Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Ma még elképzelni is nehéz, milyen hírnevet szerzett Viotti élete során. A világ hegedűművészetének fejlődésének egész korszaka fűződik nevéhez; egyfajta etalon volt, amellyel a hegedűsöket mérték és értékelték, előadónemzedékek tanultak műveiből, versenyművei mintául szolgáltak a zeneszerzőknek. A Hegedűverseny megalkotásakor még Beethovent is Viotti huszadik koncertje vezérelte.

A nemzetisége szerint olasz Viotti a francia klasszikus hegedűiskola vezetője lett, befolyásolva a francia csellóművészet fejlődését. Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) nagyrészt Viottiból származott, aki a híres hegedűművész alapelvei közül sokat átvitt a csellóra. Rode, Baio, Kreutzer, Viotti tanítványai és tisztelői a következő lelkes sorokat szentelték neki Iskolájukban: a nagy mesterek kezében más karakterre tett szert, amit át is kívántak adni. Egyszerű és dallamos Corelli ujjai alatt; harmonikus, szelíd, kegyelemmel teli Tartini íja alatt; kellemes és tiszta Gavigniernél; grandiózus és fenséges Punyaniban; csupa tűz, csupa bátorság, szánalmas, nagyszerű Viotti kezében, elérte a tökéletességet, hogy energiával fejezze ki szenvedélyeit, és azzal a nemességgel, amely biztosítja a helyét, és megmagyarázza, milyen hatalma van a lélek felett.

Viotti 23. május 1753-án született Fontanetto városában, Crescentino közelében, Piemonti kerületben, egy kürtölni tudó kovács családjában. A fiú az első zeneleckéket apjától kapta. A fiú zenei képességei korán, 8 évesen megmutatkoztak. Apja a vásáron vett neki egy hegedűt, és a fiatal Viotti tanulni kezdett belőle, lényegében autodidakta módon. Némi haszna származott abból, hogy Giovannini lantosnál tanult, aki egy évre letelepedett falujukban. Viotti akkor 11 éves volt. Giovanninit jó zenészként ismerték, de találkozásuk rövidsége azt jelzi, hogy nem tudott különösebben sokat adni Viottinak.

1766-ban Viotti Torinóba ment. Néhány fuvolaművész, Pavia bemutatta Strombia püspökének, és ez a találkozás kedvezőnek bizonyult a fiatal zenész számára. A hegedűművész tehetsége iránt érdeklődő püspök úgy döntött, segít neki, és Voghera márkit ajánlotta, aki 18 éves fiának, della Cisterna hercegnek keresett „tanítótársat”. Abban az időben az arisztokrata házakban az volt a szokás, hogy egy tehetséges fiatalembert fogadtak a házukba, hogy hozzájáruljanak gyermekeik fejlődéséhez. Viotti a herceg házában telepedett le, és a híres Punyanihoz küldték tanulni. Ezt követően della Cisterna herceg azzal dicsekedett, hogy Viotti Pugnanival végzett képzése több mint 20000 XNUMX frankba került: „De nem sajnálom ezt a pénzt. Egy ilyen művész létezését nem lehetett túl drágán megfizetni.

Pugnani remekül „csiszolta” Viotti játékát, teljes mesterré varázsolta. Tehetséges tanítványát láthatóan nagyon szerette, mert amint kellőképpen felkészült, magával vitte egy koncertútra Európa városaiba. Ez 1780-ban történt. Az utazás előtt, 1775-től Viotti a torinói udvari kápolna zenekarában dolgozott.

Viotti koncertezett Genfben, Bernben, Drezdában, Berlinben, sőt még Szentpétervárra is eljött, ahol azonban nem voltak nyilvános fellépései; csak a királyi udvarban játszott, Potyomkin ajándékozta II. Katalinnak. A fiatal hegedűművész koncertjei állandó és egyre nagyobb sikerrel zajlottak, s amikor Viotti 1781 körül Párizsba érkezett, neve már széles körben ismert volt.

Párizs a társadalmi erők viharos forrongásával találkozott Viottival. Az abszolutizmus utolsó éveit élte, tüzes beszédek hangzottak el mindenütt, a demokratikus eszmék izgatták az elméket. És Viotti nem maradt közömbös a történtek iránt. Lenyűgözték az enciklopédisták gondolatai, különösen Rousseau, aki előtt élete végéig meghajolt.

