Minor: Kis léptékek és párhuzamos billentyűk (8. lecke)

Így esett, hogy a legszívszorítóbb szerzemények moll hangnemben születtek. Úgy gondolják, hogy a dúr skála vidáman, a moll pedig szomorúan hangzik. Ebben az esetben készítsen elő egy zsebkendőt: ez az egész óra a „szomorú” kisebb módoknak lesz szentelve. Ebből megtudhatja – milyen billentyűkről van szó, miben különböznek a főbb billentyűktől és hogyan kell játszani kisebb skálák.

A zene természetéből adódóan úgy gondolom, hogy félreérthetetlenül megkülönbözteti a vidám, lendületes dúr és a szelíd, sokszor szomorú, panaszos, néha tragikus moll. Emlékezzen Mendelssohn „Wedding March” és Chopin „Funeral March” zenéjére, és a dúr és a moll közötti különbség nyilvánvalóvá válik számodra.

Remélem, nem hagytad abba a skálázást? Emlékeztetlek ezeknek az unalmasnak tűnő tevékenységeknek a fontosságára. Képzeld el, hogy abbahagyod a mozgást és a tested stresszét, mi lesz az eredménye? A test petyhüdt lesz, gyenge, helyenként vastag lesz :-). Így van ez az ujjaiddal is: ha nem edzesed őket minden nap, akkor gyengék és ügyetlenek lesznek, és nem tudják eljátszani azokat a darabokat, amelyeket annyira szeretsz. Eddig csak dúr skálákon játszottál.

Kisebb mérlegek

Azonnal elmondom: a moll skálák nem kisebbek (és nem kevésbé fontosak), mint a dúr skálák. Csak hát ilyen tisztességtelen nevet kaptak.

A dúr skálákhoz hasonlóan a moll skálák is nyolc hangból állnak, amelyek közül az első és az utolsó ugyanazt a nevet viseli. De az intervallumok sorrendje bennük más. A hangok és félhangok kombinációja a moll skálában a következő:

Hang – Félhang – Hang – Hang – Félhang – Hang – Hang

Hadd emlékeztesselek arra, hogy dúrban ez: Hang – Hang – Félhang – Hang – Hang – Hang – Félhang

Úgy tűnhet, mint egy dúr skála hangközeinek kombinációja, de valójában a hangok és félhangok itt más sorrendben vannak. Ezt a hangzásbeli különbséget úgy érezheted a legjobban, ha egymás után játszod és hallgatod a dúr és moll skálákat.

Amint azt bizonyára észrevette, a fő különbség a major és a moll mód között a harmadik lépésben, az ún a harmadikba süllyed: moll hangnemben leeresztik, egy moll terc (mZ) intervallumot alkotva a tonikkal.

Másik különbség, hogy a dúr módban az intervallumok összetétele mindig állandó, míg a moll módban a felső lépéseken változhat, ami három különböző típusú mollot hoz létre. Talán éppen a moll hangnemnek ebből a sokoldalúságából születnek zseniális alkotások?

Szóval, mik ezek a különböző típusok, kérdezed?

Háromféle kiskorú van:

1. természetes
2. harmonikus
3. dallamos.

Minden moll típust hangközök összetétele jellemez. Az ötödik lépésig mindháromban egyforma, a hatodik és hetedik változatban pedig vannak változatok.

természetes moll — Tone — Semitone — Tone — Tone — Semitone — Tone — Tone

harmonikus moll emelt hetedik lépcsővel különbözik a természetestől: fél hanggal megemelve közelebb kerül a tonikhoz. A hatodik és a hetedik lépés közötti intervallum így szélesebbé válik – ez már másfél hang (úgynevezett kiterjesztett szekund – uv.2), ami különösen lefelé irányuló mozgásban egyfajta „keleti” hangzást ad a skálának.

A harmonikus mollban a hangközök összetétele a következő: Hang – Félhang – Hang – Hang – Félhang – Másfél hang – Félhang

Egy másik kiskorú - dallamos moll, más néven jazz moll (a legtöbb jazz zenében megtalálható). Természetesen már jóval a dzsesszzene megjelenése előtt is olyan zeneszerzők, mint Bach és Mozart ezt a moll típust használták műveik alapjául.

Mind a jazzben, mind a klasszikus zenében (és más stílusokban is) a dallamos moll abban különbözik, hogy két lépcsőfokot – a hatodik és a hetedik – emel. Ennek eredményeként a hangközök sorrendje a dallami moll skálában a következő lesz:

Hang — Félhang — Hang — Hang — Hang — Hang — Félhang.

Szeretem ezt a skálát inkonstans skálának nevezni, mert nem tudja eldönteni, hogy dúr vagy moll legyen. Nézd meg újra az intervallumok sorrendjét benne. Figyeljük meg, hogy benne az első négy hangköz megegyezik a moll skálával, az utolsó pedig a dúr skálával.

