Fret funkciók |
Fret funkciók – a hangok és összecsengések jelentései harmóniában (magassági rendszer).
F. l. zenei-szemantikai kapcsolatok megnyilvánulását jelentik, amelyeken keresztül a múzsák logikussága és koherenciája érhető el. egész. Az orosz terminológia hagyományában a módot általában általánosító kategóriaként értelmezik mindenféle hangmagasság-rendszerrel kapcsolatban (az ősi, keleti, népi módoktól a XX. századi professzionális zene változatos és összetett hangmagasság-struktúráiig). Ennek megfelelően az F. l. szintén a leggyakoribb, korrelál a legtöbb decomp. hangok és összhangzatok zenei-szemantikai jelentései típusai, bár lehetővé teszik az egyik típusban a specifikációt (jelentéseik modális rendszerekben – a 20-14. századi zene speciális „módjai”, ellentétben az értékekkel, pl. századi harmonikus tonalitás mint a modális rendszer speciális típusa). Mivel a mód megtestesülési formái történetileg változékonyak, ezért F. l. hogyan alakulnak történetileg a sajátos hangviszonyok, és az átmenet a fejlettebb és összetettebb ph típusokra. végső soron a múzsák fejlődését tükrözi. gondolkodás.
Rendszertan F. l. függ a magashegyi szerveződés elemeitől, amelyek összetételében bizonyos jelentéseket kapnak, és a logikai zenei (hang) kifejezési formáitól. a modális (magassági) rendszer elemei közötti kapcsolatok. A mód minden eleme rendszerszintű jelentőséggel bír, mind az egyszerű (az anyag elemi szintjén), mind az összetett (az egyszerű elemek magasabb szintű kohéziója bonyolultabb egységekben). Egyszerű elemek – otd. hangok („monádok”), hangközök, kettős hangok („diádok”), triádok („triádok”), egyéb akkordok, mint a rendszer anyaga. Összetett – dec. a „mikroladák” fajtái a mód kompozíciójában (pl. tetrachordok, pentachordok, trichordok terjedelmesebb monodich. módok keretein belül; bizonyos akkordcsoportok, alrendszerek, akkord szomszédos hangokkal vagy konszonanciákkal stb. sokszögű módokban ). Bizonyos F. l. szerezzen például c.-l. nagy modális egységek (egyik vagy másik tonalitás, rendszer) ugyanannak a többiéhez viszonyítva egyetlen nagy egészen belül (egy másodlagos téma tonalitása olyan, mint a főtónika D-je stb.). Muz.-logikus. a módok területén a kapcsolatok a modális elemek fő (központi) és alárendelt (periférikus) felosztásában, majd az utóbbiak részletesebb szemantikai megkülönböztetésében fejeződnek ki; innen ered az alapítványi kategória alapvető szerepe, mint a központi F. l. különböző módosításaiban (lásd Lad). A zene helyes adekvát megértése (hallása) feltételezi az F. l. kategóriáiban való gondolkodást, amelyek e sajátos zenében rejlenek. rendszer (például a nyugat-európai dúr és moll hangrendszerének használata régi orosz népdalok feldolgozására, valamennyi hangmagasságrendszer értelmezése a 18-19. századi nyugat-európai harmónia szemszögéből annak F l. stb.).
Alapvetően fontos F. l. különbség 2 fő. modális (hang)rendszerek típusai anyaguk szerkezetétől függően – egy- vagy többszólamúak (a XX. században szonoráns is). Innen ered az F. l. típusainak legáltalánosabb felosztása. monodikus és akkord-harmonikus. P. l. különböző ókori, közép-században. és Nar. monodikus. módok (azaz monodic F. l.) tipológiailag sok közös vonást mutatnak egymással. Egyszerű monodichhoz. F. l. (azaz az egyes hangok és mássalhangzók modális értékei) elsősorban a Ch. feszítőtámaszok: középen. hang (stop, referencia hang, tónus; célja, hogy a zenei gondolkodás modális támasza legyen), végső hang (finalis; sok esetben egybeesik a középső hanggal, amelyet akkor is nevezhetünk finalisnak), a második referenciahang (visszhang , ismétlés hangja, confinalis, domináns hangnem, domináns; általában a döntővel párosul); lokális alátámasztások is (lokális középpontok, változó középpontok; ha a támaszok a mód fő hangjaitól a mellékhangok felé haladnak), kezdőhang (initialis, kezdő; dallam 20. hangja; gyakran egybeesik a záróhanggal). Kompozit monodichhoz. F. l. meghatározott értékeket tartalmaznak. dallamos forradalmak, énekek – tipikus következtetések. formulák, tagmondatok (esetenként hangszíneiknek is megvannak a maguk szerkezeti funkciói, pl. ultima, penultima és antepenultima; lásd Kadencia), tipikus kezdeti fordulatok (initio, beavatás), ősi orosz énekformulák. énekek, gregorián dallamok. Lásd például az F. l. differenciálást. központ. hang (as1) és végső hang (es1) a példában a st. Ógörög módok (1. oszlop), finalis és visszhangok – az Art. Középkori pántok; lásd a helyi támaszok változásait (e306, d1, e1) a „Lord I cried” dallamban a st. Hangosítás (1. oszlop), differenciálás F. l. kezdő és záró hangok az „Antarbahis” dallamban a st. Indiai zene (447. oszlop). Lásd még a modális értékeket (pl. F. l.) tipikus dallam. forradalmak (pl. kezdeti, végső) a művészetben. Középkori módok (511. oszlop), Dallam (241. oszlop), Teljes kadencia (520. oszlop), Znamenny-ének (366-466. oszlop), Dallam (67. oszlop).
