Növelje |
lat. augmentatio; Német Augmentation, Vergräerung; francia augmentáció; ital. hitelesítésenként
1) Módszer dallam, téma, motívum, zenei töredék konvertálására. termék, ritmikus rajz vagy figura, valamint hosszabb időtartamú hangok lejátszásával történő szünetek (szünet). U. a ritmus pontos rögzítését feltételezi, ami a menzurális jelölésnek köszönhetően vált lehetővé; előfordulása az ars nova korszakra nyúlik vissza, és a ritmikus irányzathoz kötődik. függetlenségi többszólamú. hangok és az izoritmia elve (lásd Motett). Az U.-t széles körben használják a szigorú zenében, különösen a francia-flamand kontrapuntalisták – G. Dufay (az első kánon szerzőjének tartják U.-ban), J. Okegem (például a Missa prolationumban), J. Obrecht, Josquin Despres. U. hallásra egyszerűen és meggyőzően tár fel átmeneti kapcsolatot a többszólamú. szavazatok és skála aránya az űrlap részei között; mint minden olyan eszköz, amely feltárja a hangok alárendeltségét, rendszerét, logikáját, az U.-nak is van formáló értéke és ebben az értelemben többszólamú. a zene egyenrangú az utánzással, az összetett ellenpontozással, a konverzióval és a többszólamú konvertálás egyéb módszereivel. témákat (amelyekkel együtt gyakran használják). Az ókori kontrapuntalisták gyakorlatilag nem nélkülözték az U.-t a cantus firmuson tömegekben, motettákban: jól hallható korálok az U.-ban az építészetben. a mű egésszé rögzítésével kapcsolatban, képletesen – természetesen (valamennyi kifejezőeszköz összefüggésében) a nagyság, objektivitás, egyetemesség eszméjének megtestesülésével. U. a szigorú írás mestereit az utánzással és a kánonnal kombinálták. Utánzásnak (kánonnak) nevezik az utánzást (kánon), amelyben bizonyos rispostok U.-ban vannak megadva, valamint az utánzás (kánon), amelyben minden hang egyszerre kezdődik, és egy vagy néhány U.-ba megy. Az alábbi példában az U. hatását fokozza az ellenpont fenntartása az alsó és a felső szólamokban (lásd a 666. oszlopot).
Josquin Despres menzurális kánonjára egy példát adunk az Art. Kánon (692. oszlop) (más néven arányos: a zeneszerző egy sorra írta, és a szerző utasításai szerint számolja). A cantus firmus formákban ez utóbbi többször is U.-ban reprodukálódik (egészben vagy részben, gyakrabban pontatlanul, olykor kisebb hangokkal kitöltve a dallamugrásokat; példát lásd a 667. oszlopban).
U. – a csökkenéssel szemben – nagyít, kiemel egy szólamot az általános többszólamúságból. tömegeket, tematikusan megemeli. jelentőség. Ebben a vonatkozásban U. alkalmazásra talált a ricerkarában – egy vágási formaként fokozatosan meghatározták az individualizált többszólamú vezető szerepét. témák és élek közvetlenül megelőzték a szabad stílus legfontosabb formáját – a fúgát (lásd a példát a 668. oszlopban).
JS Bach, az európai tapasztalatokat összegezve. polifónia, amelyet például W. gyakran használ. misében h-mollban – Credoban (12. sz.) és Confiteorban (19. sz.), 5 fejű kettős fúga korálon: 2. téma (17. intézkedés), témák összekapcsolása (32. intézkedés), témák kapcsolódása a korálbőgő (73. ütem), a témák kapcsolódása a korálhoz U. tenorokban (92. ütem)). Bach koráljainak kantátáiban, passióiban, orgonaadaptációiban a legmagasabb tökéletességet elérve a cantus firmus formák tulajdonképpen eltűntek a zeneszerzői gyakorlatból; később U. számos kérvényt kapott nem többszólamú. zene, miközben továbbra is a fúga attribútuma. A fúga témájának elfogadott megnevezése a W. -. U. alkalmanként megtalálható a kiállításban (Contrapunctus VII Bach A fúga művészetéből; Scsedrin Es-dur fúgája, 19. sz.).