A hegedűművész világképe azonban nem volt stabil; ezt életrajzának tényei igazolják. A forradalom előtt udvari muzsikusi feladatokat látott el, először a Prince Gametnél, majd Soubise hercegénél, végül Marie Antoinette-nél. Heron Allen idézi Viotti hűséges kijelentéseit önéletrajzából. Az 1784-es, Marie Antoinette előtti első előadás után „úgy döntöttem – írja Viotti –, hogy többé nem szólok a nyilvánossághoz, és teljes mértékben ennek az uralkodónak a szolgálatának szentelem magam. Jutalmul 150 font sterling nyugdíjat szerzett nekem Colonna miniszter hivatali ideje alatt.

Viotti életrajzai gyakran tartalmaznak történeteket, amelyek művészi büszkeségéről tanúskodnak, ami nem engedte meg, hogy meghajoljon a hatalmak előtt. Fayol például ezt írja: „Marie Antoinette francia királynő azt kívánta, hogy Viotti Versailles-ba jöjjön. Elérkezett a koncert napja. Minden udvaronc eljött, és elkezdődött a koncert. A szóló legelső ütemei nagy feltűnést keltettek, amikor hirtelen felkiáltás hallatszott a szomszéd szobában: „Helyet Monsignor Comte d'Artoisnak!”. Az ezt követő zűrzavar közepette Viotti a kezébe vette a hegedűt, és kiment, az egész udvart elhagyva, a jelenlévők nagy zavarára. És itt van egy másik eset, szintén Fayol mesélte el. Másfajta büszkeség megnyilvánulására kíváncsi – a „harmadik rangú” emberre. 1790-ben az egyik párizsi házban az ötödik emeleten lakott egy nemzetgyűlési képviselő, Viotti barátja. A híres hegedűművész beleegyezett, hogy otthonában adjon koncertet. Vegye figyelembe, hogy az arisztokraták kizárólag az épületek alsó emeletein éltek. Amikor Viotti megtudta, hogy több arisztokrata és előkelő hölgy is meghívást kapott a koncertjére, így szólt: „Elég lehajoltunk hozzájuk, most hadd emelkedjenek fel hozzánk.”

15. március 1782-én Viotti először jelent meg a párizsi közönség előtt a Concert spirituel nyílt hangversenyén. Régi hangversenyszervezet volt, amely főként főúri körökhöz és a nagypolgársághoz kötődött. Viotti fellépése idején a Concert spirituel (Spiritual Concert) versenyzett a Gossec által 1770-ben alapított „Amatőr koncertekkel” (Concerts des Amateurs), amelyet 1780-ban „Az Olimpiai Páholy koncertjeire” (“Concerts de”) neveztek át. la Loge Olimpique”). Túlnyomóan polgári közönség gyűlt itt össze. De ennek ellenére 1796-os bezárásáig a „Concert spiriuel” volt a legnagyobb és világhírű koncertterem. Ezért Viotti szereplése benne azonnal felkeltette a figyelmet. A Concert spirituel Legros (1739-1793) igazgatója 24. március 1782-én kelt bejegyzésében kijelentette, hogy „a vasárnapi koncerttel Viotti megerősítette azt a nagy hírnevet, amelyet Franciaországban már megszerzett”.

Hírneve csúcsán Viotti hirtelen abbahagyta a nyilvános koncerteken való fellépést. Eimar, Viotti anekdotáinak szerzője ezt azzal magyarázza, hogy a hegedűművész megvetéssel kezelte a zenéhez kevéssé értő közönség tapsát. Azonban, mint a zenész idézett önéletrajzából tudjuk, Viotti a nyilvános koncertek megtagadását Marie Antoinette udvari zenész feladataival magyarázza, akinek szolgálatára akkoriban úgy döntött, hogy odaadja magát.

Az egyik azonban nem mond ellent a másiknak. Viottit nagyon megutálta a közönség ízlésének felületessége. 1785-ben közeli barátságban volt Cherubinivel. Együtt telepedtek le a rue Michodière szám alatt. 8; lakhelyüket zenészek és zenebarátok látogatták. Ilyen közönség előtt Viotti szívesen játszott.

A forradalom előestéjén, 1789-ben Provence grófja, a király testvére Leonard Otier-vel, Marie Antoinette vállalkozó szellemű fodrászával együtt megszervezte a King's Brother Színházat, Martinit és Viottit rendezőnek. Viotti mindig is vonzódott mindenféle szervezeti tevékenységhez, és ez általában kudarccal végződött számára. A Tuileries-teremben olasz és francia komikus opera, prózai vígjátékok, költészet és vaudeville előadásokat kezdtek adni. Az új színház központja az olasz operakar volt, amelyet Viotti nevelt, és lelkesedéssel vágott neki a munkának. A forradalom azonban a színház összeomlását okozta. Martini „a forradalom legviharosabb pillanatában még bujkálni is kényszerült, hogy feledésbe merüljön kapcsolata az udvarral”. Viottival sem volt jobb a helyzet: „Miután szinte mindent az olasz színház vállalkozásába helyeztem, amim volt, szörnyű félelmet tapasztaltam ennek a szörnyű pataknak a közeledtével. Mennyi bajom volt, és milyen üzleteket kellett kötnem, hogy megszabaduljak a szorult helyzetből! Viotti E. Heron-Allen által idézett önéletrajzában emlékszik vissza.

