Tapintat |

német Takt, lat. tactus – érintés

A 17. század óta a méter alapegysége a zenében, a zenemű erős metrikai akcentussal kezdődő szakasza. A kottaírásban a T.-t e hangsúlyok előtt álló függőleges vonalak – ütemvonalak – különböztetik meg. Történelmileg T. a hozzá tartozó priccsekből származik. egyforma ütemű táncjellegű zene, amelyek közti intervallumok közel állnak egy normál impulzus ütemközi intervallumához, amit a legpontosabban a közvetlen érzékeléssel becsülnek meg. A menzúri zenében egy ilyen primitív „verő T”. adta a természetet. a hangok időtartamának mértéke (latin mensura, innen olasz misura és francia mesure, jelentése T.). Az ars antiqua-ban a longa felelt meg ennek a mértéknek; később a többszólamú bevezetése kapcsán. a kisebb hanghosszúságú zenék, amelyek abszolút értéke nőtt, a mértékegység szerepe átszáll a brevisre; a 16. században, amikor a tactus kifejezés használatba vehető, a semibrevis normál méretével azonosítják. Mivel a növekedések és csökkenések („arányok”) megváltoztathatták a bankjegyek időtartamát a normál értékükhöz (integer valor) képest, a T. alla semibreve mellett ott volt a T. alla breve is (a felezés miatt a brevis a bankjegyek normál értékének felelt meg). semibrevis) és alla minimuma (ha megduplázódik). A 17. században, amikor a T. a modern. értelme, semibrevis, amely „egész hanggá” vált, a normál T. értékének megfelelő egység marad; időtartamának további növekedése azonban a nagyon T. nyújtásával jár, to-ry elveszti a definíció értékét. az idő mértékét. Az új T.-t általában gyengébb ékezetekkel osztják (jellemzően 4-re) vagy számlálási időkre (német Zdhlzeiten), átlagosan, nagyjából a menzurális T.-nek megfelelő időtartamban, de b. óra, egy egész hang negyedeként (=semiminima) jelölve.

T. számolási egységből számlálóegységek csoportjává (Gruppentakt, H. Schunemann terminológiájával) és a modern menzurális lejegyzés megváltozása egy új ritmus megjelenését jelentette, amely a zene elkülönülésével függött össze. kapcsolódó művészetek, az instr. zene és instr. elkísérni a wokra. zene és gyökeres változás a zenében. nyelv. Sze-század. a többszólamú gondolkodás átadta a helyét az akkordnak, amely külsőre talált. a kotta formájú lejegyzési kifejezés, amely a 17. században kiszorította. régi írásmód otd. hangok, és a felbukkanásban ugyanabban a 17. században. folyamatos kíséret – basso continuo. Ez a kíséret világosan megmutatja az új zenére jellemző kettős artikulációt; a dallam artikulációval együtt megjelenik a definíciókkal teli szegmensekre tagolás. harmónia, amelyek erős pillanatokban kezdődnek, gyakran egybeesnek a dallamrészek végével. Ezeket a hangsúlyokat az új zene szabályozza. méter – T., amely nem darabolja fel a zenét, hanem, mint egy folyamatos basszus, tagolja azt. Metrikus jelző. a sávvonal (szórványosan megtalálható a 14. századi szervezeti tablatúrában, de általános használatba a 17. században) nem megállást vagy szünetet (mint egy verssor határvonalát) jelöl, hanem csak metrikus vonalat. ékezet (azaz az ékezet normál helye, amellyel, mint az ékezet típusú verseknél, előfordulhat, hogy a valódi ékezet nem esik egybe). Ellentétben a versmérők minden típusával (mind a zenéhez, mind a tőle elválasztott akcentusméretekhez, ahol a hangsúlyok száma mindig a vers vagy a sor mértékének meghatározására szolgál), kifejezetten a múzsáknál. Méterben a norma csak a hangsúlyozásra vonatkozik, és nem határozza meg a kifejezések és a pontok méretét. De metrikus. A hangsúlyozás a zenében bonyolultabb, mint a költészetben: a metrikusan hangsúlyos (erős) és a hangsúlytalan (gyenge) szótagok egyszerű oppozíciója helyett a T.-t erősségükben eltérő hangsúlyok sorozata alkotja. A 4 ütemes T.-ben az 1. megosztás erősen, a 3. viszonylag erős, a 2. és 4. pedig gyenge. A feszültségek ilyen sorozata attól függetlenül érzékelhető, hogy a konvencionálisan egyenlőnek vett ütemek valóban egyenlőek-e, vagy ezt az egyenlőséget mindenféle agogika megsérti. eltérések, gyorsulások, lassulások, fermaták stb. A megosztások közötti különbségek nem annyira az abszolút hangosságban, hanem a változás irányában fejeződnek ki: az erős megosztásokra az előnyök jellemzőek. erős kezdés, majd a hangerő csökkenése, gyenge ütemeknél – éppen ellenkezőleg, a hangerő (és a feszültség) növekedése.

