Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

A lengyel művész művészi felemelkedésének gyorsasága egyszerűen hihetetlennek tűnik: a varsói IX. Chopin Versenyen néhány nap alatt a Katowicei Zeneakadémia egyik 18 éves hallgatója egészen a hétköznapi homályból került ki. zenész korunk egyik legnagyobb versenyének fiatal győztesének dicsőségére. Hozzátesszük, hogy nemcsak a verseny történetének legfiatalabb győztese lett, hanem minden további díjat is megnyert – mazurkák, polonézek, szonáták előadásáért. És ami a legfontosabb: a közvélemény igazi bálványa és a kritikusok kedvence lett, akik ezúttal osztatlan egyhangúságot tanúsítottak a zsűri döntésével. Kevés példát lehet felhozni arra az általános lelkesedésre és örömre, amelyet a győztes játéka váltott ki – emlékezhetünk talán Van Cliburn moszkvai diadalára. „Ez kétségtelenül a pianoforte egyik jövőbeli óriása – olyasmi, ami manapság a versenyeken és azon kívül is ritkán található meg” – írta a versenyen jelen lévő angol kritikus, B. Morrison…

• Zongorazene az OZON.ru online áruházban

Most azonban, ha figyelmen kívül hagyjuk az akkor Varsóban megszokott versenyizgalmi légkört, mindez nem tűnik olyan váratlannak. És a muzsikus családba született fiú tehetségének korai megnyilvánulása (apja, az ismert katowicei zongoraművész maga kezdte tanítani fiát zongorázni ötéves korától), és gyors sikereket az egyetlen és állandó mentor, hétéves Andrzej Jasiński irányítása alatt, egy tehetséges művész, akit 1960-ban adták ki a M. Canalierről elnevezett verseny győzteseként Barcelonában, de hamarosan felhagyott a széleskörű koncertkarrierrel. Végül a varsói verseny idejére Christian jelentős tapasztalattal rendelkezett (nyolc évesen kezdett fellépni, majd játszott először a televízióban), és nem volt kezdő a versenyhangulatban: két évvel korábban. hogy a Hradec-Králové-i versenyen már első díjat kapott (amiről a hallgatók többsége nem tudott, mert ennek a versenynek a tekintélye igen szerény). Szóval minden teljesen érthetőnek tűnt. És mindezekre emlékezve, sok szkeptikus nem sokkal a verseny után leengedte a hangját, és hangosan, a sajtó oldalain kezdte kétségeinek kifejezését afelől, hogy a fiatal győztes képes lesz-e megfelelően folytatni elődei lenyűgöző listáját, akik kivétel nélkül. világhírű művészek lettek. Végül is tanulnia kellett, és újra tanulnia…

De itt történt a legcsodálatosabb dolog. Tsimerman legelső verseny utáni koncertjei és lemezei azonnal bebizonyították, hogy nem csupán tehetséges fiatal zenész, hanem 18 évesen már érett, harmonikusan fejlett művész. Nem mintha nem lennének gyengeségei, vagy hogy már felfogta mestersége és művészete minden bölcsességét; de annyira tisztában volt a feladataival – mind elsődleges, mind „távoli”, olyan magabiztosan és céltudatosan oldotta meg azokat, hogy rendkívül gyorsan elhallgattatta a kétkedőket. Következetesen és fáradhatatlanul egészítette ki a repertoárt klasszikus művekkel és a XNUMX. századi zeneszerzők műveivel, hamarosan megcáfolva azt a félelmet, hogy „Chopin-specialista” marad…

Kevesebb mint öt évvel később Zimerman szó szerint magával ragadta a hallgatókat Európában, Amerikában és Japánban. Minden koncertje itthon és külföldön egyaránt eseménnyé válik, ami heves közönségreakciót vált ki. És ez a reakció egyáltalán nem a varsói győzelem visszhangja, hanem éppen ellenkezőleg, a nagy elvárásokkal járó óvatosság leküzdésének bizonyítéka. Volt olyan aggodalom. Például londoni debütálása (1977) után D. Methuen-Campbell megjegyezte: „Természetesen megvan benne a lehetőség, hogy e század egyik legnagyobb zongoristájává váljon – ehhez nem férhet kétség; de hogyan lesz képes ilyen célt elérni – majd meglátjuk; csak remélni kell, hogy van egy jó adag józan esze és tapasztalt tanácsadói…”

