A triádok négy típusa és inverzióik

A hármashangzat a zenében egy akkord, amely három hangból áll, amelyek tercekre vannak rendezve. A triász létrehozásához csak kétharmadot kell összekötni, de mivel a harmad intervalluma lehet nagy vagy kicsi, ezeknek a harmadoknak a kombinációi eltérőek lehetnek, és ennek megfelelően az összetételtől függően különböző típusú hármasokat. meg lehet különböztetni.

Összességében négyféle triádot használnak: nagy (vagy nagy), kisebb (vagy kicsi), növelt és csökkentett. Az összes triádot két szám jelöli – 5 és 3, amelyek az akkord szerkezetének lényegét közvetítik (a hármashangzatot úgy alakítják ki, hogy az alaphoz kvint- és harmadközöket adnak).

Major triász

A dúr triász dúr tercén alapul, amelyre egy moll épül. Így ennek a triádnak az intervallumösszetétele egy nagy terc + egy kis terc. A nagy (vagy egyébként nagy) triád jelölésére a nagy B betűt használjuk, a teljes jelölés B53.

Például, ha egy nagy hármast akarunk építeni a „do”-ból, akkor ebből a hangból először félreteszünk egy nagy harmadik „do-mi”-t, majd hozzáadunk egy kicsit a „mi” - „mi-sol”-ból. tetejére. A triász a DO, MI és a SALT hangokból jött létre.

Vagy ha „re”-ből építünk egy ilyen hármast, először írunk egy nagy harmadik „re f-sharp”-ot, majd az „f-sharp”-hoz csatolunk egy kisebbet – „f-sharp la”. Így az „re” fő hármasa az RE, F-SHARP és LA hangok.

GYAKORLAT: építs szóban vagy írásban, vagy játssz a hangszereden a zongora fehér billentyűin megszólaltatható egyéb hangokból, azaz MI, FA, SOL, LA, SI hangokból dúr hármasokat.

A nagy hármashangzatok nagyon gyakoriak a zenében – dalok vagy hangszeres darabok dallamaiban, valamint zongora- vagy gitárkíséretekben, vagy a zenekari partitúrákban.

Élénk példa a dúr triász használatára egy mindenki számára ismerős dal dallamában Isaac Dunayevsky dal a kapitányról a Grant kapitány gyermekei című filmből. Emlékszel a híres kórusra a következő szavakkal: „Kapitány, kapitány, mosolyogj…”? Tehát dallamának középpontjában pontosan egy dúr triász hangjain lefelé történő mozgás áll:

Kisebb triász

A moll triász középpontjában rendre egy kis moll terc található, és egy dúr már ráépült. Így hangköz-összetétele a következő lesz: kisebb terc + nagy terc. Egy ilyen triász jelölésére a nagy M betűt, és mint mindig, az 5-ös és a 3-as számokat használják – M53.

Ha egy kis hármast építünk a „to”-tól, először tegyük félre az „E-lakásig” – egy kis harmadot, majd adjunk hozzá egy nagyot az „E-flat”-hoz – „E-flat G”. Ennek eredményeként a DO, MI-FLAT és SOL hangokból egy akkordot kapunk.

Egy másik példa – építsünk egy moll triászt a „re”-ből. A „re” kisebb harmada a „re-fa”, plusz a „fa” nagy harmada a „fa-la”. A kívánt triád összes hangja tehát RE, FA és LA.

GYAKORLAT: építs fel kisebb triádokat az MI, FA, SOL, LA és SI hangokból.

A moll triászt a zenében is széles körben használják különféle kompozíciókban, néha a dalok a hangjával kezdődnek. Így például kora leghíresebb slágerének, a dalnak a dallama Vaszilij Szolovjov-Szedoj zeneszerző „Moszkvai éjszakái”. A legelején a „Nem hallható a kertben…” szavaknál a dallam csak egy kis triád hangjain halad át:

Kiterjesztett triász

Kibővített hármast akkor kapunk, ha két nagy harmad egyesül. A hármashangzat rögzítéséhez az „Uv” rövidített elnevezést használják, amelyhez hozzáadják az 5-ös és a 3-as számokat, jelezve, hogy az akkord pontosan egy triád – Uv53.

Vegye figyelembe a példákat. A „do” hangból a megnövelt triád a DO, MI és SOL-SHARP hangok mentén halad. Mindkét harmad – „to mi” és „mi sol-sharp”, ahogy kell, nagy.

