Akkordok a zenében és típusaik

Mai kiadványunk témája az akkordok a zenében. Beszélni fogunk arról, hogy mi az akkord, és milyen típusú akkordok vannak.

Az akkord több (három vagy több) hang összhangja, amelyek egymáshoz viszonyítva bizonyos távolságban, azaz bizonyos intervallumokban vannak. Mi az a konszonancia? A konszonancia olyan hangok, amelyek együtt léteznek. A legegyszerűbb konszonancia az intervallum, a bonyolultabb típusok a különböző akkordok.

A „konszonancia” kifejezés összehasonlítható a „konstelláció” szóval. A csillagképekben több csillag egymástól eltérő távolságra helyezkedik el. Ha összekapcsolja őket, megkaphatja az állatok vagy a mitológiai hősök alakjának körvonalait. Hasonlóan a zenében, a hangok kombinációja bizonyos akkordok összhangját adja.

Mik az akkordok?

Ahhoz, hogy akkordot kapjon, legalább három vagy több hangot kell kombinálnia. Az akkord típusa attól függ, hogy hány hang kapcsolódik egymáshoz, és hogyan kapcsolódnak össze (milyen időközönként).

A klasszikus zenében az akkordok hangjai tercekbe vannak rendezve. Triádnak nevezzük azt az akkordot, amelyben három, tercekre rendezett hang. Ha hangokkal rögzíti a triádot, akkor ennek az akkordnak a grafikus ábrázolása nagyon hasonlít egy kis hóemberre.

Ha az összhang az négy hang, amelyeket szintén egy harmadik választ el egymástól, aztán kiderül hetedik akkord. A „hetedik akkord” elnevezés azt jelenti az akkord szélső hangjai között „septim” intervallum alakul ki. A felvételen a hetedik akkord is „hóember”, csak nem három hógolyóból, hanem négyből.

Ha a egy akkordban öt harmaddal összefüggő hang vanakkor úgy hívják nem akkord (a szélső pontjai közötti „nona” intervallum szerint). Nos, egy ilyen akkord hangjelzése egy „hóembert” ad, amely, úgy tűnik, túl sok sárgarépát evett, mert öt hógolyóra nőtt!

A zenében használt fő akkordtípusok a triád, a hetedik akkord és a nem akkord. Ez a sorozat azonban folytatható más harmóniákkal, amelyek ugyanilyen elv szerint alakulnak, de jóval ritkábban használatosak. Ezek közé tartozhatnak undecimacchord (6 hang tercenként), tertsdecimaccord (7 hang tercenként), quintdecimaccord (8 hang tercenként). Érdekes, hogy ha a „do” hangból építünk egy harmadtizedes akkordot vagy egy kvint tizedes akkordot, akkor ezek a zenei skála mind a hét lépését tartalmazzák (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Tehát a zenében az akkordok fő típusai a következők:

• Egy triád – három, tercekre rendezett hangból álló akkordot az 5-ös és a 3-as számkombináció jelzi (53);
• Hetedik akkord – a hetedik szélső hangjai között négy hangból álló akkordot a 7-es szám jelzi;
• Nonaccord – öt hangból álló akkordot tercenként, a non szélső hangjai között a 9-es szám jelzi.

Nem terc szerkezetű akkordok

A modern zenében gyakran találkozhatunk olyan akkordokkal, amelyekben a hangok nem tercekben, hanem más intervallumokban helyezkednek el – általában kvartokban vagy kvintekben. Például, két kvart összekapcsolásából alakul ki az úgynevezett negyed-szept akkord (a 7-es és a 4-es számok kombinációja jelzi), a szélső hangok között egy hetedik található.

A két kvint kuplungjából quint-akkordokat kaphat (a 9-es és 5-ös számok jelzik), az alsó és a felső hang között nem összetett intervallum lesz.

A klasszikus tertsovye akkordok lágyan, harmonikusan szólalnak meg. A nem terc szerkezetű akkordjai üres hangzásúak, de nagyon színesek. Valószínűleg ezért is alkalmasak ezek az akkordok olyan helyekre, ahol fantasztikusan titokzatos zenei képek létrehozására van szükség.

Példaként hívjuk fel Claude Debussy francia zeneszerző „Elsüllyedt katedrális” előjátéka. A kvint- és kvartok üres akkordjai itt segítik a víz mozgásának képét és a legendás, nappal láthatatlan katedrális megjelenését, amely csak éjszaka emelkedik ki a tó vízfelszínéről. Úgy tűnik, ugyanazok az akkordok közvetítik a harangozást és az óra éjféli ütését.

