Enharmonizmus |

a görög enarmonioszból – enharmonikus, l. – mássalhangzó, mássalhangzó, harmonikus

A helyesírásban eltérő hangok magasságának egyenlősége (például des = cisz), hangközökben (pl.

akkordok (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis stb.), billentyűk (Fis-dur=Ges-dur). Az „E” fogalma. 12 lépésből álló (egyformán) temperamentumrendszert feltételez (lásd Temperamentum). Az ókori – kromatikus és enharmonikus (lásd kromatizmus, enharmonikus) – hangközeinek megújulása és mindhárom nemzetség (a diatonikussal együtt) hangközeinek egy skálán belüli egyesítése kapcsán alakult ki; így a diatonikus hangok között. egy egész hang, például alacsony és magas lépések hangjai is elhelyezhetők. (c)-des-cisz-(d) vesszővel a magasságok közötti különbség (P. de Beldemandis, 15. század eleje; lásd: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H Vicentino, 1555). Megőrizve az elméleti terminológiában. értekezések, az ókori enharmónia (ahol a mikrointervallumok magasságban különböztek) a 18. században, ahogy a temperamentum, különösen az egységes temperamentum, az új európai E.-be terjedt (ahol a mikrointervallumok, pl. eis és des magasságban már egybeesnek). Az „E” fogalma. kettősségében különbözik: E. mint a funkcionális azonosság kifejezője (passzív vagy képzeletbeli E.; például Bachnál a Jó temperált klavier 1. kötetében, az es-moll és a dis-moll billentyűk egyenértékűsége a 8. prelúdium és fúga; Beethovennél az Adagio 8. fi. szonáta E-dur=Fes-dur) és a funkcionális egyenlőtlenség kifejezéseként („mérséklet”, AS Ogolevets; intonációs szabály szerint „éles a lapos felett”), rejtett, de a temperamentum leple alatt megőrizve (aktív vagy valódi E. például anharmonikus modulációban a hf-as-d=hf-gis-d révén, amikor Gorislava cavatinájába bevezetünk egy reprízt Glinka Ruszlánjából és Ljudmilájából).

Arts. az E. használata Európában. a zene a kezdethez tartozik. 16. század (A. Willart, „Quid non ebrietas” duett); Az E.-t széles körben használták a kromatikában. századi madrigálok, különösen a velencei iskola. JS Bach kora óta a hirtelen moduláció fontos eszközévé vált, a klasszikus-romantika számára pedig szükségessé vált az erre épülő 16 hangos dúr és moll kör. zenei modulációs gömb alakzatok. A tónuskromatikus 17. századi rendszerben E. relációi például intratonális kapcsolatokra is átkerülnek. a 30. fp 20. részének elején. Prokofjev szonátáját, a fokozat nVI> akkordját (lapos oldal) a vele azonos enharmónia hangjai ötödik fokon (éles oldal; a részlet felvételén – enharmonikus leegyszerűsítés) dallamosan figurázzák:

SS Prokofjev. 6. zongoraszonáta, III. rész.

Az E. koncentrációja a 12 hangos zenében éri el maximális fokát, amelyben az enharmonikus váltás gyakorlatilag folyamatossá válik (az állandó E. zenei példáját lásd a Dodekafónia című cikkben).

Referenciák: Renchitsky PN, Tanítás az anharmonizmusról, M., 1930; Ogolevets AS, Bevezetés a modern zenei gondolkodásba, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Rövid elméleti kurzus a harmóniáról, L., 1960, átdolgozva. és add., M., 1978; Pereverzev N. (K.), A zenei intonáció problémái, M., 1966; Sposobin IV, Előadások a harmónia menetéről, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam sorozat…, t. 3, Parisiis, 1869, fakszimile. újra kiadás Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, fakszimile. újrakiadás Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaert híres duója, „Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, 15. sz.; Lowinsky EE, Tonalitás és atonalitás a XVI. századi zenében, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Kholopov