Rendszerek F. l. sokszögben 2 típusú (egyfejű és többfejű) szalaganyagot szintetizáló szalagok kétdimenziós (interdimenzionális) karakterrel rendelkeznek. A dallamos szólamokban, különösen a főben (lásd Dallam), egyhangúak jelennek meg. F. l.; komplex interakcióba lépnek F. l. függőleges összhangzatok (lásd Harmónia), különösen az F. l. egy rétegének elemeinek értékeit generálják. egy másik elemeihez képest (például dallamhangok az akkordokhoz, vagy fordítva; „interlayer”, interdimenzionális flebotómia, amely a monodikus és akkord-harmonikus fletestek kölcsönhatásából adódik). Ezért a művészet. vagyon F. l. fejlett többszólamú zenében. Akkord-harmonikus kivetítése. F. l. a dallamot befolyásolja az egyfunkciósként felfogott akkordhangok (ugrások) elterjedtsége (a funkcionálisan kontrasztos „tranzit” áthaladó és segédhangokként állnak szemben), a lineáris feszültség elsődleges tényezőjének értékének csökkenése (magasabb). – intenzívebb) a harmonikus-funkcionális (növekedési feszültség az alapozás elhagyásakor, hanyatlás – az alapra visszatéréskor), a dallamos basso continuo felváltásában cikcakkos ugrásvonalú basse fondamentale, stb. A monodikus F hatása. l. az akkord-harmónián a fő fogalmaiban is tükröződik. hangfunkciók (centrális hang – centrális akkord, tonika; visszhang – domináns akkord), és ezek hatása az akkordsorokra a főn keresztüli szabályozásban nyilvánul meg. a dallamot harmonizáló akkordok megválasztásának és szemantikai jelentésének hanglépései (monofonikus fonográfiáik) (például az Ivan Susanin operából a „Glory” kórus zárókadenciájában – a gerinc harmóniájának értéke a dallam alátámasztó hangjai:
vö. Digitális rendszer), in refers. egy dallam modális komplexumainak harmonikus autonómiája a polifónia keretein belül (például egy egyfejű téma modális komplexumának harmonikus integritásának érzésében a fúga poligonális szövetén belül, esetenként még a Ph-dal is ellentmondva l. más hangok). Interdimenzionális funkcionális kapcsolatokat találunk a normatív F. l. egy adott rendszer hangjai és összecsengései a heterogén (monódus és akkord-harmonikus) kölcsönhatás hatására F. l. Igen, monodik. F. l. akkordnak alárendelt dallamban F. l. D 7, a gravitáció teljes megfordításáig átalakulnak (például az 1. lépés hangja a 7. lépésbe gravitál stb.); az akkord alárendelése F. l. dallamhangok alkotják például a duplikáció funkcióját (faubourdonban, korai organumban, a 20. század zenéjében lásd például C. Debussy „Az elsüllyedt székesegyház” zongoraelőjátékát is).
A középkor és a reneszánsz (különösen a 15-16. századi) modális harmóniáját a monodikusság egyensúlya jellemzi. és akkordharmonikus. F. l. (jellemzően lineáris-polifonikus gondolkodás); tájékoztató jellegűek a mód és a domináns F. l. meghatározásának szabályai. „tenor”, azaz egy-egy hang; mint a konszonancia decomp dallamának hangjai. lépések szabadon követik egymást, és meghatározottak. nincs egyértelműen előnyben részesítve az akkordokat, mint a főbb harmóniákat; a kadenciákon kívül „elképzelhető, hogy a hangkapcsolat teljesen hiányzik, és minden akkordot… követhet egymás akkordja” (SI Taneev, 1909; lásd például J. Palestrina zenei mintáit a St. Polyphony 347. oszlopában, 348, Josquin Despres – a Kánon cikk 692. rovatában).