Most érintsük meg azt a kérdést, hogyan határozható meg a kulcsjelek száma egy adott mollban.

Párhuzamos billentyűk

És itt jön a koncepció párhuzamos billentyűk.

Az azonos számú előjellel rendelkező dúr és moll hangokat (vagy anélkül, mint a C-dúr és az a-moll esetében) párhuzamosnak nevezzük.

Mindig egy kisebb terc választja el őket egymástól – a moll mindig a dúr skála hatodik fokára épül.

A párhuzamos billentyűk tonikája eltérő, a hangközök összetétele is más, de a fehér és fekete billentyűk aránya mindig ugyanaz. Ez ismét azt bizonyítja, hogy a zene a szigorú matematikai törvények birodalma, és ha ezeket megértjük, könnyen és szabadon mozoghatunk benne.

A párhuzamos billentyűk kapcsolatának megértése nem olyan nehéz: játsszon C-dúr skálát, majd azt, de nem az első lépéstől, hanem a hatodiktól, és álljon meg a hatodiknál ​​a tetején – nem játszott mást, mint a „természetes” moll” skála a-moll hangnemben.

Veled szemben párhuzamos billentyűk listája latin jelzéseikkel és a kulcskarakterek számával.

• C-dúr / a-moll – C-dur / a-moll
• G-dúr / E-moll – G-dur / e-moll (1 éles)
• D-dúr / h-moll – D-dur / h-moll (2 éles)
• A-dúr / F die moll – A-dur / f: -moll (3 éles)
• E-dúr / C-sharp moll – E-dur / cisz-moll (4 éles)
• B-dúr/G-sharp moll – H-dur/gis-moll (5 éles)
• F-sharp dúr / D-sharp moll – Fis-dur / dis-moll (6 éles)
• F-dúr d-moll – F-dur / d-moIl (1 lakás)
• B-dúr / g-moll – B-dur / g-moll (2 lakás)
• E-dúr / c-moll – E-dur / c-moll (3 lakás)
• Asz-dúr / f-moll – As-dur / f-moll (4 lakás)
• D-dúr / B-moll – Des-dur / b-moll (5 lakás)
• G-dúr / E-moll – Ges-dur / es-moll (6 lakás)

Nos, most már van elképzelése a minorról, és most mindezt a tudást a gyakorlatba is átültetheti. És természetesen a mérleggel kell kezdenie. Az alábbiakban egy táblázat található az összes létező dúr és párhuzamos moll skáláról, minden ujjal (ujjszámmal). Legyen elfoglalt, ne rohanjon.

Hadd emlékeztesselek a skálázás technikájára:

1. Lassan játssz minden kézzel egy 4 oktávos skálát fel és le. Vegye figyelembe, hogy a kottaalkalmazásban az ujjszámok a hangjegyek felett és alatt vannak megadva. Azok a számok, amelyek a hangjegyek felett vannak, a jobb kézre, lent – ​​a balra vonatkoznak.
2. Ne feledje, hogy a melodikus moll, a másik két moll skálával ellentétben, felfelé és lefelé haladva másképp épül fel. Ennek az az oka, hogy egy lefelé irányuló mozgásban a dúrról a hirtelen átmenet (amivel a dallamos moll hangközei az első lépéstől a negyedikig egybeesnek) mollra nem hangzik kellemesen rímel. És ennek a problémának a megoldására a lefelé mozgásban a természetes mollot használják – a hetedik és hatodik lépés visszatér a moll skála eredeti helyzetébe.
3. Csatlakoztassa két kézzel.
4. Fokozatosan növelje a játék ütemét, ugyanakkor ügyeljen arra, hogy a játék gördülékeny és ritmikus legyen.

Valójában a zeneszerző nem köteles az összes hangot bármilyen skáláról felhasználni a dallamában. A zeneszerzői skála egy menü, amelyből hangjegyeket választhat.

A dúr és moll skálák kétségtelenül a legnépszerűbbek, de nem csak ezek léteznek a zenében. Ne féljen kísérletezni egy kicsit a dúr és moll skálák váltakozó hangközeinek sorrendjével. Cserélj ki egy hangszínt félhangra valahol (és fordítva), és hallgasd meg, mi történik.

És kiderül, hogy új skálát fog létrehozni: se nem dúr, se nem moll. Ezen skálák némelyike ​​nagyszerűen, mások undorítóan, mások pedig nagyon egzotikusan fognak hangzani. Új skálák létrehozása nem csak megengedett, de még ajánlott is. Az üde új skálák életet adnak a friss, új dallamoknak és harmóniáknak.

Az emberek a zene megjelenése óta kísérleteznek a térarányokkal. És bár a legtöbb kísérleti skála nem szerzett olyan népszerűséget, mint a dúr és a moll, bizonyos zenei stílusokban ezeket a találmányokat használják a dallamok alapjául.

És végül dobok néhány érdekes zenét moll hangnemben