Fogva tartás |

ital. ritardo; Német Vorhalt, francia és angol. felfüggesztés

Nem akkord hang lefelé ütemben, amely késlelteti a szomszédos akkord hangjának belépését. A Z.-nek két típusa van: előkészített (a Z. hangja az előző akkordból ugyanabban a szólamban marad, vagy egy másik szólamban szerepel az előző akkordban) és előkészítetlen (a Z. hangja hiányzik az előző akkordból; apodjaturának is nevezik). A főtt Z. három momentumot tartalmaz: előkészítés, Z. és engedély, előkészítetlen – kettő: Z. és engedély.

Palestrina. Motetta.

PI Csajkovszkij. 4. szimfónia, tétel II.

A Z. előkészítése nem akkordhanggal is elvégezhető (mintha a Z. útján). A felkészületlen Z.-nek gyakran van egy elhaladó vagy segédhang formája (mint a 2. hangban), amely az ütem nehéz ütemére esett. A Z. hang feloldása egy dúr vagy moll másodperccel lefelé, egy moll és (ritkán) dúr másodperccel feljebb. A felbontás késleltethető, ha más hangokat helyezünk közé és Z. közé – akkord vagy nem akkord.

Gyakran vannak ún. dupla (két szólamban) és tripla (három szólamban) Z. Dupla preparált Z. azokban az esetekben alakítható ki, amikor harmóniaváltáskor két szólam megy dúr vagy moll szekundba – egy irányba (párhuzamos tercek vagy kvartok) vagy ellenkező irányban. Triple preparált Z.-vel két szólam egy irányba, a harmadik pedig ellenkező irányba, vagy mindhárom szólam ugyanabba az irányba (párhuzamos hatodakkordok vagy negyed-szextakhordok). Az előkészítetlen kettős és hármas szemcséket ezek a képződési feltételek nem kötik. A dupla és tripla késleltetéseknél a basszus általában nem vesz részt, és a helyén marad, ami hozzájárul a harmónia változásának egyértelmű érzékeléséhez. Dupla és tripla z. nem lehet egyszerre feloldani, hanem felváltva decomp. szavazatok; az egyes hangok késleltetett hangjának felbontására ugyanazok a szabályok vonatkoznak, mint egyetlen Z felbontására. A metrikájából adódóan. pozíció az erős megosztáson, Z., különösen felkészületlenül, nagy hatással van a harmonikusra. függőleges; Z. segítségével a klasszikusban nem szereplő mássalhangzókat lehet alkotni. akkordok (pl. negyedek és kvintok). Z. (rendszerint előkészített, beleértve a kettős és a hármas) széles körben használtak a szigorú írás polifónia korszakában. A homofónia jóváhagyása után Z. a vezető felső szólamban fontos jellemzője volt az ún. gáláns stílus (XVIII. század); az ilyen Z.-t rendszerint „sóhajokkal” hozták összefüggésbe. L. Beethoven zenéjének egyszerűségére, szigorúságára és férfiasságára törekvően szándékosan korlátozta a Z használatát. Egyes kutatók Beethoven dallamának ezt a sajátosságát az „abszolút dallam” kifejezéssel határozták meg.

A Z. kifejezést nyilván G. Zarlino használta először Le istitutioni harmoniche című értekezésében, 1558, p. 197. Z. akkoriban disszonáns hangként értelmezték, megfelelő előkészítést és zökkenőmentes ereszkedő felbontást igényel. A 16-17. század fordulóján. Z. felkészülését már nem tekintették kötelezőnek. A 17. századtól Z.-t egyre inkább egy akkord részének tekintik, Z. doktrínája pedig a harmónia tudományába tartozik (főleg a 18. századtól). A „feloldatlan” akkordok történelmileg előkészítették a 20. század új akkordjának egyik típusát. (összehangzók hozzáadott vagy mellékhangokkal).

Referenciák: Chevalier L., A harmónia tan története, ford. franciából, Moszkva, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., A harmónia gyakorlati menete, II. rész, M., 1935 (1. rész); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Fakszimile az 1558-as velencei kiadásról, NY, 1965, 3 részes, cap. 42. o. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov