Ernest Chausson |

Ernest Chausson

A Párizsi Konzervatóriumban tanult J. Massenet zeneszerzés osztályában (1880). 1880-83-ban S. Franktól vett leckéket. 1889-től az Országos Zenei Társaság titkára. Már Chausson korai művei, elsősorban énekciklusok (hét dal Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier és mások szövegeire, 7-1879) felfedik a kifinomult, álmodozó szövegek iránti hajlamát.

Chausson zenéjét a letisztultság, a kifejezés egyszerűsége, a színek finomítása jellemzi. Massenet hatása érezhető korai műveiben (4 dal M. Bouchor szövegére, 1882-88 stb.), később – R. Wagner: a „Vivian” szimfonikus költemény (1882), az „Arthus király” opera (1886) -1895) a legendák cselekményeire írt ún. az Artúr-ciklus (aminek köszönhetően különösen egyértelmű a hasonlat Wagner munkásságával). Az opera cselekményének kidolgozásában azonban Chausson távol áll Trisztán és Izolda pesszimista koncepciójától. A zeneszerző felhagyott a kiterjedt vezérmotívumrendszerrel (négy zenei téma képezi a fejlődés alapját), a hangszeres kezdet meghatározó szerepét.

Chausson számos művében kétségtelenül Frank munkásságának hatása is megnyilvánul, elsősorban a háromszólamú szimfóniában (3), annak szerkezeti és motivikus fejlődési elveiben; ugyanakkor a kifinomult, kifakult zenekari szín, a lírai intimitás (1890. rész) Chausson szenvedélyéről tanúskodik az ifjú C. Debussy zenéje iránt (akivel 2-ben szinte Chausson haláláig tartó barátságba fajult az ismeretség).

A 90-es évek számos alkotása, például a Greenhouses ciklus ("Les serres chaudes", M. Maeterlinck szövegei szerint, 1893-96), visszafogott szavalással, kitűnően instabil harmonikus nyelvezetével (modulációk széleskörű használata), finom hangpalettájával , a korai impresszionizmus számlájára írható. Különös hírnevet szerzett a Debussy által nagyra értékelt és számos hegedűs által előadott „vers” hegedűre és zenekarra (1896).

Összetételek:

operák – Marianne szeszélyei (Les caprices de Marianne, A. de Musset drámája alapján, 1884), Elena (Ch. Leconte de Lisle szerint, 1886), Arthus király (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895) szeszélyei , post. 1903, t -r „De la Monnaie”, Brüsszel); kantáta arab (L'arabe, skr., férfikórus és zenekar, 1881); zenekarra – szimfónia B-dur (1890), szimfónia. Vivian versei (1882, 2. kiadás 1887), Magány az erdőben (Solitude dans les bois, 1886), Ünnepi este (Soir de fkte, 1898); Vers Es-dur Skr. orkkal. (1896); Védikus himnusz kórusnak zenekarral. (Hymne védique, szöveg: Lecomte de Lisle, 1886); női kórusnak fp-vel. Esküvői ének (Chant nuptial, szöveg: Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, szöveg: W. Shakespeare, 1897); cappella kórusra – Jeanne d'Arc (szövegjelenet szólistára és női kórusra, 1880, esetleg egy meg nem valósult opera töredéke), 8 motetta (1883-1891), Ballada (Dante szövege, 1897) és mások; kamara hangszeregyüttesek – fp. trió g-moll (1881), fp. kvartett (1897, befejezte: V. d'Andy), vonósok. c-moll kvartett (1899, befejezetlen); versenymű skr.-re, fp. és húrok. kvartett (1891); zongorára – 5 fantázia (1879-80), F-dur szonátina (1880), Táj (Paysage, 1895), Több tánc (Quelques danses, 1896); énekhangra és zenekarra – A szerelem és a tenger költeménye (Poeme de l'amour et de la mer, szöveg: Bouchor, 1892), Örök dal (Chanson perpetuelle, szöveg: J. Cro, 1898); hangra és zongorára – dalok (St. 50) a következőn. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare és mások; 2 duett (1883); zene drámaszínházi előadásokhoz – A vihar Shakespeare-től (1888, Petit Theater de Marionette, Párizs), Szent Caecilians legendája” Bouchor (1892, uo.), Arisztophanész „Madarak” (1889, nem post.).

VA Kulakov