Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Ha az angol lapok Juan Diego Florest kiáltották ki Pavarotti örökösének, az amerikaiak meg vannak győződve arról, hogy a „Nagy Luciano” helye Salvatore Licitraé. Maga a tenor az óvatosságot preferálja, és így érvel: „Túl sok Pavarottit láttunk az elmúlt években. És túl sok Callas. Jobb lenne azt mondani: Lichitra vagyok.

Lycitra szicíliai származású, gyökerei Ragusa tartományban vannak. De Svájcban született, Bernben. A bevándorlók fia mindennapos dolog az olasz délvidéken, ahol nincs mindenkinek munka. Családja egy fotolitográfiai cég tulajdonosa, és Salvatore ebben dolgozott. Ha 1987-ben, a peresztrojka csúcspontján a helyi szicíliai rádió nem játszotta volna vég nélkül egy szovjet csoport „Gorbacsov elvtárs, viszlát” című dalát. Az indíték annyira ragaszkodott a fiatal Lichitra-hoz, hogy édesanyja azt mondta: „Menj el pszichiáterhez vagy énektanárhoz.” Tizennyolc évesen Salvatore természetesen az éneklés mellett döntött.

Érdekes, hogy eleinte a kezdő énekest baritonnak tartották. A híres Carlo Bergonzi segített Licitrának meghatározni hangja valódi természetét. A fiatal szicíliai több éven át utazott Milánóból Parmába és vissza. Bergonzi óráira. De a bussetói Verdi Akadémián való tanulás nem garantál sem a nagy horderejű bemutatkozást, sem a jövedelmező szerződéseket. Mielőtt Lichitra észrevette Mutit, és őt választotta volna Manrico szerepére az Il trovatore-ban a 2000-2001-es La Scala évad nyitányán, mielőtt diadalmasan leváltotta Pavarottit, aki 2002 májusában nem volt hajlandó énekelni a Metropolitan Operában, tenorban. szerepeket, nem mindig felel meg a hangjának.

Lichitra hangja tényleg nagyon szép. A hangok ismerői Olaszországban és Amerikában azt mondják, hogy ez a legszebb tenor a fiatal Carreras óta, ezüstös árnyalata pedig Pavarotti legszebb éveire emlékeztet. De a szép hang talán az utolsó tulajdonság, amely egy nagyszerű operai karrierhez szükséges. A Lichitra egyéb tulajdonságai pedig hiányoznak, vagy még nem nyilvánultak meg teljesen. Az énekes negyvenkét éves, de a technikája még mindig tökéletlen. Hangja remekül szól a központi regiszterben, de a magas hangok tompák. E sorok írójának jelen kellett lennie az „Aida” előadásain az Arena di Veronában, amikor az énekes egyszerűen szörnyű „kakasokat” engedett ki a hős alattomos románcának végén. Ennek az az oka, hogy az egyik regiszterből a másikba való átmenetek nincsenek összhangban. A megfogalmazása csak néha kifejező. Az ok ugyanaz: a hangvezérlési technológia hiánya. Ami a muzikalitást illeti, Licitra még Pavarottinál is kevesebbet tartalmaz. De ha Big Lucianónak romantikus megjelenése és hatalmas súlya ellenére minden joga megvolt ahhoz, hogy karizmatikus személyiségnek nevezzék, fiatal kollégája teljesen híján van a bájnak. A színpadon Licitra nagyon gyenge benyomást kelt. Ugyanaz a romantikus megjelenés és a plusz súly még Pavarottinál is jobban árt neki.

De a színházaknak olyan nagy szükségük van a tenorokra, hogy nem meglepő, hogy azon a 2002-es májusi estén, a Tosca vége után negyedórán keresztül tapsolt Licitra. Minden úgy történt, mint a filmben: a tenor az „Aida” partitúráját tanulmányozta, amikor ügynöke felhívta azzal a hírrel, hogy Pavarotti nem tud énekelni, és a szolgálataira van szükség. Másnap az újságok a „Nagy Luciano örököséről” trombitáltak.

A média és a magas honoráriumok eszeveszett tempójú munkára ösztönzik a fiatal énekest, ami azzal fenyeget, hogy meteorrá változtat, amely az opera egén átvillant, és ugyanolyan gyorsan eltűnt. Egészen a közelmúltig a hangszakértők abban reménykedtek, hogy Lichitra feje a vállán van, és továbbra is a technikán dolgozik, és kerüli azokat a szerepeket, amelyekre még nem volt kész: hangja nem drámai tenor, csak az évek múlásával és a kezdetekkel. Az énekesnő Othellora és Calafra gondolhat. Ma (csak látogassa meg az Arena di Verona weboldalát) az énekes „az olasz drámai repertoár egyik vezető tenorjaként” jelenik meg. Othello azonban még nem tart számon (a kockázat túl nagy lenne), de már szerepelt Turidduként a Rural Honorban, Canioként a Pagliacciban, Andre Chenierként, Dick Johnsonként a The Girl from the West-ben, Luigiként a Köpeny”, Calaf a „Turandotban”. Emellett repertoárjában Pollio a Normában, Ernani, Manrico az Il trovatore-ban, Richard az Un ballo in mascherában, Don Alvaro A sors erejében, Don Carlos, Radamès. A világ legrangosabb színházai, köztük a La Scala és a Metropolitan Opera alig várják, hogy rávegyék a kezüket. És hogy lehet ezen meglepődni, amikor három nagy ember befejezte pályafutását, és nincs és nem is várható nekik megfelelő csere?

A tenor becsületére kell mondanunk, hogy az elmúlt években lefogyott és jobban is néz ki, bár a feljavított megjelenés semmiképpen sem helyettesítheti a színpadi karizmát. Ahogy Olaszországban mondják, la classe non e acqua… De a technikai problémákat nem sikerült teljesen leküzdeni. Paolo Isottától, az olasz zenekritika gurujától Licitra folyamatosan „botütéseket” kap: a San Carlo-i nápolyi színházban az Il trovatore-ban már bevált Manrico szerepében való fellépése alkalmával (emlékezzünk rá, hogy őt választották Ezt a szerepet Muti maga ) Isotta „tenoraccionak” (vagyis rossz, ha nem szörnyű tenornak) nevezte, és azt mondta, hogy nagyon el van hangolva, és egyetlen szó sem volt egyértelmű az énekében. Vagyis Riccardo Muti instrukcióinak nyoma sem maradt. Amikor Licitrára vonatkoztatták, egy kemény kritikus Benito Mussolini kifejezését használta: „Az olaszok uralkodása nemcsak nehéz, hanem lehetetlen is.” Ha Mussolini kétségbeesetten szeretné megtanulni, hogyan irányítsa az olaszokat, akkor Licitra még kevésbé valószínű, hogy megtanulja a saját hangját. A tenor természetesen nem hagyta válasz nélkül az efféle kijelentéseket, ami azt sugallja, hogy egyesek féltékenyek a sikerére, és azzal vádolta Isottát, hogy a kritikusok hozzájárulnak a fiatal tehetségek szülőhazájukból való kiűzéséhez.

Csak türelmesnek kell lennünk, és meglátjuk, mi lesz a fiatal Carreras óta a legszebb hang tulajdonosával.