Viotti az események fejlődésének egy bizonyos időszakáig láthatóan megpróbált kitartani. Nem volt hajlandó kivándorolni, és a Nemzetőrség egyenruháját viselve a színháznál maradt. A színházat 1791-ben bezárták, majd Viotti úgy döntött, hogy elhagyja Franciaországot. A királyi család letartóztatásának előestéjén Párizsból Londonba menekült, ahová 21. július 22-én vagy 1792-én érkezett meg. Itt nagy szeretettel fogadták. Egy évvel később, 1793 júliusában édesanyja halála miatt kénytelen volt Itáliába menni, és gondoskodni a még gyermekkorú testvéreiről. Riemann azonban azt állítja, hogy Viotti szülőföldjére tett utazása összefügg azzal a vágyával, hogy láthassa apját, aki hamarosan meghalt. Így vagy úgy, de Anglián kívül Viotti egészen 1794-ig járt, ez idő alatt nemcsak Olaszországban, hanem Svájcban, Németországban, Flandriában is járt.

Londonba visszatérve két éven át (1794-1795) intenzív koncerttevékenységet folytatott, szinte minden olyan koncerten fellépett, amelyet a híres német hegedűművész, Johann Peter Salomon (1745-1815) szervezett, aki 1781-től telepedett le az angol fővárosban. Salomon koncertjei nagyon népszerűek voltak.

Viotti fellépései közül érdekes az 1794 decemberi koncertje a híres nagybőgőssel, Dragonettivel. Előadták a Viotti duettet, a második hegedűszólamot Dragonetti játszotta nagybőgőn.

Londonban élve, Viotti ismét részt vett a szervezeti tevékenységekben. Részt vett a Királyi Színház irányításában, átvette az Olasz Opera ügyeit, majd Wilhelm Kramer távozása után a Királyi Színház igazgatói posztjáról utóda lett ezen a poszton.

1798-ban békés léte hirtelen megszakadt. A forradalmi egyezmény helyébe lépő Direktórium elleni ellenséges tervek vádjával vádolták meg, és azzal, hogy kapcsolatban állt a francia forradalom néhány vezetőjével. Arra kérték, hogy 24 órán belül hagyja el Angliát.

Viotti a Hamburg melletti Schoenfeldts városában telepedett le, ahol körülbelül három évig élt. Itt intenzíven komponált zenét, levelezett egyik legközelebbi angol barátjával, Chinneryvel, és Friedrich Wilhelm Piksisnél (1786-1842), később híres cseh hegedűművésznél és tanárnál, a prágai hegedűiskola megalapítójánál tanult.

1801-ben Viotti engedélyt kapott, hogy visszatérjen Londonba. De nem tudott bekapcsolódni a főváros zenei életébe, és Chinnery tanácsára borkereskedésbe kezdett. Rossz lépés volt. Viotti alkalmatlan kereskedőnek bizonyult, és csődbe ment. Viotti 13. március 1822-án kelt végrendeletéből megtudjuk, hogy nem fizette ki a szerencsétlenül járt kereskedés kapcsán keletkezett tartozásait. Azt írta, hogy a lelke elszakadt attól a tudattól, hogy haldoklik anélkül, hogy visszafizette volna Chinnery 24000 frankos adósságát, amelyet a borkereskedelemre adott kölcsön. "Ha meghalok anélkül, hogy kifizetném ezt az adósságot, arra kérlek, adj el mindent, amit csak én találok, valósítsd meg és küldd el Chinnerynek és az örököseinek."

1802-ben Viotti visszatér a zenei tevékenységhez, és állandóan Londonban élve időnként Párizsba utazik, ahol máig csodálják játékát.

Viotti 1803-tól 1813-ig tartó londoni életéről nagyon keveset tudunk. 1813-ban aktívan részt vett a Londoni Filharmonikus Társaság szervezésében, megosztva ezt a kitüntetést Clementivel. A Társaság megnyitójára 8. március 1813-án került sor, Salomon vezényelt, míg Viotti a zenekarban játszott.

