Fugetta |
ital. fughetta, lit. – kis fúga; francia, angol fughetta; Német Fughetta, Fughetta
A művészi és fantáziadús tartalom, kompozíciós technikák és textúra tekintetében viszonylag egyszerű a fúga (1).
Az F.-t általában orgonára vagy ph-ra írják. (más előadók ritkák: a „Méznél édesebb szó” kórus „A cár menyasszonya” opera 1. felvonásából, zenekari intermezzo Rimszkij-Korszakov „Mozart és Salieri” operájának 1. kiadásából). Az F. általában nem tartalmaz jelentős múzsák komplex fejlődését. gondolatok, mozgása kimért, a karakter leggyakrabban szemlélődő (J. Pachelbel kórusfeldolgozásai org.), lírai-szemlélődő (F. d-moll Bach, BWV 899), néha scherzo (F. G-dur Bach, BWV 902). Ez határozza meg az F. – általában kicsi és sima – témáinak megjelenését (jellemző a dallamok használata: Három F. zongorára Rimszkij-Korszakov orosz témáira, zongora Prelúdium és fúga „Nyári reggelen a pázsiton ” Kabalevszkij op. 61). Sok esetben az esszé F. kis mérete miatt azonban az „F” kifejezések megértését. és a „kis fúga” mint szinonimák nem mindig indokolt (a c-moll fúgában Bach Jó temperált klavierének 2. kötetéből 28 ütem; a Handel D-dur 3. számú klavierében 100 ütem). Lehetetlen világos határvonalat húzni az F., a fúga és a kis fúga között (Fp. F. No 4 op. 126 Schumann tulajdonképpen fúga; Fp. Fp. Op. 43 Myaskovsky F.-hez hasonlít).
Az F. elvileg ugyanúgy épül fel, mint a „nagy” fúgák (lásd pl. Händel klavierének dupla F. No4 C-dur, org. F. Pachelbel koráljához), de méretük mindig kisebb. A kiállítás legteljesebb és legstabilabb felépítése; a forma fejlődő része általában kicsi – nem több, mint egy bevezetőcsoport (a zeneszerzők sok esetben elegendőnek tartják a szekvenciális vagy utánzó közjátékot: org. kórus F. „Allein Gott in der Höch' sei Ehr”, Bach , BWV 677); a forma utolsó része gyakran az egységre korlátozódik. a téma megvalósítása (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by Čiurlionis). Bár az összetett kontrapontos formák használata nem kizárt (a végtelen kánon az F. No 4-ben a C-dur Handel 10-15. ütemében, az F. téma megfordítása a „Polifonikus jegyzetfüzet” zongorára Shchedrin, stretta in nagyítás zongorán F. in d-moll by Arensky) , mégis az egyszerű utánzási típusok F.-re jellemzőek. F. függetlenként fordul elő. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), mint variációk (Bach Goldberg-variációk 10. és 16. száma, 24. Beethoven Variációk Diabelli keringőjére, F. Rimszkij-Korszakov BACH-témájára parafrázisokban). ciklus része (Ledenyev „Mini szvit” orgonára, op. 20). Van olyan vélemény, hogy az F. egy nagyobb egész egy szakasza lehet (Praut, X. fejezet), de ilyen esetekben az F. gyakorlatilag nem különbözik a fugatótól. F. gyakran megelőzi az entert. a darab előjáték vagy fantázia (Fantáziák és F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); Az F.-t gyakran gyűjteménybe vagy ciklusba vonják össze (Baxa Prelúdiumai és fughettái, BWV 899-902, Händel Hat fúgája orgonára vagy csembalóra, op. 3, Schumann Négy Fp. F. op. 126). 17-től 1. emelet. 18. századi org. A F.-t mint a koráldallam feldolgozási formáját (általában csak kézikönyvekhez) gyakran és sokféleképpen használták (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). A tökéletes minták JS Bachhoz tartoznak (a „Clavier Exercises” 3. részéből néhány org. F. nagy kórusfeldolgozás egyszerűbb manuális változata: pl. „Dies sind die heilgen zehn Gebot”, BWV 678 és 679); kis prelúdiumok és fúgák orgonára (BWV 553-560) és F. klavier Bach pedagógiai célokra. célokat. Zeneszerzők 2. emelet. század (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimszkij-Korszakov) sokkal ritkábban fordult F.-hez; században elterjedt a tanulságos és pedagógiai. repertoár (SM Maykapar, AF Gedike és mások).
Referenciák: Zolotarev VA, Fuga Útmutató a gyakorlati tanulmányokhoz, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, A polifónia mint alakító tényező, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Lásd még lit. az Art. Fúga.
Frayonov alelnök