A T. akcentussémája az irányadó, amivel a valódi hangsúlyt kell korrelálni, de az él nem valósulhat meg hangban. Ennek a sémának az ábrázolásban való megőrzését egyszerűsége, különösen a hangjegyértékek egyenletes felosztása segíti elő. Az arány alapú menzurális ritmusban az egyenlőtlen értékek (1 : 2) egymás mellé helyezését részesítik előnyben, ezért a nagyobb hangértékek „tökéletes” formájukban 3 kisebbnek felelnek meg. A hangjegyek 2 egyenlő részre való „tökéletlen” felosztásának növekvő jelentősége (a 14. századtól) lehetővé teszi, hogy ezt a korszakot a modális ritmustól (lásd Modus), vagy tiszta formájában menzurálistól az óra felé való átmenetnek tekintsük. ahol minden fő. A hangok időtartamát úgy alakítják ki, hogy egy egész hangot félre, negyedre, nyolcadokra, tizenhatodokra stb. osztanak fel. A „négyzet” 4 ütemű szerkezet, amellyel a negyedek határozzák meg a zene tempóját, jellemzi a főhangot. T. típus, „szokásos méret” (angol köznapi idő), a to-rogo (C) jelölés a menzurális jelölésben tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, ellentétben a , tempus perfectum jelzésű) és prolatio minor (pont hiánya, ellentétben и , jelezte, hogy a semibrevis 2, nem pedig 3 minimae). Függőleges sáv a méretjelölésen keresztül (), amely az összes időtartam felezését jelezte, és a brevist a semibrevis normálértékével egyenlővé tette, elkezdte a T. alla breve jelölését, amelyben 4 ütemes felosztással a tempó egysége lett És nem . Egy ilyen tempóegység a fő. nemcsak a „nagy alla breve” (4/2), hanem a sokkal gyakoribb „kis alla breve” (2/2), azaz a 2 karéjos T. jele is, melynek időtartama már nem egyenlő a brevis-szel, hanem egész hangjegy (mint a C időjelzésben). Más méretű T. megnevezései a fő tört alakjában. méretek is az arányok menzurális megjelöléseiből származnak, amelyek azonban teljesen megváltoztatták a jelentésüket. A menzurális jelölésben az arányok megváltoztatják a hangok időtartamát anélkül, hogy megváltoztatnák az idő értékét, az időegységet; A 3/2 például azt jelenti, hogy 3 hang időtartama megegyezik két azonos, normál méretű hanggal (a modern lejegyzésben ezt egy hármas jelzi –

azzal a különbséggel, hogy a menzúra megjelölés nem kapcsolódik a hangsúlyozáshoz, és nem emeli ki erősnek a csoport 1. hangját). Órajel 3/2 a T. 2/2-hez képest () nem változtatja meg a hangok időtartamának értékét, hanem a T.-t másfélszeresére növeli.

Általában a T. méretét jelző törtben a számláló a megosztások számát, a nevező pedig a zenei értéküket jelzi, de vannak lények ebből a szabályból. kivételek. A megosztások száma szerint általában megkülönböztetjük a T. egyszerűt egy erős idejű (2- és 3-részes) és az összetettet, amely két vagy több egyszerűből áll, Ch. ékezet (erős idő) az elsőben, és másodlagos (viszonylag erős igeidők) a többiben. Ha ezek a részek egyenlők, T. hívott. szimmetrikus (összetett – szűkebb értelemben), ha nem egyenlő – aszimmetrikus vagy vegyes. A komplex (szimmetria.) T.-ek közé tartozik a 4-, 6-, 9- és 12-ütemű, vegyes – 5-, 7-ütemű stb. Ebben a besorolásban az óra megjelölésének nevezője egyáltalán nem vesszük figyelembe, például. A T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 16 részes méretek közé tartoznak. A különbség nyilvánvalóan nem a mértékütem időtartamában van (L. Beethovennél a 3/8-as idő lassú részét követheti a 3/4-es időben a gyors rész, ahol az egész T. rövidebb mint az előző tempó nyolcadosa), de súlyában (minél kisebb hangok, annál könnyedebbnek tűnnek). A 18. században az ütem hangértékének megválasztása általában másfél negyedre (tempo ordinario) (tempo alla breve) korlátozódott; a 8-as nevezővel történő méretjelölésnél a számlálót mindig 3-mal osztották (3/8, 6/8, 9/8, 12/8), és nem jelezte az alapok számát. a tempót meghatározó részvények, és azok ext. osztás 3-mal (a normál páros osztás helyett). A T. 6/8 bipartititása egyértelműen megjelenik a T. 2/4-tel való (egyidejű vagy egymás utáni) összehasonlításban: a tempó megtartása mellett általában