J. Animuccia. Christe eleyson a Conditor aime syderum tömegéből.
Gyakrabban a strettában kap helyet (Bach Jó temperált klavierének 62. kötetének dis-moll fúgájának 77. és 1. ütemében; Sosztakovics 62. op. As-dur fúgájának 66. és 87. ütemében). amely más átalakítási módszereket ötvöz ( a Jó temperált klavier 14. kötetének c-moll fúgájának 2. ütemében a téma U.-ban, forgalomban és normál mozgásban; a Des-dur 90. és 96. ütemében fúga
Cantus firmus G. Dufay L'homme armé-i miséjében. A vezénylések kezdete adott, az ellenpontozó hangok kimaradnak: a – a főnézet; b – további hangok növelése; c, d, e – nagyítási lehetőségek; f – redukció. op. Sosztakovics 87. témája, a normál mozgásban lévő téma és egyben az U. témája, a 150. ütemben a téma és annak kettős és hármas U.). W. fokozza a fő. kifejezni fogja. a stretta minősége a tematizmus koncentráltsága, a szemantikai gazdagság, ami különösen a szimfóniás fúgáknál szembetűnő. fejlesztés (sztretta Liszt „Prométheusz” című szimfonikus költeményének fejlesztési részében; virtuóz stretta a kantátából
A. Gabrieli. Reachercar (sztretta nagyításban).
„A zsoltár elolvasása után” Tanyejev, 3. szám, 6. szám; A 331. intézkedés a téma az U-ban. és a 298-as mérték a téma az U-ban. a témával normál mozgásban a 2. függvény kódjában. Myaskovsky szonátái; egy példa egy téma bevezetésére az U-ba. a csúcson – a strettán kívül – egy fúga a P 1. szvitjéből. I. Csajkovszkij). Stretta – fő. a kánon formája W.-ben, bár néha a strettán kívül is megtalálható (Sosztakovics I. szimfóniája scherzójának eleje; R. lett zeneszerző kvartettjének 1. részének eleje. Kalson; a textúra részleteként a 29-30. ütemben a Lunar Pierrot 1. számában Schoenbergtől), beleértve a teljes darabot (IV. variáció a „Canonical Variations on a Christmas Carol”, BWV 769, 6. a „Musical Offering” c. ” és I. kánon Bach „Fúga művészetében” – végtelen kánonok U. és forgalomban van; Nem. 21. Ljadov kanonokjaiból; Stanchinsky Ges-dur prelúdiuma; Nem. 14. Shchedrin polifonikus jegyzetfüzetéből). Nem többszólamú U-ban. a zene gyakran a dallam eszköze. a líra telítettsége. témák (Brahms német rekviemjének 62. tételének 5. üteme; Rahmanyinov Egész éjszakás virrasztásának 8. számának 10-9. üteme; 2. zongoraversenyében az 1. tétel mellékmondatának reprízise; 4. ütem a 9. szám után Hindemith „A festő Mathis” szimfóniájának 1. tételében; két ütem Berg hegedűversenyének 65. számáig). S. S. Prokofjev U. egy része vidám ravaszsággal (a „Chatterbox” című dal – Allegro As-dur; „Péter és a farkas” – 44. szám). Ezzel ellentétes hatás érhető el Berg Wozzeck című operája harmadik felvonásának harmadik jelenetében, ahol a polka-ritmus (3. ütem, „találmány egy ritmushoz”) az U. expresszionista eszközként működik a hős káprázatos állapotának kifejezésére (különösen a 3., 122. ütem, a stretta a 145. ütemben). U. ritkábban használják fejlesztőeszközként (Szkrjabin 187. szimfóniájának 180. részében a 363., 371. ütem; Mjaskovszkij 1. szimfóniájának 3. része, 4. és 5. szám, valamint a 87. ütem a 89. és 4. szám előtt – a 15. ütem ugyanennyi után a szimfónia 1. tételében a harmonikus fejlődés „lassítása” W. segítségével, Sosztakovics I. szimfóniájának 1. tétele, 1-5. számok, mellékszólam előadása a a zongora 17. tétele. Prokofjev 1. szonátája, általában helyi vagy általános csúcspontokban – ünnepélyes (a 7. kvartett 4. része, 6. és 193. szám, a zongorakvintett 195. része, 4. szám, Tanyejev), drámai (220. szimfónia 4. része) Sosztakovics, 1. és 28. szám) vagy megrendítően tragikus (Mjaskovszkij 34. szimfóniájának 1. része, 6. szám; uo. számok 48-52 az 53. részben: vezérmotívum, Za ira, Dies irae, fő rész 4. rész). Oroszul a zenét W-ben tartva. eszközül szolgál az eposz megtestesítésére. relikviák (a fő rész a reprizben kétszeresben, a codában négyszeres U.
