Václav Neumann |

Václav Neumann

„Törékeny alak, vékony fej, aszkéta vonások – ennél nagyobb kontrasztot nehéz elképzelni Franz Konwitschny hatalmas megjelenésével. Az ellentét azonban könyörög, hiszen a prágai Vaclav Neumann váltotta Konvichnyt a Gewandhaus zenekar élén – írta néhány éve Ernst Krause német zenetudós.

Vaclav Neumann évek óta egyszerre két zenei kultúrának – a csehszlováknak és a németnek – adta át tehetségét. Gyümölcsöző és sokrétű tevékenysége a zenés színházban és a koncertszínpadon egyaránt kibontakozik, egyre szélesebb országok és városok körét lefedve.

Egészen a közelmúltig Neumannt kevesen ismerték – ma úgy beszélnek róla, mint a háború utáni generáció egyik legtehetségesebb és legeredetibb karmesteréről.

A művész szülőhelye Prága, „Európa konzervatóriuma”, ahogy a zenészek régóta becézik. Sok karmesterhez hasonlóan Neumann is a Prágai Konzervatóriumban végzett. Tanárai ott voltak P. Dedechek és V. Talikh. Zenekari hangszereken – hegedűn, brácsán – kezdett. Nyolc évig tagja volt a híres Smetana Quartetnek, brácsázott benne, és a Cseh Filharmonikus Zenekarban dolgozott. Neumann nem hagyta el azt az álmát, hogy karmester legyen, célját elérte.

Az első néhány évben Karlovy Varyban és Brünnben dolgozott, 1956-ban pedig a Prágai Városi Zenekar karmestere lett; ugyanakkor Neumann először lépett fel a Berlini Komische Oper Színház vezérlőpultjánál. A színház illusztris igazgatója, V. Felsenshtein érezhette a fiatal karmesterben a hozzá kapcsolódó vonásokat – a mű valódi, valósághű átadásának vágyát, a zenei előadás minden összetevőjének egybeolvadását. És meghívta Neumannt a színház vezető karmesteri posztjára.

Neumann több mint öt évig, 1956-tól 1960-ig maradt a Komish Opernál, majd itt lépett fel turnékarmesterként. Egy kiváló mesterrel és az egyik legjobb együttessel együtt dolgozni rendkívül sokat adott neki. Ezekben az években alakult ki a művész sajátos alkotóképe. Sima, mintha „zenével” járna, a mozdulatok éles, tiszta akcentussal kombinálódnak (amiben a botja mintha egy hangszert vagy csoportot „célozna”); a karmester különös figyelmet fordít a hangok fokozatosságára, nagy kontrasztokat és fényes csúcspontokat ér el; Takarékos mozdulatokkal vezetve a zenekart, az arckifejezésig minden lehetőséget kihasznál, hogy szándékait a zenekar tagjai felé közvetítse.

Neiman külsőleg hatástalan, szigorú vezetési stílusa nagy izgalmas és lenyűgöző erővel bír. Erről a moszkvaiak többször is meggyőződhettek – mind a karmester fellépésein a Komische Opera Színház konzolján, mind később, amikor a Prágai Filharmonikusokkal érkezett hozzánk. Ezzel a csapattal 1963 óta dolgozik rendszeresen. Neumann azonban nem szakít az NDK alkotócsapataival – 1964 óta a Lipcsei Opera és a Gewandhaus Zenekar zenei igazgatójaként dolgozik, és előadásokat vezényel az NDK-ban. Drezdai Opera.

Neumann szimfonikus karmesteri tehetsége különösen megmutatkozik honfitársai zenéjének tolmácsolásában – például Smetana „Hazám” versciklusában, Dvořák szimfóniáiban és Janáček és Martinou műveiben, a nemzeti szellemben és „összetett egyszerűségben” , amelyek közel állnak a karmesterhez, valamint modern cseh és német szerzők. Kedvenc zeneszerzői közé tartozik még Brahms, Sosztakovics, Sztravinszkij. Ami a színházat illeti, itt a karmester legjobb művei között kell megnevezni a „Hoffmann meséit”, „Othellot”, „A ravasz rókagombát” a „Comische Opera”-ban; „Katya Kabanova” és „Borisz Godunov” Sosztakovics változatában, amelyet Lipcsében állított színpadra; L. Janacek „A holtházból” című operája – Drezdában.

L. Grigorjev, J. Platek, 1969