; 9/8 és 12/8 3 és 4 ütemű T. (a komolyzenében a T. ütemek száma nem haladja meg a 4-et). 3/8-ban a teljes T. (mint a menzurális T.) gyakran tempóegységként működik, ezért monolitikusnak kell felismerni (a 3-ban általában lassú tempóban vezetik, amiben a karmester gesztusai nem a fő részvényeknek, hanem azok alosztályainak felelnek meg). Ugyanazok a 4-es nevezővel rendelkező számlálók hármasosztást is jelezhetnek tempo alla breve: 6/4 bh nem egy összetett T., hanem egy egyszerű 2 részes, triplett változat . A 3/4 lehet 3 szólamú és egyszólamú is: L. Beethoven gyors tempóiban az 1. eset az op. szonáta fúgájában jelenik meg. 106 ( = 144), a 2. – scherzo szimfonikusban ( . = 96-tól 132-ig). Egyenlőség T. 3/4 ill Beethoven 3. és 9. szimfóniájának scherzójában ( ... = = 116) azt mutatja, hogy T. néha egyszikűként is érthető. Ugyanígy alkalmaztam a jelölést AP Borodin a 2. szimfónia II. részében; kottában, szerk. NA Rimszkij-Korszakov és AK Glazunov helyett 1/1. Az egyszikűek és más egyszerű T. gyakran a „T. magasabb rend” (néha erre utalnak a zeneszerző megjegyzései, pl. „ritmo a tre battute” Beethoven 9. szimfóniájának scherzójában; lásd Art. Meter).

A romantikus korszakban az ütemek hangjegyértékeinek megválasztása változatosabbá válik. Beethoven utolsó szonátáiban a 13/16 és 9/16 megjelölések azt jelzik, hogy az ütem ., illetve 6/16 és 12/32 a 2. esetben azt jelzik, hogy egy 3-részes T.-ben, ahol az ütemek nyolcadik, a triplett felosztást egy páros váltja fel (ugyanez a változás az intralobar pulzációban egy 4-esben). A T. rész 8/8 után 12 /8-nak jelölhető, például Liszt Prelúdiumaiban). A növekvő sokszínűség a részvények számára is vonatkozik, amely már nem korlátozódik négyre. A 6/4 valódi komplex T.-vé válhat, amely két 3 és három 2 részből áll (viszonylag erős 3. és 5. résszel; ilyen T. Liszt F., SV Rahmanyinov, IF Stravinsky). Vegyes (aszimmetrikus) méretek is megjelennek: 5/4 (a hármas változat például 15/8 a Debussy lakomáiban), 7/4 stb., a vegyes méretek ritkák. Néha magányos aszimmetrikus. A T. a szimmetrikusok közé szorul, mint azok kiterjesztése vagy csökkentése. B. óra vegyesen A T. a 2 T. egyesülését jelenti (elég összevetni Liszt Dante szimfóniájában a 7/4-et, Faust-szimfóniájában pedig a 3/4 és C váltakozását). Így a vegyes T. hajlamos frázisokká alakulni, amelyeknél a sáv nem erős ütemek, hanem határok kijelöléseként szolgál. Az ilyen T.-re való felosztást gyakran alkalmazzák az órarendszerben más ritmusokhoz tartozó zenék rögzítésekor. rendszerek például. orosz nar. dalok ("folk T." Sokalsky), a zeneszerzők által a folklórból kölcsönzött vagy úgy stilizált témákban (5/4 MI Glinka, 11/4 NA Rimszkij-Korszakov, 9/8

megvan a Meséjében Kitezh láthatatlan városáról stb.). Az ilyen T.-kifejezések a megosztások számában megegyezhetnek a szokásos egyszerű vagy összetett szimmetriákkal. T. (például 2/4 Csajkovszkij 2. szimfóniájának fináléjában). Az orosz zenén kívül példa erre Chopin c-moll előjátéka, ahol minden T. olyan kifejezés, amelyben az 1. negyed nem tekinthető erős időnek, a 3. pedig viszonylag erős időnek.

Referenciák: Agarkov O., A zenei mérőműszer észlelésének megfelelőségéről, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Órarendszer a zenei ritmusban, gyűjteményben: A zenei ritmus problémái, M., 1978; lásd még lit. az Art. Mérő, metrikus.

MG Harlap