Unusual Forms of U. Use in New Music of the 20th Century, amelyet az általános összetettségre és kiszámítottságra való hajlam határoz meg. A dodekafon zenében az U szervező mozzanat lehet a sorozatos anyagok bemutatásában.
A. Webern. Concerto op 24, 1. tétel. A ritmus előrehaladásának növekedése és csökkenése.
a harmonikus szabadság lehetővé teszi például a legbonyolultabb kombinációkat a W.-val. a téma hatékony megvalósítása az U. többszólamúságban. Sztravinszkij kettős kánonjában (a velenceiek G. és A. Gabrieli stílusa alapján) a 2. proposte az első pontatlan U.-je (lásd a példát a 670. és 671. oszlopban). Az U. és a redukció a virtuóz ritmika legfontosabb elemei. O. Messiaen technikái. A könyvben. „Zenei nyelvem technikája” – mutat rá hagyománytalanságukra. formák a ritmikus szerkezetéhez viszonyítva. figurák és poliritmusok. és polimetrikus többszólamú arány. szavazatok (lásd a példát a 671. oszlopban). Az U. fogalmát illetően a többszólamúság arányában. hangokat – fedezi fel Messiaen ritmikus. kánonok (a dallammintát nem utánozzák), amelyekben a hangjegy után ponttal változtatják a rispostát („Az isteni jelenlét három kis liturgiája”, 1. rész, risposta U.-ban másfélszer), és egy kombináció ábrák (gyakran ostinato) különböző U.-val és redukciókkal (néha részlegesek, pontatlanok, oldalirányú mozgásban; lásd a példát a 672. oszlopban).
HA Sztravinszkij. Canticum sacrum, 3. rész, 219-236. ütem. A kórust megismétlő vonós szólamok kimaradtak. P, I, R, IR – sorozat opciók.
O. Messiaen. Kánon. 56. példa a „Zenei nyelvem technikája” című könyv 2. részéből.
2) A menzurális jelölésben a növelés a hangjegy időtartamának felére történő növelése, amelyet a hangjegy után egy pont jelzi. Felvételi módnak is nevezik, amikor a hangok kétszer-háromszoros időtartam-növekedéssel szólalnak meg: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).
O. Messiaen. Epouvante. 50. példa a „Zenei nyelvem technikája” című könyv 2. részéből.
Referenciák: Dmitriev A., A polifónia mint alakító tényező, L., 1962; Tyulin Yu., Art of counterpoint, M., 1964; Z Kholopov Yu., A harmónia három idegen rendszeréről, in: Music and Modernity, vol. 4, M., 1966; Kholopova V., A ritmus kérdései az 1971. század első felének zeneszerzői munkásságában, M., 1978; Elméleti zenetörténeti megfigyelések, szo. Art., M., 1978; A zenei ritmus problémái, szo. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Lásd még lit. az Art. menzurális jelölés.
Frayonov alelnök
