Nagybőgő története

Mit csinál a szimfonikus zenekar olyan jelentős zenei alak nélkül, mint nagybőgő? Ez a vonós vonós hangszer unalmas, de mély hangszínével kamaraegyütteseket, sőt a jazzt is díszíti hangzásával. Vannak, akiknek sikerül lecserélniük rájuk a basszusgitárt. A csodálatos nagybőgő mióta nyűgözte le és ragadta meg a közönséget szerte a világon, a világ összes nyelvét egyszerre képviselve, tolmács nélkül?

Kontrabasszus brácsa. Valószínűleg a nagybőgő az egyetlen hangszer a világon, amelynek keletkezési története és a populáris kultúrába való bevezetése bővelkedik ilyen hiányosságokban. Ennek a vonós hangszernek az első említése a reneszánszból származik.

A brácsákat a nagybőgő ősének tartják, akiknek családjába a nagybőgő ma is beletartozik. A nagybőgő brácsát először Paolo Veronese velencei festő „Házasság Kánában” című festményén ábrázolta még 1563-ban. Ezt a dátumot tekintik a nagybőgő történetének számbavételének kiindulópontjának.

Az 5. században a nagybőgő először Claudio Monteverdi Orpheus című operájában szerepelt a zenekarban, és két darab erejéig szerepel a partitúrában. Akkoriban magáról a hangszerről kvalitatív leírást készített Michael Pretorius, ugyanakkor kiderült, hogy a nagybőgő brácsa 6-XNUMX húros.

A nagybőgő, mint önálló hangszer kialakulása. A nagybőgő modern formájában a XNUMX. század közepén jelent meg. Feltalálója Michele Todini olasz mester volt. Ő maga azt hitte, hogy nagy csellót alkotott, de nagybőgőnek nevezte. Újítás volt a négyhúros rendszer. Így a nagybőgő az egyik családból – hegedűkből a másikba – „dezert” lett, Kurt Sachs német hangszeres szerint.

A nagybőgő első bevezetését a zenekarban Olaszországban dokumentálták. Ezt tette 1699-ben D. Aldrovandini zeneszerző az „Alexandriai Caesar” című operában a nápolyi színház ősbemutatóján.

A legérdekesebb dolog a két fogalom – a „hegedű” és a „nagybőgő” – fokozatos egyesítése. Emiatt Olaszországban a nagybőgőt Violone-nak, Angliában nagybőgőnek, Németországban der Kontrabassnak, Franciaországban pedig Contrebasse-nak hívták. Csak a 50. század XNUMX-es éveiben vált a hegedűből végre nagybőgő. Körülbelül ugyanebben az időben az európai zenekarok elkezdték előnyben részesíteni a nagybőgőt. A XVIII. században szóló előadásokká „nőtt”, de három húrral a hangszeren.

A XNUMX. században Giovanni Bottzini és Franz Simandl folytatta ennek a zenei iránynak a fejlesztését. És már a XNUMX. században megtalálták utódaikat Adolf Mishek és Sergei Koussevitzky személyében.

Két évszázados állandó küzdelem a létért egy zseniális hangszer megalkotásához vezetett, amely képes felvenni a versenyt egy erős orgonával. Nagyszerű zenészek erőfeszítéseinek köszönhetően ma már emberek milliói követik leplezetlen örömmel a maestro kezek ügyes mozdulatait a húrokon.