Zenés levél |

zenei lejegyzés, jelölés (latin notatio, olasz notazione, semeiografia, francia jelölés, semeiographie, német jelölés, Notenschrift) egy grafikai jelrendszer, amelyet a zene rögzítésére használnak, valamint magának a zenei felvételnek a rendszerét. A kezdetek N. o. az ókorban keletkezett.

Kezdetben a fül által közvetített dallamokat képrajzilag jelölték. módon (képek segítségével). A Dr. Egyiptomban kísérletet tettek egy ilyen feljegyzés elkészítésére. Dr. Babylonban úgy tartják, hogy ideográfiai alkalmazást használt. zene (szótag) rögzítése. ékírást használó hangok (megőrződött egy agyagtábla ékírással – verset írtak kiegészítő jelekkel, melyeket zenei hangok szótagjelöléseként értelmeznek). Vágány. a színpad az N betű volt. p. A hangok kijelölésére szolgáló betűrendszert Dr. Görögországban használták. Ez a rendszer ugyan csak a hangok magasságát rögzítette, de időtartamukat nem, de kielégítette az akkori zenészeket, hiszen az ókori görögök zenéje egyszólamú volt, a dallam pedig szorosan kapcsolódott a költőihez. szöveg. Ennek köszönhetően N. p. tökéletlensége ellenére a zene és a zene. elmélet Dr. Görögországban más típusú perekkel együtt átlagot kapott. fejlődése (lásd Alphabet musical, Ógörög zene). A 6. sz. a hangok jelölésére a görög mellett a lat betűket kezdték használni. ábécé; a 10. sz. hangok kijelölésének módja latinul. betűk teljesen felváltották az előbbit. A betűrendszer a XX. részben használt zeneelméleti. liter-re kijelölni otd. hangok és hangok. Dr. az ősi rendszer őrült N. o., amely széles körben elterjedt vö. században (lásd: Nevmy). Különleges jelek – neumeket írtak a verbális szöveg fölé, hogy énekek dallamait idézzék; őrült N. o. túlnyomórészt használták. katolikus jelöléshez. liturgikus himnuszok. Idővel a vonalakat elkezdték használni a neum magasságának pontosabb jelzésére. Kezdetben az ilyen vonalak nem a hangok pontos magasságát jelezték, hanem lehetővé tették a zenész számára, hogy lássa, hogy a neuma által jelzett hangok száma közül melyik volt viszonylag alacsonyabb, és melyik magasabb. A sorok száma egytől 20-ig terjedt; több sorból álló rendszerek, mintegy papíron reprodukálták a múzsák húrjait. eszköz. A 18. században Guido d'Arezzo továbbfejlesztette N. p. e módszerét, négy zenei vonalat bevezetve, amelyek a modern prototípusát képezték. zenei személyzet. A sorok elejére a rájuk rögzített hangok pontos magasságát jelző betűjeleket helyezett el; ezek a jelek voltak a modern prototípusai. kulcsok. Fokozatosan a jelentés nélküli jeleket négyzet alakú hangfejek váltották fel, amelyek csak a hangok magasságát jelölik. Ez az N. o. széles körben használták a gregorián ének rögzítésére, ezért kapta a kórus elnevezést (lásd Kórusi lejegyzés, gregorián ének).

Vágány. N. o. fejlődésének egy szakasza. volt az ún. menzurális jelölés, amely egyben rögzített. valamint a hangok magassága és időtartama. Ez utóbbit a jegyzetfejek formája jelezte. Az egyes hanghosszúságok három- vagy kétszólamú jellegét megalapozó skála jelei a zenei sor elejére, a skálaváltáskor pedig a zenei szöveg közepére kerültek. Az ebben a rendszerben használt szünetek jelei a menzurális időtartamoknak feleltek meg, és a nevüket viselték (lásd Menzúra jelölése, Szünet).

A menzurális jelöléssel egyidejűleg a 15-17. volt egy alfabetikus vagy numerikus rendszer stb. zene. Sok fajtája volt, amelyek megfeleltek az osztály jellemzőinek. szerszámok; voltak nemzeti tablatúratípusok is: német, francia, olasz, spanyol.

Az akkordok kijelölésének módszerét egy lejegyzett basszushang fölé vagy alá írt számokkal – általános basszus vagy basso continuo (folyamatos basszus) – alkalmazták a con. században, és széles körben elterjedt. ő volt a miniszterelnök. az orgona és a zongora kísérő szólamának bemutatására. A 16. században a digitális basszust csak a harmónia tanulásának gyakorlataként használták.

A digitális zenei rögzítési rendszert használják a modern. pedagógiai gyakorlat egyes priccseken való játéktanulás egyszerűsítésére. eszközöket. Az ütőt a hangszer húrjainak számának megfelelő vonalak helyettesítik, amelyekre számokat írnak, amelyek azt mutatják, hogy melyik nyélhez kell a húrt a nyakhoz nyomni.

Oroszországban egy nemlineáris N. o. (znamenny, vagy horog) a végétől létezett. 11. sz. (esetleg korábban) a XVII. inkluzív. Ez egyfajta deviáns írás volt, és az ortodox egyházban használták. éneklés. A Znamenny-ének jelölése ideográfiai volt. forma N. o. – otd-vel jelölt jelek. intonációt vagy motívumot, de nem jelezte a hangok pontos magasságát és terjedelmét. Később további, a hangok magasságát meghatározó táblákat vezettek be, az ún. cinóbernyomok (lásd Znamenny ének, Horgok).