A többi hangból Ön, már némi tapasztalattal, könnyedén építhet önállóan ilyen triászokat, amit javasolunk, hogy azonnal tegye meg. Hogy ellenőrizhesd magad, a válaszokat egyelőre a spoilerben rejtjük el.

A kiterjesztett hármashangzatot, a dúrhoz és a mollhoz hasonlóan, sok esetben természetesen használják a zenében. De mivel instabil hangzású, a zeneművek általában nem vele kezdődnek. A kibővített triász főleg egy dal vagy hangszeres darab közepén található.

Csökkentett triád

A csökkentett hármashangzat pontosan az ellentéte a kiterjesztett akkordnak. Két kis harmadból áll. A jelölés elve hasonló: az „Um” rövidített jelölés és a triád számai (5 és 3) – Um53.

Ha a „to” hangból redukált triádot építünk, akkor két kis tercet kell felépíteni és összekötni: az első az „E-flat”, a második az „E-flat G-flat”. Tehát a következőket kaptuk: DO, MI-FLAT és G-FLAT – ezek azok a hangok, amelyek a szükséges triászt alkotják.

Csökkentett triádok a fennmaradó fő lépésekből (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) építsd fel magad. Az öntesztre adott válaszokat az alábbi spoilerben láthatja.

Csakúgy, mint a kiterjesztett hármashangulat, a csökkentett hangzás feszült és instabil, ezért nagyon ritkán használják a darab elején, sokkal gyakrabban található ez az akkord egy dal vagy darab közepén vagy végén valamilyen hangszerhez .

Hogyan lehet megtanulni megkülönböztetni a 4 fajta hármast fül alapján?

A zeneiskolai vagy főiskolai szolfézs órákon létezik egy olyan munkaforma, mint az auditív elemzés, amikor a tanulót arra kérik, hogy találja ki, melyik akkord vagy hangköz szól éppen a zongorán vagy egy másik hangszeren. Hogyan emlékezzünk meg a négyféle triád hangjára, hogyan tanuljuk meg megkülönböztetni őket, és ne keverjük össze őket?

Talán hallottad már a mondást: „Mindent összehasonlítva ismerünk.” Ez a népi bölcsességből fakadó gondolat itt is alkalmazható a megfelelő időben. Mindenféle hármashangzatot énekelni és játszani kell, hangjukat memorizálni, hasonlóságukat és különbségeiket azonosítani kell.

Próbáljuk meg jellemezni az egyes triádokat:

1. Major triász magabiztosan, fényesen, fényesen hangzik.
2. Kisebb triász szintén stabilan hangzik, de egy csipetnyi sötétséggel sötétebb.
3. Kiterjesztett triász instabil és erős hangzású, mint egy sziréna, nagyon figyelemfelkeltő.
4. Csökkentett triád szintén instabilnak hangzik, de úgymond tömörebb, halványabb.

Hallgassa meg többször az ilyen típusú, RE hangzásból felépülő triádokat, és próbáljon meg emlékezni mindegyik jellemzőire.

Triádok megfordítása: hatodik akkord és negyedszektakord

Bármilyen harmónia, beleértve a triádokat is, megfordítható – vagyis a hangok átrendezésével új típusú akkordokat kaphatunk. Minden átalakítás ugyanazon elv szerint történik: az eredeti akkord alsó hangja egy oktávval magasabbra kerül, ami egy másik akkordot eredményez.

Minden triádnak két inverziója van: az elsőt hatodik akkordnak, a másodikat pedig negyed-hatod akkordnak nevezik. A hatodik akkordokat a 6-os szám, a negyed-szexakkordokat két szám jelöli: 6 és 4.

Például hajtsuk végre a „do-mi-sol” főhármas megfordítását. Az alsó hangot egy oktávval magasabbra visszük át, a többi hangot egyszerűen átírjuk, a helyükön hagyva. Megkaptuk a „mi-sol-do” hatodik akkordot.

Most a következő hívást hajtjuk végre, a kapott hatodik akkorddal fogunk dolgozni. Az alsó „mi” hangot egy tiszta oktáv hangközig mozgatjuk, a többi hangot egyszerűen átírjuk. Így a „sol-do-mi” hangjaiból negyed-szextakkordot kapunk. Ez volt a második és egyben utolsó.

