev „Szkíta szvitjéből” származó „Éjszaka”-ban a hangokat egy végtelen kánon típusú konstrukcióban különböző szerkezetű akkordok duplikálják (lásd d példa, 99. oszlop).
SS Prokofjev. „Szkíta szvit”, 3. rész („Éjszaka”).
Az s típusok összes elméletileg lehetséges kombinációjának táblázata. nak nek.
Referenciák: Taneev SI, A szigorú írás mozgatható ellenpontja, Lipcse, 1909, M., 1959; Taneev SI, A tudományos és pedagógiai örökségből, M., 1967; Bogatyrev SS, Megfordítható ellenpont, M., 1960; Korchinsky E., A kanonikus utánzás elméletének kérdéséhez, L., 1960; Grigorjev SS, Rimszkij-Korszakov dallamáról, M., 1961; Yuzhak K., A fúga szerkezetének néhány jellemzője JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Mozgatható kontrapont és szabad írás, L., 1967. Lásd még lit. a Mozgatható ellenpont, Megfordítható ellenpont, Rakohodnij mozgalom cikkek alatt.
Frayonov alelnök