Mivel nem tudott megbirkózni a növekvő anyagi nehézségekkel, 1819-ben Párizsba költözött, ahol régi mecénása, Provence grófja segítségével, aki XVIII. Lajos néven francia király lett, kinevezték az Olasz Igazgatóság igazgatójává. Operaház. 13. február 1820-án a színházban meggyilkolták Bogyó hercegét, és ennek az intézménynek a kapuit bezárták a nyilvánosság előtt. Az olasz opera többször átköltözött egyik teremből a másikba, és nyomorúságos életet idézett elő. Ennek következtében Viotti ahelyett, hogy megerősítette volna anyagi helyzetét, teljesen összezavarodott. 1822 tavaszán a kudarcok miatt kimerülten visszatért Londonba. Egészségi állapota rohamosan romlik. 3. március 1824-án, reggel 7 órakor meghalt Caroline Chinnery otthonában.

Kevés vagyon maradt belőle: két versenymű kézirata, két hegedű – Klotz és egy pompás Stradivarius (utóbbit adósságok törlesztésére kérte eladni), két arany tubákos doboz és egy aranyóra – ennyi.

Viotti nagyszerű hegedűművész volt. Előadása a zenei klasszicizmus stílusának legmagasabb szintű kifejeződése: a játékot kivételes nemesség, szánalmas fenségesség, nagy energia, tűz és egyben szigorú egyszerűség jellemezte; intellektualizmus, különleges férfiasság és szónoki feldobottság jellemezte. Viottinak erőteljes hangja volt. Az előadás férfias szigorát mérsékelt, visszafogott rezgés hangsúlyozta. „Volt valami olyan fenséges és inspiráló előadásában, hogy még a legügyesebb előadók is elzárkóztak tőle, és közepesnek tűntek” – írja Heron-Allen Mielt idézve.

Viotti teljesítménye megfelelt munkájának. 29 hegedűversenyt és 10 zongoraversenyt írt; 12 szonáta hegedűre és zongorára, sok hegedűduett, 30 trió két hegedűre és nagybőgőre, 7 vonósnégyes-gyűjtemény és 6 kvartett népi dallamokra; számos csellómű, több énekmű – összesen mintegy 200 kompozíció.

A hegedűversenyek a leghíresebbek hagyatékában. Viotti ennek a műfajnak a műveiben a heroikus klasszicizmus példáit hozta létre. Zenéjük súlyossága David festményeire emlékeztet, és olyan zeneszerzőkkel egyesíti Viottit, mint Gossec, Cherubini, Lesueur. Az első tételek polgári motívumai, az adagio elégikus és álmodozó pátoszai, a végső rondók forrongó demokratizmusa, tele a párizsi munkásvárosok dalainak intonációival, kedvezően különbözteti meg versenyműveit kortársai hegedűkreativitásától. Viotti általában szerény zeneszerzői tehetséggel rendelkezett, de érzékenyen tudta tükrözni a korabeli irányzatokat, ami zenei és történelmi jelentőséget adott kompozícióinak.

Lullyhoz és Cherubinihez hasonlóan Viottit is a nemzeti francia művészet igazi képviselőjének tekinthetjük. Viotti munkásságában egyetlen nemzeti stílusjegyet sem hagyott ki, amelynek megőrzésére a forradalmi kor zeneszerzői elképesztő buzgalommal gondoskodtak.

Viotti éveken át pedagógiával is foglalkozott, bár ez általában soha nem foglalt központi helyet az életében. Tanítványai között olyan kiváló hegedűművészek találhatók, mint Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio és Rudolf Kreutzer Viotti tanítványainak tartották magukat, annak ellenére, hogy nem vettek tőle leckéket.

Viottiról több kép is fennmaradt. Leghíresebb portréját Elisabeth Lebrun (1803-1755) francia művész festette 1842-ban. Heron-Allen így írja le megjelenését: „A természet nagylelkűen megjutalmazta Viottit mind fizikailag, mind lelkileg. A fenséges, bátor fej, az arc, bár nem rendelkezett a vonások tökéletes szabályosságával, kifejező, kellemes, fényt sugárzó volt. Alakja nagyon arányos és kecses volt, modora kiváló, társalgása élénk és kifinomult; ügyes narrátor volt, és az ő közvetítésében mintha újra megelevenedne az esemény. A hanyatlás légköre ellenére, amelyben Viotti a francia udvarban élt, soha nem veszítette el tiszta kedvességét és őszinte félelem nélküliségét.

Viotti befejezte a felvilágosodás hegedűművészetének fejlesztését, előadásában és munkásságában ötvözte Olaszország és Franciaország nagy hagyományait. A hegedűsök következő generációja új lapot nyitott a hegedűművészet történetében, amely egy új korszakhoz – a romantika korához – kapcsolódik.

L. Raaben