Ha megpróbálunk még egy fellebbezést tenni, akkor visszatérünk ahhoz, amiből eredetileg kiindultunk. Vagyis ha a „G” basszust egy oktávval feljebb mozgatja a „sol-do-mi” negyed-szextakkordon, egy közönséges „do-mi-sol” hármast kapunk. Így meg vagyunk győződve arról, hogy a triádnak valóban csak két inverziója van.

Hogyan határozható meg a hatodik akkordok és a negyedszektakordok hangköz-kompozíciója?

Mivel a triádnak csak négy típusa van, ez azt jelenti, hogy lesznek hatodakkordok és negyed-hatodakkordok is – dúr, moll, emelt és csökkentett. Az új akkordok intervallumösszetételének meghatározásához építsük fel őket.

Például vegyünk triádokat az MI hangjából, és azonnal hajtsuk végre az első és második inverziójukat, hogy megkapjuk a hatodik akkordokat és a negyedszexkordokat. Ezután elemezzük a kapott akkordokat, és megnézzük, milyen intervallumokból állnak.

Dúr hatodakkord és negyed hatodakkord

Az MI fő triásza, ezek az MI, a SOL-SHARP és az SI hangjai. Ezért a dúr hatodik akkordot (B.6) a G-SHARP, SI és MI hangok alkotják majd – ebben a sorrendben. És egy nagy negyed-szextakkord (B.64) SI, MI és SOL-SHARP hangokból áll majd össze.

Önmagában egy dúr triász két harmadból áll – dúrból és mollból, ezt már tudjuk.

A dúr hatodik akkord egy moll tercből (példánkban „sol-sharp si”) és egy tiszta kvartból („si-mi” lépés) áll.

A dúr negyedszex akkord egy tökéletes kvarttal kezdődik (a „si-mi” hangok az akkord alján), amelyhez aztán hozzáadunk egy dúr tercet (a példában – „mi sol-sharp”).

Így a következő szabályt kaptuk: B.6 = kisebb terc + tiszta negyed; B.64 uXNUMXd tiszta negyed + nagy harmad.

Minor hatodakkord és negyed hatodakkord

Az MI-től egy kis triász az MI, SOL, SI hangok szerint épül fel (felesleges véletlenek nélkül). Ez azt jelenti, hogy a moll hatodik akkord (M.6) a SOL, SI, MI hangok, a moll negyed-szextakkord (M.64) pedig az SI, MI, SOL.

Egy kisebb hármast kétharmad alkot – egy kis „E-sol” és egy nagy „sol-si”.

Egy kis hatodik akkord egy dúr tercből (sol-si hangok) és egy tiszta kvartból (si-mi hangok) áll, míg egy kis negyedszex akkord éppen ellenkezőleg, kvarttal kezdődik (a példában „si- mi”), amelyhez egy kis tercet (a példában ezek a „mi-sol”) hangok.

Így azt találtuk, hogy: M.6 = nagy terc + tiszta negyed; M.64 uXNUMXd tiszta negyedik + kis harmad.

Kibővített hatodik akkord és negyed-extachord

Az MI kiterjesztett triádja az MI, G-SHARP, C-SHARP akkord. Ennek a triádnak a hatodik akkordja a G-SHARP, B-SHARP, MI, a negyedszex akkordja pedig a B-SHARP, MI, G-SHARP. Mindhárom akkord érdekessége, hogy mindegyik úgy szól, mint egy kiterjesztett triád (csak különböző hangokból épül fel).

Egy kiterjesztett triász, mint már tudjuk, két nagy tercből áll (a példában ezek az „E G-sharp” és a „G-sharp C-sharp”).

A kibővített triád hatodik akkordja egy dúr terc (a példában – „G-sharp C-sharp”), amelyhez egy kicsinyített kvart is hozzáadódik (a példában – „B-sharp E”).

Ugyanennek a triádnak a kvadráns-szextakkordja egy kicsinyített kvart (mi szol-éles) és egy nagyobb terc (szol-élesről c-élesre).

A következtetés a következő: SW.6 = fő harmad + csökkentett negyed; UV.64 uXNUMXd csökkentett negyedik + nagy harmad.

Csökkentett hatodik akkord és negyedszext akkord

Az MI hangból származó redukált hármashangzat az MI, SOL, SI-FLAT hangok összhangja. Ennek a triádnak a hatodik akkordja a G, B-flat és MI, a negyed-szext akkordja pedig a B-flat, MI, G.

A szóban forgó triász szimmetrikus, két kis tercből áll (esetünkben ezek a „mi sol” és a „sol si-flat” hangok).

