Heinrich Marschner |

Heinrich Marchner

Heinrich August Marschner (Zittau, 16. VIII. 1795. – Hannover, 14. december 1861.) német zeneszerző és karmester. 1811-16-ban zeneszerzést tanult az IG Shikhtnél. 1827-31-ben Lipcsében karmester volt. 1831-59-ben udvari karmester volt Hannoverben. Karmesterként a német zene nemzeti függetlenségéért küzdött. 1859-ben általános zeneigazgatói fokozattal vonult nyugdíjba.

A zenei romantika korai szakaszának legkiemelkedőbb képviselője, korának egyik legnépszerűbb német zeneszerzője, Marschner KM Weber hagyományait fejlesztette, R. Wagner egyik elődje volt. Marschner operái elsősorban középkori történetekre és népmesékre épülnek, amelyekben a realista epizódok összefonódnak a fantázia elemeivel. A singspielhez formailag közel álló zenei dramaturgia harmóniája, a zenekari epizódok szimfonizálási vágya és a képek lélektani értelmezése jellemzi őket. Marschner számos művében széles körben alkalmazza a folklór dallamait.

A zeneszerző legjobb operaművei közé tartozik a Vámpír (1828-ban), A templomos és a zsidónő (1829-ben), Hans Geyling (1833-ban került színre). Az operák mellett Marschner életében nagy népszerűségre tettek szert dalai és férfikórusai.

Összetételek:

operák (gyártás dátuma) – Saydar és Zulima (1818), Lucrezia (1826), A solymász menyasszonya (1830), Castle on Etne (1836), Bebu (1838), Adolf nassaui király (1845), Austin (1852), Hjarne, Penia király (1863); zingspili; balett – Büszke parasztasszony (1810); zenekarra – 2 nyitány; kamara hangszeregyüttesek, beleértve 7 zongoratrió, 2 zongorakvartett stb.; zongorára, beleértve 6 szonáta; zene drámai előadásokhoz.

MM Jakovlev

Heinrich Marschner elsősorban Weber romantikus műveinek útját követte. A Vámpír (1828), A lovag és a zsidónő (Walter Scott Ivanhoe című regénye alapján, 1829) és Hans Heiling (1833) című operák a zeneszerző fényes zenei és drámai tehetségét mutatták be. Zenei nyelvének bizonyos jellemzőivel, különösen a kromatizmusok használatával, Marschner megelőlegezte Wagnert. Legjelentősebb operáit is azonban epigon jegyek, eltúlzott színházi látványosság, stílusbeli sokszínűség jellemzi. Weber kreativitásának fantasztikus elemeit megerősítve elvesztette a népművészettel való szerves kapcsolatot, eszmei jelentőségét, érzés erejét.

V. Konen