Kezdetben. A 17. században Ukrajnában, majd Oroszországban az egyszólamú hétköznapi énekek lejegyzésével fokozatos átállás történik a horogírásról a négyzetes hangokat és cefaut-kulcsot használó 5 lineáris zenei rendszerre (lásd Kulcs).

Évszázados keresés után a múzsák fejlődési folyamatában. a pert a modern. N. o., amelyet bizonyos hiányosságok ellenére a mai napig világszerte használnak. A modern N. o. elsősorban a hangok hangmagassági helyzetének és metróritmusának kijelölésének láthatóságából áll. arányok. Ezen kívül olyan billentyűk jelenléte, amelyek lehetővé teszik a zenei bot használatát a felvételhez dec. zenei tartományok. skála lehetővé teszi, hogy egy 5 lineáris zenei rendszerre szorítkozzunk, csak alkalmanként folyamodjunk további sorokhoz és kiegészítéshez. megnevezések.

D. Millau. Les Choephores. 1916. A szavaló-, szavalókórus- és ütőhangszer-partitúra oldalai.

A modern alkotóelemei. N. p. a következők: 5 soros személyzet; gombok, amelyek meghatározzák a donga vonalainak magassági értékét; zenei jelek: ovális fejek szárral (vagy bottal) – töltetlen (fehér) és töltött (fekete); december. rokonokat kifejező zenei jelek elemei. a hangok időtartama, a matematikai alapján. az egyes jegyzetrészek (időbeli) két részre osztás elve; véletlen jelek a billentyűnél, egy adott lépés magasságának rögzítése a zene egészében. művek, és véletlenszerű hangjegyekkel (véletlenszerű), csak adott ütemben és adott oktávra változtatva a hangmagasságot; mérőjelölések, azaz az ütemben mért időütések száma és azok hosszúsága; add hozzá. egy hang időtartamának növelését (pont, fermata, liga), több egyesülését előíró jelek. a zenei botokat közös zenei rendszerré alakítja, amely megfelel a hangszer, az együttes, a kórus és a zenekari kompozíciók képességeinek (lásd Zenei stáb, Elismerés, Kulcsjelek, Kotta).

Az alkalmazott és kifejlesztett rendszer kiegészíti. megjelölések – tempó, dinamikus, valamint az egyes előadásmódok bevonását, az expresszivitás jellegét stb. jelölő megjelölések mellett. megvalósítása az általános zenei és esztétikai szempontoktól függően. a korszak installációi és a zene. magának az előadónak az érzéseit (pl. allegro, andante, adagio stb.) a kezdetektől. A 19. században egyre gyakrabban kezdték használni a tempó kiegészítő megnevezéseit, amelyeket a metronóm inga rezgésszámában fejeznek ki. Mindezekkel kapcsolatban N. o. pontosabban kezdett zenét rögzíteni. Pedig ez a rögzítés sohasem válik olyan egyértelművé, mint a zene rögzítése hangfelvételek segítségével.

K. Stockhausen. Az ütőhangszerek ciklusából.

Az előadó a zeneszerző utasításainak legszigorúbb betartása mellett is sokféleképpen értelmezheti a múzsák ugyanazt a zenei lejegyzését. művek. Ez a felvétel a mű stabil írásos rögzítése marad; azonban a zene igazi hangzásában. művek csak egyik vagy másik előadóban léteznek. interpretációk (lásd Zenei előadás, Interpretáció).

Új zene. századi áramlatok. némi változást hozott a kottaírás módszereiben. Ez egyrészt a teljesítménymegjelölések további finomítása, gazdagítása, azok nagyon összetett kiterjesztése. Így kezdték el használni a vezénylési módszerek megnevezését, az eddig ismeretlen előadástípusok megjelöléseit (Sprechgesang) stb. Olyan megnevezések jelennek meg, amelyeket ez vagy az a zeneszerző javasolt, és amelyeket nem saját művén kívül használtak. A konkrét zenében és az elektronikus zenében N. p. egyáltalán nem használják – a szerző saját alkotását hozza létre. magnófelvételen, mely egyedüliként nem engedi meg a k.-l. rögzítésének formája megváltozik. Másrészt a múzsák hívei. az aleatorika egyik vagy másik változatában megtagadja műveik megváltoztathatatlan írásos rögzítését, sok mindent az előadó belátására hagyva bennük. Azok a zeneszerzők, akik úgy gondolják, hogy ötleteik újraalkotását a szabad improvizációhoz közeli formában kell megvalósítani, gyakran kottakodják munkájukat. „tippek” sorozata, egyfajta zene formájában. diagramok.

Van egy speciális rendszer a vakok zenei szövegének rögzítésére, amelyet 1839-ben a franciák találtak fel. tanár és zenész L. Braille; a Szovjetunióban a vakok zenetanítására használták. Lásd még: örmény kottaírás, bizánci zene.

Referenciák: Papadopulo-Keramevs KI, A kottaírás eredete az északi és déli szlávok körében…, „Régészeti és Történeti Értesítő”, 1906, 17. sz. 134. o. 171-1953; Nürnberg M., Zenei grafika, L., 1878; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1882; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; övé, Die Tonschriften, Breslau, 1924 éves; Smits vanWaesberghe J.: Guido d'Arezzo zenei lejegyzése, „Musica Divina”, 1951, 5. v.; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, „AfMw”, 1957, Jahrg. 14, 4. sz.; saját, Musik und Schrift, Münch., 1962; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1957, 1959; Rarrish C., The notation of medieval music, L. – NY, (1957); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1966); Kaufmann W., Musical notations of the Orient, Bloomington, 1967 (Indiana University Series, 60. sz.); Ape1 W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., XNUMX.

VA Vakhromeev