Témaforgalom |
Témafordítás – ellenmozgás, inverzió (latin inversio, olasz moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, francia reverse, német die Umkehrung, die Gegenbewegung) – többszólamú. egy téma átalakításának technikája, amely abból áll, hogy hangközeit egy bizonyos változatlan hangtól ellenkező irányba játsszuk: a téma felfelé mozgását fő (előre) mozgásában (lat. motus rectus) fordított mozgásban (lat. motus) contrarius) ugyanazon az intervallumon lefelé történő mozgásnak felel meg (és fordítva). A fő és fordított változatban a témában közös változatlan hangzást a megfordítás tengelyének nevezzük; elvileg bármely színpad szolgálhat annak. A dúr-moll hangrendszerben mindkét lehetőség funkcionális hasonlóságának megőrzése érdekében általában a harmadfok a keringés tengelye; szigorú stílusban (14-16. század) természetesen diatonikus. A frets megfordítása gyakran egy kicsinyített triád harmada körül történik, ami biztosítja a tritonus hangjainak ugyanazt a helyzetét:
JS Bach. A fúga művészete, Ellenpont XIII.
Palestrina. Kánoni mise, Benedictus.
Krómával ellátott témákban. O. mozgása a t. úgy történik, hogy lehetőség szerint megmaradjon az intervallumok minőségi értéke – ez nagyobb hasonlóságot biztosít a fordított és közvetlen mozgás kifejezőképességében:
JS Bach. A jól temperált clavier, 1. kötet, fúga fis-moll.
Techn. egyszerűség és művészet. A téma cirkuláción keresztüli aktualizálásának eredményessége meghatározta e technika gyakori és változatos alkalmazását, különösen a monotematikus művekben. Léteznek fordított válaszú fúgaváltozatok (német Gegen-Fuge – lásd JS Bach, A fúga művészete, 5., 6., 7. sz.) és egy fordított rispostú kánon (WA Mozart, c-moll kvintett, menüett); a fellebbezést a fúga közjátékaiban használják (Bach, A jól temperált klavier, 1. köt., c-moll fúga); a forgalomban lévő téma direkt mozgású témával strettát adhat (Mozart, fúga g-mollban, K.-V. 401); néha csak megférnek egymás mellett (Mozart, fúga c-moll, K.-V., 426). Gyakran a kompozíciók nagy szakaszai az O. t. (Bach, A jól temperált klavier; 1. köt., G-dur fúga, ellenkiállítás; a giga 2. része), sőt egész formák (Bach, A fúga művészete, 12., 13. sz.; RK Shchedrin, Polifonikus jegyzetfüzet , 7., 9.). Az O. t. század zenéjében különösen elterjedt az átalakítás más módszereivel. (P. Hindemith, „Ludus tonalis”, vö. elő- és utójáték), különösen sorozatos technikával írva (JF Stravinsky, „Agon”, Simple branle). A variálás és fejlesztés eszközeként a fellebbezést nem többszólamú nyelven használják. zene (SS Prokofjev, „Júlia-lány” a „Rómeó és Júlia” balettből), gyakran közvetlen tételben témával kombinálva (PI Csajkovszkij, 20. szimfónia, 6. rész, 2-17. kötet; SS Prokofjev, 24. szonáta , 4. rész, 2-25. kötet).
Referenciák: Zolotarev VA, Fuga. Útmutató a gyakorlati tanulmányokhoz, M., 1932, 1965, 13. szakasz, Skrebkov SS, Polifonikus elemzés, M. – L., 1940, 1. szakasz, 4. §; saját, Többszólamú tankönyv, 1-2. rész, M. – L., 1951, M., 1965, 11. §; Taneev SI, A szigorú írás mozgatható ellenpontja, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Megfordítható ellenpont, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Textbook of polyphony, M., 1961, 1969, 44. §; Dmitriev AN, A polifónia mint alakító tényező, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, Az ellenpont művészete, M., 1964, ch. 3.
Frayonov alelnök
