Accord |

francia megegyezés, olasz. accordo, késő lat. accordo – egyetértek

Három vagy több különböző összhangja. (ellentétes) hangok, melyeket egy harmad választ el egymástól, vagy (permutációkkal) tercekbe rendezhető. Hasonló módon az A.-t először JG Walter határozta meg („Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Ezt megelőzően A. alatt hangközöket – minden vagy csak összhangzatot, valamint a szimultán hangzású hangok bármilyen kombinációját értették.

Az A.-t alkotó eltérő hangok számától függően egy triád (3 hang), egy hetedik akkord (4), egy non-akkord (5) és egy undecimaccord (6, ami ritka, valamint A. of 7 hang) különböztetik meg. Az alsó hangot A. főnek nevezzük. hang, a többi hang neve. az általuk alkotott intervallum szerint a fővel. hangnem (harmad, kvint, hetedik, nona, undecima). Bármely A. hang átvihető másik oktávba, vagy megduplázható (háromszorozható stb.) más oktávokban. Ugyanakkor az A. megtartja nevét. Ha a fő a hangnem a felső vagy valamelyik középső hangba kerül, az ún. akkordfordítás.

Az A. szorosan és széles körben is elhelyezkedhet. A hármashangzat és vonzásainak négyszólamú szoros elrendezésével a szólamokat (a basszus kivételével) terc vagy kvart, szélesben kvint, hatodik és oktáv választja el egymástól. A basszus bármilyen intervallumot alkothat a tenorral. Létezik az A. vegyes elrendezése is, amelyben a szoros és széles elrendezés jelei egyesülnek.

Az A.-ban két oldal különböztethető meg – funkcionális, amelyet a hangmódhoz való viszony határozza meg, és hangos (színes), az intervallumösszetételtől, a helytől, a regisztertől és a múzsáktól függően. kontextus.

Az A. szerkezetének fő szabályossága a mai napig megmaradt. idő tertsovost összetétele. Az ettől való bármilyen eltérés nem akkord hangok bevezetését jelenti. A 19. század végén és a 20. században. megpróbálták a harmadik elvet teljesen felváltani a negyedik elvvel (AN Skryabin, A. Schoenberg), de ez utóbbit csak korlátozottan alkalmazták.

A modern komplikált tercián ritmusokat széles körben használják a zenében, amelyben a disszonanciák bevezetése növeli a hang kifejezőképességét és színességét (SS Prokofjev):

századi zeneszerzők A. vegyes szerkezetet is alkalmaznak.

A dodekafon zenében az A. elveszti önálló jelentését, és a „sorozat” hangjainak egymásutánjából és annak többszólamúságából származik. átalakulások.

Referenciák: Rimszkij-Korszakov HA, Harmónia tankönyv, Szentpétervár, 1884-85; saját, Harmónia gyakorlati tankönyve, Szentpétervár, 1886, M., 1956 (mindkét kiadás szerepelt a Komplett műgyűjteményben, IV. kötet, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Az akkordok doktrínája, felépítésük és felbontásuk, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., A harmónia tankönyve, 1-2 rész, 1937-38, utolsó. szerk. 1965; Tyulin Yu., Harmónia tanítása, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., A harmónia tankönyve, 1. rész, M., 1957; Tyulin Yu., A harmónia tankönyve, 2. rész, M., 1959; Berkov V., Harmónia, 1-3. rész, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., A harmónia strukturális funkciói, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmónia, Praha, 1965.

Yu. G. Kon