őrnagy |

francia majeur, olasz. maggiore, lat. major – nagyobb; dur is, lat. durus – kemény

A mód, amely egy nagy (nagy) triádon alapul, valamint ennek a triásznak a modális színezése (hajlása). Dúr skála szerkezet (C-dur vagy C-dúr):

(a természetes skála 4., 5. és 6. hangjával egybeeső hármashangulatként és az erre épülő módozatként) világos, a moll színével ellentétes hangszínnel rendelkezik, ami az egyik leginkább. fontos esztétikai. kontrasztok a zenében. Az M. (valójában „többség”) tág értelemben érthető – nem egy bizonyos szerkezet módozataként, hanem modális színezetként, a főtől egy nagy harmaddal feljebb lévő hang jelenléte miatt. ideges hangok. Ebből a szempontból a dúr minősége a módok nagy csoportjára jellemző: természetes jón, líd, néhány pentaton (cdega), domináns stb.

Narban. A M. természetes főszínezési módokhoz kapcsolódó zene, úgy tűnik, már a távoli múltban is létezett. A többség már régóta jellemző prof. egyes dallamaira. világi (különösen tánc) zene. Glarean 1547-ben azt írta, hogy a jón mód a legelterjedtebb az összes európai országban, és hogy „az elmúlt… 400 évben ez a mód annyira megszerette az egyházi énekeseket, hogy vonzó édességétől elragadtatva a líd dallamokat jónra cserélték. azok." A korai szak egyik legszembetűnőbb példája a híres angol. „Nyári kánon” (13. század közepe (?)]. A zene „érlelése” különösen intenzív volt a 16. században (a tánczenétől az összetett többszólamú műfajokig). A funkcionális zene (és moll) korszaka a tulajdonképpeni értelemben századtól került az európai zenébe Fokozatosan felszabadulva a régi módozatok intonációs formuláitól, és a 17. század közepétől elnyerte klasszikus formáját (három fő akkordra – T, D és S – támaszkodva), a modális domináns típusává vált. szerkezet A 18. század végére a hangszerek részben a nem diatonikus elemekkel való gazdagodás és a funkcionális decentralizáció felé fejlődtek A kortárs zenében a hangszerek az egyik fő hangrendszerként léteznek.

Yu. N. Kholopov