Még egy példa - Egy másik francia zeneszerző Maurice Ravel zongoradarabja „Akasztófa” az „Éj szellemei” ciklusból. Itt a nehéz quint-akkordok éppen a megfelelő mód a komor kép megfestésére.

Klaszterek vagy második csomók

Eddig csak azokat a mássalhangzókat említettük, amelyek különféle típusú – terc, negyed és kvint – mássalhangzókból állnak. De hangközökből-disszonanciákból is lehet konszonanciákat építeni, beleértve a másodperceket is.

Másodpercekből úgynevezett klaszterek jönnek létre. Néha második csokornak is nevezik őket. (grafikus képük nagyon emlékeztet néhány bogyós csokorra – például hegyi kőrisre vagy szőlőre).

A zenében gyakran a klasztereket nem „hangok szórványaiként” jelölik, hanem kitöltött vagy üres téglalapokként, amelyek a deszkán helyezkednek el. Ezeket a következőképpen kell érteni: minden hang (a fürt színétől függően fehér vagy fekete zongorabillentyűk, néha mindkettő) ennek a téglalapnak a határain belül szólal meg.

Az ilyen klaszterekre példa látható a következő helyen: Leyla Ismagilova orosz zeneszerző „Ünnepi” című zongoradarabja.

A klaszterek általában nem minősülnek akkordoknak. Ennek oka a következő. Kiderült, hogy bármely akkordban az összetevőinek egyedi hangjait jól kell hallani. Bármely ilyen hangot meg lehet különböztetni attól, hogy bármelyik pillanatban meghalljuk a hangot, és például elénekelhetjük az akkordot alkotó többi hangot, miközben minket nem zavarnak. Klaszterekben ez más, mert minden hangjuk egyetlen színes foltba olvad össze, és külön-külön egyiket sem lehet hallani.

Triádok, hetedik akkordok és nonakkordok változatai

A klasszikus akkordoknak sok fajtája van. Csak négyféle triád létezik, hetedik akkord – 16, de a gyakorlatban csak 7-et rögzítettek, a nem akkordoknak még több változata lehet (64), de a folyamatosan használtak ismét az ujjakon számolhatók (4-5).

A jövőben külön számokat szentelünk a triádok és a hetedik akkordok típusainak részletes vizsgálatának, most azonban csak a legrövidebb leírást adjuk meg.

De először meg kell értened, miért léteznek egyáltalán különböző típusú akkordok? Ahogy korábban megjegyeztük, a zenei intervallumok az akkordok „építőanyagaként” szolgálnak. Ezek olyan téglák, amelyekből az „akkord felépítése” keletkezik.

De ne feledje, hogy az intervallumoknak is sok fajtája van, lehetnek szélesek vagy keskenyek, de lehetnek tiszták, nagyok, kicsik, kicsinyítettek stb. Az intervallumtégla alakja annak minőségi és mennyiségi értékétől függ. És hogy milyen hangközökből építünk (és lehet akkordokat építeni azonos és különböző intervallumokból is), attól függ, hogy végül milyen akkordot kapunk.

Szóval, hármasnak 4 típusa van. Lehet major (vagy major), minor (vagy minor), csökkentett vagy bővített.

1. Nagy (nagy) triász nagy B betűvel jelöljük az 5-ös és 3-as számok hozzáadásával (B53). Egy dúr és egy moll tercből áll, pontosan ebben a sorrendben: először is alul van egy nagy terc, és egy moll épül rá.
2. Kis (moll) triász nagy M betűvel jelölve ugyanazon számok hozzáadásával (M53). Ezzel szemben egy kis triász egy kis harmaddal kezdődik, amelyhez egy nagyot adnak a tetejére.
3. Kiterjesztett triász két nagy harmad összevonásával kapott, rövidítve – Uv.53.
4. Csökkentett triád két kis harmad összekapcsolásával jön létre, jelölése Um.53.

A következő példában az összes felsorolt ​​hármastípust láthatja, amelyek a „mi” és „fa” hangjegyekből épülnek fel:

A hetedik akkordoknak hét fő típusa van. (7-ből 16). Nevük két elemből tevődik össze: az első az extrém hangok közötti hetedik típusa (lehet nagy, kicsi, kicsinyített vagy emelt); a második egy hármasfajta, amely a hetedik akkord alján található (vagyis egyfajta triád, amely a három alsó hangból alakul ki).

