Laure Cinti-Damoreau |

Laure Cinti-Damoreau

Laura Chinti Montalan 1801-ben született Párizsban. 7 éves korától a Párizsi Konzervatóriumban kezdett zenét tanulni Giulio Marco Bordogninál. Tanulmányait a Grand Opera nagybőgősénél és Chenier orgonaművésznél is végezte. Később (1816-tól) leckéket vett a híres Angelica Catalanitól, aki a párizsi „Italien Theatre” élén állt. Ebben a színházban az énekesnő 1818-ban debütált, már az olaszosított Chinti vezetéknéven, Martin y Soler A ritka dolog című operájában. Az első sikert 1819-ben érte el az énekes (Cherubino a Le nozze di Figaro-ban). 1822-ben Laura Londonban lép fel (nem sok sikerrel). Rossinivel 1825-ben került sor kreatív találkozásra, amikor Cinti elénekelte Folleville grófnő szerepét a Journey to Reims című film világpremierjén a Théâtre-Italiane-ban. Ez a szerencsétlen és sikertelen opera, amelyet X. Károly reimsi megkoronázásának szenteltek. dallamok, amelyekből a nagy olasz később a The Comte Oryban használt. 1826-ban az énekesnő a Grand Opera szólistája lett (debütált Spontini Fernand Cortesében), ahol 1835-ig lépett fel (1828-1829-es szünettel, amikor a művész Brüsszelben énekelt). Már az első évben Rossinivel együtt diadalmas sikert várt a Korinthosz ostroma című operában (1826, átdolgozott Mohammed II), ahol Laura a Pamírt énekelte. Neoklész szerepét Adolf Nurri játszotta, aki később állandó partnere lett (korunkban ezt a szerepet gyakran a mezzoszopránra bízzák). A sikert 1827-ben a Mózes és a fáraó (Mózes francia változata Egyiptomban) bemutatóján folytatták. Egy évvel később új diadal – a „Comte Ory” világpremierje, amelyet Rossini írt Eugene Scribe-el együttműködve. Chinti (Adel) és Nurri (Ori) duettje kitörölhetetlen hatást keltett, akárcsak maga az opera, dallamainak eleganciája, kifinomultsága aligha lehet túlbecsülni.

A következő évben Rossini lelkesen komponálja a William Tell című dalt. A premiert többször is elhalasztották, többek között amiatt, hogy Laura, aki 1828-ban feleségül vette a híres tenor Vincent Charles Damoreau-t (1793-1863), gyermeket várt. A párizsi lapok az akkorira jellemző díszes kifinomultsággal írtak erről: „signora Damoro törvényes feleségként önként ítélte magát valamilyen jogi kellemetlenségre, amelynek időtartama egészen pontosan meghatározható”. Az énekes leváltására tett kísérletek kudarccal végződtek. A közönség és a zeneszerző is csak Laurát akarta látni, aki most Chinti-Damoro lett.

Végül 3. augusztus 1829-án került sor Tell William premierjére. Rossini többször is szerencsétlenül járt a premierekkel, még viccelődni is szeretett, hogy jó lenne a második előadást premiernek tekinteni. De itt minden sokkal bonyolultabb volt. A közönség nem állt készen egy újszerű kompozícióra. Új színeit, drámáját nem értették, annak ellenére, hogy a művészeti körökben nagyra értékelték a művet. A szólisták (Chinti-Damoro mint Matilda, Nurri mint Arnold, a híres basszusgitáros Nicola-Prosper Levasseur mint Walter Fürst és mások) azonban nagyon jól fogadták.

A William Tell volt Rossini utolsó alkotása a színházban. Eközben Laura karrierje gyorsan fejlődött. 1831-ben fellépett Meyerbeer Robert, az Ördög című művének (Izabella része) ősbemutatóján, Weber, Cherubini és mások operáiban énekelt. 1833-ban Laura másodszor turnézott Londonban, ezúttal nagy sikerrel. 1836-1843 között Chinti-Damoro az Opera Comique szólistája volt. Itt részt vesz számos Aubert-opera, köztük a „Fekete Dominó” (1837, Angela szerepe) bemutatóján.

1943-ban az énekes elhagyja a színpadot, de továbbra is fellép a koncerteken. 1844-ben az Egyesült Államokban turnézott (AJ Artaud belga hegedűművésszel), 1846-ban Szentpétervár tapsolt neki.

Chinti-Damoro énektanárként is ismert. A párizsi konzervatóriumban tanított (1836-1854). Számos könyv szerzője az éneklés módszertanáról és elméletéről.

A kortársak szerint Cinti-Damoro harmonikusan ötvözte művészetében a francia énekiskola intonációs gazdagságát a virtuóz olasz technikával. Sikere mindenhol ott volt. A 1. század első felének kiemelkedő énekeseként lépett be az operatörténetbe.

E. Tsodokov