Alekszandr Ivanovics Orlov (Alexander Orlov).

Sándor Orlov

Az RSFSR népművésze (1945). Fél évszázados utazás a művészetben… Nehéz olyan zeneszerzőt megnevezni, akinek a művei ne szerepelnének ennek a karmesternek a repertoárjában. Ugyanilyen szakmai szabadsággal állt a konzol mellett az operaszínpadon és a koncertteremben is. A 30-as és 40-es években Alekszandr Ivanovics Orlov nevét szinte naponta lehetett hallani az All-Union Rádió műsoraiban.

Orlov úgy érkezett Moszkvába, hogy profi zenészként már hosszú utat járt be. Karmesteri pályafutását 1902-ben kezdte a Szentpétervári Konzervatóriumban végzett Krasznokutszkij hegedűosztályán, valamint A. Ljadov és N. Szolovjov elméleti osztályán. A Kubai Katonai Szimfonikus Zenekarban eltöltött négy év után Orlov Berlinbe ment, ahol P. Yuon irányítása alatt fejlődött, majd hazájába visszatérve szimfonikus karmesterként is dolgozott (Odessza, Jalta, Rosztov-menti). Don, Kijev, Kislovodszk stb.) és színháziként (M. Maksakov operatársulata, S. Zimin operája stb.). Később (1912-1917) S. Koussevitzky zenekarának állandó karmestere.

A karmester életrajzának új oldala a Moszkvai Városi Tanács Operaházához kapcsolódik, ahol a forradalom első éveiben dolgozott. Orlov értékes hozzájárulást tett a fiatal szovjet ország kulturális felépítéséhez; a Vörös Hadsereg egységeiben végzett nevelőmunkája is fontos volt.

Kijevben (1925-1929) Orlov a Kijevi Opera vezető karmesteri művészi tevékenységét a konzervatóriumi professzori tanítással (tanítványai közül N. Rakhlin) ötvözte. Végül, 1930-tól élete utolsó napjaiig Orlov az All-Union Radio Committee karmestere volt. Az Orlov vezette rádiócsapatok olyan operákat állítottak színpadra, mint Beethoven Fidelio, Wagner Rienzi, Tanyejev Oreszteia, Nicolai Windsori víg feleségek, Liszenko Tarasz Bulba, Wolf-Ferrari Madonna nyaklánca és mások. Az ő vezényletével először hangzott el rádiónkban Beethoven Kilencedik szimfóniája, valamint Berlioz Rómeó és Júlia szimfóniája.

Orlov kiváló együttes játékos volt. Az összes vezető szovjet előadó készségesen fellépett vele. D. Oistrakh így emlékszik vissza: „Nem csak az a lényeg, hogy egy koncerten fellépve, amikor AI Orlov állt a karmesteri pultnál, mindig szabadon játszhattam, vagyis biztos lehettem benne, hogy Orlov mindig gyorsan megérti alkotói szándékomat. Az Orlovval való együttműködés során változatlanul jó kreatív, optimista légkör alakult ki, ami feldobta az előadókat. Ezt az oldalt, ezt a jellemzőt kell a legfontosabbnak tekinteni munkájában.

A tapasztalt, széles alkotói látókörű mester Orlov a zenekari muzsikusok megfontolt és türelmes tanára volt, aki mindig hitt kiváló művészi ízlésében és magas művészi kultúrájában.

Lit.: A. Tishchenko. AI Orlov. „SM”, 1941, 5. sz.; V. Kocsetov. AI Orlov. „SM”, 1948, 10. sz.

L. Grigorjev, J. Platek