Például a „kis dúr szeptimakord” elnevezést a következőképpen kell érteni: ennek a szeptimnek a basszus és a felső hang között van egy kis septembere, benne pedig egy dúr hármas.

Tehát a hetedik akkord 7 fő típusa könnyen megjegyezhető így – ebből három lesz nagy, három – kicsi, egy pedig kicsinyített:

1. Grand-dúr hetedik akkord – dúr hetedik + dúr triász az alapon (B.mazh.7);
2. Dúr moll hetedik akkord – dúr hetedik a széleken + moll triász alul (B.min.7);
3. Grand kibővített hetedik akkord – egy dúr hetedik az extrém hangok között + egy megnövelt triád három alsó hangot alkot a basszusból (B.uv.7);
4. Kis dúr hetedik akkord – kis hetedik az élek mentén + nagy triász az alapban (M.mazh.7);
5. Kis moll hetedik akkord – extrém hangok alkotják a kis septintet + a három alsó hangból egy moll triász keletkezik (M. min. 7);
6. Kis kicsinyített szeptim akkord – kicsi hetedik + triád belül csökkent (M.um.7);
7. Csökkentett hetedik akkord – a mély és a felső hang közötti hetedik lecsökken + a belső triád is csökken (Um.7).

A zenei példa bemutatja a hetedik akkordok felsorolt ​​típusait, amelyek a „re” és a „salt” hangokból épülnek fel:

Ami a nem akkordokat illeti, meg kell tanulni megkülönböztetni őket, főleg az alapján, hogy nincs. A nem akkordokat általában csak kis vagy nagy hangokkal használják. A nem akkord belsejében természetesen meg kell tudni különböztetni a hetedik típusát és a triád típusát.

Között közös nem akkordok tartalmazza a következőket (összesen ötöt):

• Grand major nonchord – egy nagy nona, egy nagy hetedik és egy dúr hármas (B.mazh.9);
• Major moll nonchord – nagy nona, nagy hetedik és moll triáddal (B.min.9);
• Nagy kiterjesztett nonchord – nagy non, nagy hetedik és megnövelt triáddal (B.uv.9);
• Kis dúr nonakkord – kis non, kis hetedik és dúr triáddal (M.mazh.9);
• Kis moll nem akkord – kis nona, kis hetedik és moll triáddal (M. min. 9).

A következő zenei példában ezek a nem akkordok a „do” és a „re” hangokból épülnek fel:

Konverzió – módja annak, hogy új akkordokat szerezzen

A zenében használatos főakkordok közül, azaz besorolásunk szerint – triádokból, hetedik akkordokból és nonakkordokból – inverzióval kaphatunk más akkordokat is. Korábban már beszéltünk a hangközök inverziójáról, amikor hangjuk átrendezése következtében új hangközök keletkeznek. Ugyanez az elv érvényes az akkordokra is. Akkordfordításokat hajtanak végreelsősorban az alsó hangot (basszust) egy oktávval magasabbra mozgatva.

Szóval, a triád kétszer megfordítható, a fellebbezések során új összecsengéseket kapunk – szextáns és kvarcszextáns. A hatodik akkordokat a 6-os szám, a negyed-szext akkordokat két szám (6 és 4) jelzi.

Például vegyünk egy hármast a „d-fa-la” hangokból, és fordítsuk meg. A „re” hangot egy oktávval magasabbra visszük, és megkapjuk a „fa-la-re” összhangzatot – ez a hármashangzat hatodik akkordja. Következő lépésként mozgassuk felfelé a „fa” hangot, és megkapjuk a „la-re-fa”-t – a triád kvadráns-szextakkordját. Ha ezután az „la” hangot egy oktávval magasabbra tesszük, akkor ismét visszatérünk ahhoz, amit hagytunk – az eredeti „d-fa-la” triászhoz. Így meg vagyunk győződve arról, hogy a triádnak valóban csak két inverziója van.

A hetedik akkordnak három fellebbezése van: quintsextachord, third quart akkord és második akkord, megvalósításuk elve ugyanaz. A kvint nemű akkordok jelölésére a 6-os és 5-ös számok kombinációját használjuk, a harmadik negyed akkordoknál – 4 és 3, a második akkordokat a 2-es szám jelöli.

Például adott a hetedik akkord „do-mi-sol-si”. Végezzük el az összes lehetséges inverziót, és kapjuk meg a következőket: quintsextakkord „mi-sol-si-do”, harmadik negyed akkord „sol-si-do-mi”, szekunder akkord „si-do-mi-sol”.