Csökkentett hatodik akkordot kapunk, ha egy kis tercet („G-flat”-unk van) egy megnövelt kvarttal (a példában „B-flat”) összekapcsolunk.

Egy kicsinyített quartsextakkord egy megnagyobbodott kvarttal kezdődik (a példa szerint „si-flat mi”), amelyhez egy kis terc („mi sol”) csatlakozik.

Tehát ennek eredményeként ez derül ki: Um.6 u64d kis terc + megnövelt negyed; Um.XNUMX = kibővített negyed + kisebb harmad.

Háromhangú akkordok intervallumkompozícióinak táblázata

Foglaljuk össze táblázatban az intervallum akkordkompozíciókkal kapcsolatos összes adatot. Ugyanezt a táblázatot letöltheti nyomtatáshoz. ITT és használja csalólapként a szolfézs órákon vagy a házi feladatban, amíg határozottan emlékszik rá.

józanság	SZEXT- KORDOK	QUARTZEXT- akkordok
MAJOR	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d 3. rész + b.XNUMX
KISEBB	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + p.4	M.64 = 4. rész + m.3
NAGYÍTOTT	UV.53 = b.3 + b.3	UV.6 = b.3 + um.4	UV.64 = um.4 + b.3
CSÖKKENTETT	Mind.53 = m.3 + m.3	Mind.6 = m.3 + uv.4	Mind.64 = uv.4 + m.3

Miért kell tudni, hogy ez vagy az akkord milyen hangközökből áll? Erre azért van szükség, hogy bármilyen zenei hangból könnyen fel lehessen építeni a kívánt összhangot.

Például a PE hangból építsük fel az összes akkordot, amelyet ma figyelembe vettünk.

• A PE-ből már felépítettünk egy nagy hármast, erről bővebben nem nyilatkozunk. Ezek a RE, F-SHARP, LA hangok. Dúr hatodik akkord RE-től – RE, FA, SI-FLAT (a „re-fa” egy kis terc, a „fa B-flat” pedig egy tiszta kvart). A fő negyed-szextakkord ugyanabból a hangból a RE, SOL, SI (tiszta kvart „re-sol” és nagy terc „sol-si”).
• Kis triász RE-től – RE, FA, LA. A moll hatodik akkord ebből a hangból RE, F-sharp, SI (dúr terc „re F-sharp” + tiszta negyed „F-sharp si”). Kisebb negyed-szextakkord a PE-től – PE, SOL, SI-FLAT (tiszta kvart „D-Sol” + kis harmad „G-lap”).
• Megnövelt hármashangzás RE – RE, F-SHARP, A-SHARP tartományból. Megnövelt hatodik akkord RE-től – RE, F-SHARP, SI-FLAT (először a nagy terc „DF-sharp”, majd a csökkentett kvart „F-sharp B-flat”). Növelt negyed-szextakkord ugyanabból a hangból – RE, G-flat, B-flat (csökkentett quart az alapnál „D G-flat” és egy nagyobb harmad fölötte „G-flat B-flat”).
• Csökkentett hármashangzás RE – RE, FA, A-FLAT-ból. Ebből a hangból a redukált hatodik akkord az RE, FA, SI (a „re-fa” egy kis terc, a „fa-si” egy megnövelt negyed). Csökkentett negyed-hatod akkord a PE-től – PE, G-SHARP, SI (XNUMX-re növelve az alapnál „D-sharp”, és egy kicsivel felette „G-sharp SI”).

Minden triád inverziónak megvan a maga kifejezőereje, és széles körben használják a zenében különféle művekben.

Kedves barátaim, itt hagyjuk abba a nagy leckét. Ha bármilyen kérdése van a témával kapcsolatban, kérjük, írja meg ezeket a cikkhez fűzött megjegyzésekben. Ha valami, úgy tűnik, nincs túl világosan elmagyarázva, nyugodtan fejtse ki véleményét ezzel kapcsolatban. Folyamatosan dolgozunk anyagaink minőségének javításán.

A következő számokban még nem egyszer visszatérünk a triászok vizsgálatára. Hamarosan megtudhatja, hogy mik a mód fő triászai, és milyen fontos funkciókat töltenek be a zenében.

Búcsúzáskor csodálatos zenét dobunk nektek. Ez a zene egyébként egy kisebb negyedszex akkorddal kezdődik!

L. van Beethoven – Holdfény-szonáta (spanyolul: Valentina Lisitsa)