A tonális harmóniát (17-19. század) az akkord-harmónia túlsúlya jellemzi. F. l. monodik felett (lásd Harmonikus tonalitás, Harmonikus függvény, Tonalitás, Domináns, Szubdomináns, Tonika, Dúr, Minor, Moduláció, Eltérés, Változó függvények, Billentyűk kapcsolata). Csakúgy, mint a kétfrekvenciás „harmonikus. tonalitás „Nyugat-Európa. a zene szintetikus. speciális fajtájú modális rendszer, saját változata az F. l. van egy különleges. típusuk, az úgynevezett „hangfüggvények” (H. Riemann, „Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). A klasszikus függvények (T, D, S) a legmagasabb természetes kapcsolat alapján működnek – a fő közötti kvintális kapcsolat alapján. az akkordok hangjai a IV-IV. lépéseken – gyakorlatilag függetlenül azok egyik vagy másik modális jellemzőitől (például attól, hogy a tonika dúr vagy moll); szóval ez itt konkrét. a „tonális funkciók” kifejezés (a „modális funkciók” kifejezéssel összefüggésben), és nem az általános „F. l.” (a kettőt kombinálva). a harmonikus tonalitást a központhoz való intenzív funkcionális vonzalom jellemzi. akkord (tonika), áthatol a hangszer teljes szerkezetén, a harmonikusok rendkívül határozott azonosítása. az egyes összhangzatok és otd függvényei. hangköz. A hangfunkciók erejének köszönhetően „az egyik részleg hangszíne befolyásolja a másiké, a darab eleje pedig a befejezését” (SI Taneev, 1909).
Átmenet a 20. századi zenére, amelyet kezdetben a klasszikus korszerűsítése jellemez. funkcionalitás (sok új funkcionális kapcsolatrendszer fő modelljeként szolgál), új hangszerkezetek létrehozása a hagyományosból. és frissített tonális anyag. Ezért elterjedt a funkcionális inverzió („konverzió” és a tonális gravitáció további újjászületése) technikája: a mozgás iránya a centrumtól a perifériáig (R. Wagner, bevezető a „Trisztán és Izolda” operába), az állástól a perifériáig. bizonytalan (NA Rimszkij-Korszakov, „Mese Kitezs láthatatlan városáról és a Fevronia leányzóról”, 3. d. vége; AN Skryabin, harmónia a produkcióban, op. 40-50), a konszonanciától a disszonanciáig, és tovább a konszonancia elkerülésére való hajlam (SV Rahmanyinov, „Au!” romantika), az akkordtól a nem akkordformációig (mellékhangok megjelenése az akkordban a késleltetések, a segéd- és egyéb nem akkordhangok rögzítésének eredményeként szerkezet). A hagyomány újjászületésével. öreg F. l. így például disszonáns tonalitás keletkezik (Scriabin, késői szonáták zongorára; A. Berg, Wozzeck, 1. felvonás, 2. jelenet, disszonáns cisz-moll, lásd zenei példa: Art. Accord, 82. oszlop, 1. akkord – T ), származékos módok (SS Prokofjev, „Múló”, 2. szám, március a „Szerelem a három narancsért” című operából – C-durból; DD Sosztakovics, 9. szimfónia, 1. tétel, az expozíció oldalsó részének eleje – as -moll a T származékaként a G-dur-ból), atonikus szerkezetek (N. Ya. Myaskovsky, 6. szimfónia, 1. rész, mellékrész fő szakasza ; a Fis-dur tónusú akkord csak a befejező részben jelenik meg). Új alapon újjáéled a módok sokfélesége; ennek megfelelően különféle típusú F. l. (rendszerfunkciók, hangok és összhangzatok jelentése az adott rendszeren belül).
A 20. század új zenéjében. a hagyományos típusokkal együtt F. l. (monódiális-modális; akkord-harmonikus, különösen tonális) egyéb rendszerfüggvények is bemutatásra kerülnek, amelyek az elemek szemantikai jelentését jelölik, különösen a középpont technikájában („fejlesztő variáció”, mint a választott célszerűen irányított módosított ismétlődése). hangcsoport, mintegy variáció rá). A központ funkciók fontosak. magasság (magassági műcsonk) otd formájában. hang (központi hang, IF Stravinsky szerint – „pólusok”; például a „Signs on White” című zongorajátékban, 1974, EV Denisov a2-es hangja; lásd még egy példát: Art. Dodecaphony, 274. oszlop, es központi hang ), középen. mássalhangzók (pl. Fis-dur + C-dur többszólamú Sztravinszkij „Petruska” balettjének 2. jelenete alapján, lásd a példát az Art. Polychord 329. oszlopában), középen. a sorozat pozíciói (például a ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis pozícióban lévő sorozatok A. Webern énekciklusában, op. 25, lásd a példát a Pointillizmus című cikkben). Sonorno-harmonic használatakor. technika, a magaslati támaszpont bizonyosságának érzete elérhető anélkül, hogy világos alapokat tárnánk fel. hangok (RK Shchedrin 2. zongoraversenye fináléjának vége). Azonban az „F. l.” századi harmónia számos jelenségével kapcsolatban. problematikusnak (sőt lehetetlennek) tűnik, definíciójuk pontosabb terminológia kidolgozását igényli.
Referenciák: lásd az említett cikkek alatt.
Yu. N. Kholopov