A hármashangzatok és hetedik akkordok megfordítását nagyon gyakran használják a zenében. De a nem akkordok vagy akkordok inverzióit, amelyekben még több hang van, rendkívül ritkán (szinte soha) használják, ezért itt nem fogjuk figyelembe venni, bár nem nehéz megszerezni és nevet adni nekik (minden a mélyhangátvitel ugyanazon elve szerint).

Az akkord két tulajdonsága – szerkezet és funkció

Bármely akkordot kétféleképpen tekinthetünk. Először is fel lehet építeni a hangból, és figyelembe kell venni szerkezetileg, vagyis az intervallumkompozíció szerint. Ez a szerkezeti elv pontosan tükröződik az akkord egyedi elnevezésében – dúr triász, dúr moll septakord, moll negyedakkord stb.

A névből értjük, hogyan építhetünk egy adott hangból ezt vagy azt az akkordot, és mi lesz ennek az akkordnak a „belső tartalma”. És ne feledje, semmi sem akadályoz meg bennünket abban, hogy bármilyen hangból akkordot építsünk fel.

Másodszor, az akkordokat egy dúr vagy moll skálán lehet figyelembe venni. Ebben az esetben az akkordok kialakulását nagyban befolyásolja a mód típusa, a billentyűk előjelei.

Így például egy dúr módban (legyen C-dúr) csak három lépésben – az első, a negyedik és az ötödik – kapunk dúr triádokat. A fennmaradó lépéseken csak kisebb vagy kicsinyített triádok építhetők.

Hasonlóan mollban (például vegyük a c-mollt) – a moll triászok is csak az első, negyedik és ötödik lépéseken lesznek, a többien dúrt vagy kicsinyítést lehet kapni.

Az a tény, hogy dúr vagy moll fokozatokon csak bizonyos típusú akkordokat lehet megszerezni, és nem (korlátozás nélkül) nem, az az akkordok „életének” első jellemzője a frász tekintetében.

További jellemző, hogy az akkordok funkciót (azaz egy bizonyos szerepet, jelentést) és még egy további megjelölést kapnak. Minden attól függ, hogy az akkord milyen fokra épül. Például az első lépésre felépített hármas- és hetedik akkordokat az első lépés hármas- vagy septmakordjának, vagy tónusos hármashangzatnak (tónusos hetedik akkordoknak) nevezzük, mivel ezek „tónusos erőket” képviselnek, vagyis az elsőre utalnak. lépés.

A dominánsnak nevezett ötödik lépésre épített triádokat és septik akkordokat dominánsnak (domináns triász, domináns szeptim akkord) nevezzük. A negyedik lépésben szubdomináns triádok és hetedik akkordok épülnek fel.

Az akkordoknak ez a második tulajdonsága, vagyis az a képesség, hogy valamilyen funkciót teljesítsenek, összehasonlítható a játékos szerepével valamilyen sportcsapatban, például egy futballcsapatban. A csapatban minden sportoló futballista, de van aki kapus, van aki védő vagy középpályás, megint mások támadók, és mindenki csak a saját, szigorúan meghatározott feladatát látja el.

Az akkordfüggvényeket nem szabad összetéveszteni a szerkezeti nevekkel. Például a szerkezetében harmóniában domináns szeptimakkord egy kis dúr septakkord, a második lépés szeptimakkordja pedig egy kis moll szeptimakord. De ez egyáltalán nem jelenti azt, hogy bármely kis dúr szeptimakkord azonosnak tekinthető egy domináns szeptimakorddal. És ez nem azt jelenti, hogy egy másik akkord szerkezetében ne működhetne domináns szeptim akkordként – például egy kis moll vagy egy nagy emelés.

A mai számunkban tehát megvizsgáltuk az összetett zenei összhangzatok fő típusait – akkordokat és klasztereket, érintettük osztályozásuk kérdéseit (tertes és nem terc szerkezetű akkordok), leírtuk az inverziókat, és azonosítottuk az akkord két fő oldalát. – szerkezeti és funkcionális. A következő számokban folytatjuk az akkordok tanulmányozását, közelebbről megvizsgáljuk a triádok és a hetedik akkordok típusait, valamint ezek legalapvetőbb harmóniás megnyilvánulásait. Maradjon velünk!

Zenei szünet! A zongoránál – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – a-moll etűd op. 76 sz. 2.