Nem kellett sok idő, hogy Zimerman bebizonyítsa igazát. Hamarosan az ismert francia kritikus, Jacques Longchamp a Le Monde című újságban így nyilatkozott: „Az égő szemű zongorafanatikusok szenzációra vártak, és meg is kapták. Lehetetlen technikásabban és szebben eljátszani Chopint, mint ezt az elegáns, fiatal szőke, égkék szeműt. Zongorakészsége egyenesen összetéveszthetetlen – a hangzás legfinomabb érzéke, a többszólamúság átlátszósága, a finom részletek egész sorát áttörő, végül a zenélés ragyogása, pátosza, nemessége – mindez egyszerűen hihetetlen egy 22 év alatt. -öreg srác ”… A sajtó ugyanazon a hangnemben írt a művészről Németország, USA, Anglia, Japán. A komoly zenei magazinok a koncertjeiről szóló kritikákat olyan címekkel írják elő, amelyek már önmagukban is meghatározzák a szerzők következtetéseit: „Több mint egy zongorista”, „Az évszázad zongorista zsenije”, „Fenomenális Zimerman”, „Chopin mint létforma”. Nemcsak a középnemzedék olyan elismert mestereivel, mint Pollini, Argerich, Olsson kerül egy szintre, de összevethetőnek tartják az óriásokkal – Rubinsteinnel, Horowitzcal, Hoffmannal.

Mondanunk sem kell, hogy hazájában Zimerman népszerűsége messze felülmúlta bármely más kortárs lengyel művészét. Egyedülálló eset: amikor 1978 őszén végzett a Katowicei Zeneakadémián, a Śląska Filharmónia hatalmas termében tartottak diplomakoncerteket. Három estén keresztül zsúfolásig megtelt zenekedvelőkkel, és számos újság és folyóirat közölt kritikákat ezekről a koncertekről. A művész minden új jelentősebb munkája választ kap a sajtóban, minden új felvételét élénken vitatják meg a szakemberek.

Szerencsére láthatóan nem fordult meg a művész fejében ez az egyetemes imádat és siker légköre. Ellenkezőleg, ha a verseny utáni első két-három évben úgy tűnt, hogy belekeveredett a koncertélet forgatagába, akkor élesen korlátozta fellépéseinek számát, tovább mélyülten dolgozott képességei fejlesztésén, felhasználva a barátságos A. Yasinsky segítségével.

Tsimerman nem korlátozódik a zenére, felismerve, hogy egy igazi művésznek széles látókörre, a körülötte lévő világba való betekintés képességére és a művészet megértésére van szüksége. Emellett számos nyelvet tanult, és különösen folyékonyan beszél és olvas oroszul és angolul. Egyszóval folytatódik a személyiségformálás folyamata, s ezzel párhuzamosan művészete is javul, új vonásokkal gazdagodik. Az értelmezések mélyebbé, tartalmasabbá válnak, a technika csiszolódik. Paradox, hogy a közelmúltban a „még fiatalembert” Zimermant a túlzott intellektualizmusért, egyes értelmezések elemző szárazságáért rótták fel; mára érzelmei egyre erősebbek és mélyebbek, ezt tagadhatatlanul bizonyítják Chopin mindkét versenyművének és 14 keringőjének interpretációi, Mozart, Brahms és Beethoven szonátái, Liszt második hangversenye, Rahmanyinov első és harmadik hangversenye, melyek az elmúlt évek felvételein rögzítették. . Ám e mögött az érettség mögött nem maradnak árnyékba Zimerman egykori erényei, amelyek ekkora népszerűséget hoztak neki: a zenélés frissessége, a hangírás grafikai tisztasága, a részletek egyensúlya és az arányérzék, a az ötletek logikai meggyőző képessége és érvényessége. S bár időnként nem sikerül elkerülnie a túlzó bravúrokat, még ha tempója olykor túl viharosnak is tűnik, mindenki számára világossá válik, hogy ez nem bűn, nem figyelmen kívül hagyás, hanem egyszerűen túláradó alkotóerő.

Jan Weber lengyel zenetudós a művész önálló művészi tevékenységének első éveinek eredményeit összegezve így írt: „Nagy figyelemmel követem Christian Zimerman pályafutását, és egyre jobban lenyűgöz, ahogyan zongoraművészünk irányítja azt. A számtalan versenyen kapott első díj nyerteseinek mennyi reménye égett le egy pillanat alatt tehetségük meggondolatlan kiaknázása, értelmetlen felhasználása miatt, mintha az önelégültség hipnotikus ülése lenne! A gigantikus siker kilátása, amelyet óriási szerencsével támogat, az a csábítás, amelyet minden sikamlós impresszárió használ, és amely naiv, éretlen fiatalok tucatjait ejtette tőrbe. Ez igaz, bár a történelem ismer példákat ilyen pályákra, amelyek a művészek kára nélkül alakultak ki (például Paderewski karrierje). De maga a történelem más példát mutat, mint a hozzánk közel álló évek – Van Cliburn, aki 1958-ban az Első Csajkovszkij-verseny győztesének dicsőségében sütkérezett, 12 évvel később pedig már csak romok maradtak belőle. Tsimerman öt év poptevékenysége ad okot arra, hogy kijelentse, nem áll szándékában ezt az utat járni. Biztos lehetsz benne, hogy nem jut ilyen sorsra, hiszen elég keveset lép fel és csak ott, ahol akar, de a lehető legszisztematikusabban emelkedik.

Grigorjev L., Platek Ya., 1990