Major-moll |
Jelentős jelentéktelen, dúr-moll rendszer.
1) Olyan kifejezés, amely az ellentétes dőlésmódok egy rendszeren belüli egyesülését jelöli. A leggyakoribb fajták: a névadó dúr-moll (a névadó moll akkordjaival és dallamfordulataival gazdagított dúr mód) és valamivel ritkábban a névadó moll-dúr (a névadó dúr elemeivel gazdagított moll); hogy M.-m. párhuzamos módusok keverékét is tartalmazzák – harmonikus. dúr és harmonikus. kiskorú. Mm. a kromatikus rendszerrel együtt a kiterjesztett modális rendszer egyik fajtája („kiterjesztett tonalitás” – GL Catuar, IV Sposobin szerint).
Jelentős jelentéktelen
Minoro major
Jelentősebb; párhuzamos rendszerű akkordok
Kisebb; párhuzamos rendszerű akkordok
Sajátos harmóniák alkalmazása M. – m. (alacsony VI és III fokozat M.-m.-ben, magas III és VI moll-dúrban stb.) sokszínűt, fényességet kölcsönöz a fretnek, friss polimodális fordulatokkal díszíti a dallamot:
Muszorgszkij képviselő. Romantikus „Magas hegy csendesen repült…”.
SV Rahmanyinov. Romantikus „reggel”.
Történelmileg M.-m. mint a klasszikus mélyén kialakult speciális polimodális rendszer. hangrendszer. A diatonikus dúr és mol fogalma logikusan megelőzi a M.-m. A rokonok azonban a jelenség megtalálható a többszólamú homofon művekben. a reneszánsz (mintha az elsődleges, még differenciálatlan M.-m.), ahol például az volt a szabály, hogy a moll dór, fríg és eolikus hangok kadenciáit dúr hármashanggal egészítsék ki (lásd az akkordtáblázatot egy ilyen Dorian M.-m. a „Zenei kultúra története” című könyvében, R. Gruber (1. kötet, 1. rész, M.-L., 1941, 399. o.)). Ennek a differenciálatlanságnak a maradványai szervesen bekerültek a hangrendszerbe a moll dúrdominánsa és a természetes moll akkordokkal való interakció formájában (lásd például Bach Olasz Concertója 8. tételének 11-2. ütemét), mivel valamint dúr („pikardi”) terc formájában a moll op végén. A barokk korban a M.-m. a megfelelő értelemben Ch. arr. a dúr és az azonos nevű moll variálhatósága egy konstrukció keretein belül (D-dur prelúdium Bach Jól temperált klavierének 1. tételéből, 27-35. köt.), csak alkalmanként jut el az akkordok bevezetéséig azonos nevű moll dúrba (JS Bach, „O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” kóruselőjáték orgonára). A bécsi klasszikusoknál M. – m. erősebb eszközzé válik az egyértelműen elhatárolt dúr és moll módok közötti kontraszt növekedése miatt. Az azonos nevű variabilitást mesterien alkalmazzák predikátumokban, kadencia előtti szakaszokban, közép- és fejleményekben (DA moduláció Beethoven 1. szimfóniájának 2. tételében), olykor hangsúlyozottan kolorisztikusan. effektus (Beethoven 16. zongoraszonátája, 1. rész). Wok. A zenében a hajlamban ellentétes módú akkordok bevezetése is a kontrasztos poétika tükrözésére szolgál. képek (Leporello áriája Mozart „Don Giovanni” című operájából). Fénykora M.-m. minden változata a romantika korszakára esik (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Muszorgszkij, NA Rimszkij-Korszakov). A dúr-moll keverékek érik el a legnagyobb sűrűséget és lédússágot, a billentyűk, akkordok és dallamok arányáig terjednek. fordulatokat (lásd a fenti példát). Egymásra rétegződés, M.-m kapcsolata. a korszakra jellemző harmadlagos láncolatokat idéznek elő (például szekvenciális követés: az alacsony VI-tól az alacsony VI-ig az I. szakaszba való visszatéréshez vezet; Rimszkij-Korszakov Antar című művének 1. része). A 20. század zenéjében Mm. normatív eszközként használják a még kibővített kromatikával együtt. rendszer (SS Prokofjev, DD Sosztakovics, P. Hindemith és más zeneszerzőktől).
Speciális modális rendszerként M.-m. ban valósult meg. század, különösen az 19. fele tanításaiban. 1. századi 20. emelet teoretikusai. és ser. A 1. század (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) a módot szigorúan korlátozott diatonikának fogta fel. rendszert, az „ellenállás” elemeit a rendszer határain túlmutatóként értelmezve („leiterfremde” – „mérlegidegen”, a német terminológia szerint). Fetis tonalitáselméletében már kitapintható a poliszisztémák előérzete, amire M.-m. (a „pluritonalitás”, „mindenszínűség” fogalmai). X. Riemann „vegyes hangulatokról” beszél, „moll-dúr” és „dúr-moll” elnevezést javasolva, de az ilyen keverékek nagyon korlátozott típusaira gondol (például a dúr moll szubdominánsra). Tanának részletes bemutatása M.-m. elérhető az FO Gewarttól. Oroszul lit-re ötlet M.-m. megjelenik a BL Yavorsky-ban (kifejezések: kezdetben "nagy-moll", később - "lánc mód"). Hasonlóan Gewart elméletéhez a M.-m. amelyet a GL Catuar ("nagy-kisebb tíztonnás rendszer" néven) terjesztett elő, és IV Sposobin fejlesztette tovább.
2) A klasszikus megnevezése. századi régi, modális rendszerrel és atonális rendszerrel szemben a dúr és moll hangrendszere.
Referenciák: Yavorsky B., A zenei beszéd szerkezete (anyagok és hangjegyek), 1-3 rész, M., 1908; Catuar G., A harmónia elméleti tanfolyama, 1. rész, M., 1924; Harmónia gyakorlati kurzusa, 1-2. rész, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmónia, 1-3. rész, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Előadások a harmónia menetéről, M., 1969; Kirina K., Kisőrnagy a bécsi klasszikusokban és Schubert, in Szo: Művészet és idegen nyelvek, (2. szám), A.-A., 1966; saját, a Major-Minor rendszer DB Kabalevszkij munkájában (kutatási anyagok alapján), uo.
Yu. N. Kholopov
