Menzurális jelölés |
a latinból mensura – mera; betűk — méretjelölés
A 13-16. században használt zenei hangok rögzítésére szolgáló rendszer. A korábbi nem mentális lejegyzéstől eltérően (lásd: Nevmy) az élek csak a dallam mozgási irányát jelezték, és az azt helyettesítő kórusjegyzetet, amelyben csak a hangok magasságát jelölték meg, M. n. lehetővé tette a hangok magasságának és relatív időtartamának rögzítését. Ez a többszólamúság fejlődésével vált szükségessé, amikor a motettákban a szöveg minden egyes szótagjának egyidejű kiejtése minden hangon eltért. M. i. kidolgozta és leírta Johannes de Garlandia, Kölni Franco, Walter Odington, Morvaországi Hieronymus (13. század), Philippe de Vitry, de Muris, Páduai Marchetto (14. század), Johannes Tinctoris (15-16. század), Francino Gaffori ( 16. sz.) stb.
A con. 13. sz. hangok és szünetek időtartamának kijelölésére M. n. a következő jeleket használták (időtartam csökkenő sorrendben; minden kifejezés latin):
A 14. században még ennél is kisebb időtartamok – minimumok – kerültek használatba
(legkisebb) és semiminima
(minimum fele).
Az időtartamok számláló egysége először a longa volt. Volt egy longa perfecta hangjegy (tökéletes), amely három brevis-nek felel meg, és egy longa imperfecta (tökéletlen), amely két brevis-nek felel meg. Ser. 14. sz. a perfecta, a háromrészes felosztás és az imperfecta, a kétrészes felosztás fogalmát kiterjesztették más „szomszédos” hangok arányaira is, amelyek a hangtartamok sorozatában szerepelnek; csak a duplex longa (később maxima) és minimum hangok voltak mindig dupla ütemek. Az ilyen típusú ritmikus felosztásokat skáláknak nevezték. Az egyes időtartamok skáláinak külön elnevezései voltak. Tehát a longa skálát modusnak, a brevis skálát tempusnak, a semibrevis skálát prolatiónak nevezték. Később a brevis hangjegy lett a számláló idő, ami megfelel a modernnek. egész hangjegy; skáláinak típusait, azaz a tempus perfectum (három semibrevisre osztva) és a tempus imperfectum (két semibrevisre oszlik) jelekkel jelöltük.
и
; ez utóbbi megnevezést ma is használják a 4/4-es méretre. Ezeket a jeleket egy zenei sor elejére, vagy skálaváltás esetén a közepére helyezték el. A 14. századi időtartamok számítási egysége a M. n. lett a jegyzet semibrevis. Ennek három minimumrészesedését a prolatio major (perfecta), kettőre – a prolatio minor (imperfecta) kifejezéssel jelölték. A tempus jelben lévő pontot megkülönböztető jelként használták. Ez lehetővé tette mind a négy akkor alkalmazott alapvetés rövid felvázolását. az időtartamok alárendeltségének típusa:
1) brevis és semibrevis – háromrészes, azaz tempus perfectum, prolatio major (megfelel a modern méreteknek 9/4, 9/8) – jel
; 2) brevis – háromrészes, semibrevis – bipartit, azaz tempus perfectum, prolatio minor (megfelel a modern méreteknek 3/4, 3/8) – jel
;
3) brevis – kétrészes, semibrevis – háromrészes, azaz tempus imperfectum, prolatio major (modern 6/4, 6/8 méreteknek felel meg) – jel
; 4) brevis – bipartite, semibrevis – kétrészes, azaz tempus imperfectum, prolatio minor (2/4, 4/4 mai méreteknek felel meg).
A fenti jelek és jelölések nem tartalmaztak minden lehetséges ritmustípust. hangok szervezése. E tekintetben olyan szabályokat dolgoztak ki, amelyek összekapcsolták egy jegyzet konkrét időtartamát, és azt, hogy mely jegyzetek között található. Tehát az imperfectio szabály kimondta, hogy ha egy háromrészes felosztásban egy viszonylag kiterjesztett hangot egy szomszédos rövidebb időtartamú hang követ, majd ismét az elsővel megegyező hosszúságú hangot követ, vagy ha egy hangot háromnál több hang követ. egy szomszédos rövidebb időtartamra, akkor ennek a hangnak az időtartama egyharmaddal csökken:
Az alteratio szabály (módosítások, változtatások) a két szomszédos, azonos időtartamú hang közül a második, a brevis, a későbbi és a semibrevis hangja közül a második hanghosszának megkettőzését írta elő háromoldalú artikulációval:
Dep. sok hang. a kompozíciókat akkoriban gyakran úgy írták, hogy a bennük lévő számolási egységek eltérőek lettek. Ezért a hangok egyetlen egésszé történő redukálásakor ritmikusra volt szükség. szavazatok átváltása. Ugyanakkor a nagyobb időtartamú hangokat „diminutio”-nak (diminutio) vetették alá. A legelterjedtebb egy adott hang összes időtartamának felére csökkentése volt (proportio dupla). Jelölték a skálajelen átmenő függőleges vonallal – , vagy ennek a jelnek a megfordításával –, vagy 2/1-es számtörttel. Más típusú diminutiót is alkalmaztak. A tört által jelzett diminutio törlése a számláló és a nevező mozgatásával történt (például 1/2 a 2/1 után). A Diminutio 2/1, minden hangra utalva, egyszerű tempógyorsítást jelentett.
Mivel az imperfectio és a diminutio típusok alkalmazása bonyolította a kottaírást, új zenei jelek bevezetésével igyekeztek megkönnyíteni a hangjegyek olvasását. Ugyanakkor a pergamenről a papírra való átállás kapcsán elkezdték a „fekete” zenei jeleket „fehérre” cserélni. Ez a folyamat különösen intenzív volt Olaszországban. A 16. század elejére. Íme a következő zenei kottarendszer:
Fokozatosan létrejöttek a fekete zenei jelek a félminimumok és a kisebb időtartamok jelölésére, a fuzának és félfuznak megfelelő szünetekre pedig a két jel közül az első. Ez a jelrendszer képezte a modern alapját. jegyzetíró rendszerek. Már a XV. században gyakran használt lekerekített hangjegyzeteket, a XVI. a zenenyomtatásba is áttért. A 15. század végére mindenütt érvényesült az l : 16-hez viszonyított időtartamok alárendeltsége; M. n. elutasítását jelölte meg. és a modern jelölésrendszerre való áttérés.
Referenciák: Saketti LA, Esszé az általános zenetörténetről, Szentpétervár, 1912; Gruber RI, A zenei kultúra története, vol. 1., 2. rész, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. és XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; ugyanaz, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; övé, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, „ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, „AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, „AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakhromeev
