A hetedik akkordok típusai és szerkezete (9. lecke)

Ebben a leckében megpróbáljuk megérteni négyhangú akkordok. Remélem, már egy kicsit elsajátítottad a triádok játékát? Ha igen, akkor ideje továbblépni, a nemleges válasz egyenesen az 5. leckére küld (az akkordokról szóló anyag megerősítésére).

Tehát folytassuk.

A négyhangú akkordok olyan akkordok, amelyek négy hangból állnak.

Valójában négy hang akkordot nem nehezebb játszani, mint három hang akkordot. Ezt hamarosan magad is meglátod.

A hetedik akkordokat a legjobb a kisujjal, a középső ujjal, a mutatóujjal és a hüvelykujjal játszani (5-3-2-1).

Ha először nehéznek találja négy hang pontos lejátszását anélkül, hogy véletlenül megütné a szomszédos billentyűket, ne aggódjon. Pontosan tudja, mire törekszik, ezért hamarosan csak a megfelelő billentyűket fogja megnyomni. A legtöbb esetben az ilyen „kihagyások” oka nem a folyékonyság hiánya, hanem a félelem. Igen, igen, a félelem köti össze az ujjait, megakadályozza, hogy helyesen játsszon akkordot, a félelem teszi merevvé és ügyetlenné.

Egyetlen tanács – pihenjen és élvezze a gyönyörű darabok helyes és tiszta játékát. Hagyja, hogy valaki tíz percet, valaki tíz órát vesz igénybe, de az eredmény minden várakozását felülmúlja és könnyedén lejátszhat bármilyen akkordot.

A leggyakoribb akkordok és a legfontosabbak septaccord. Azért hívják így, mert szélsőséges hangjai egy hetedet alkotnak. A hetedik akkord négy, tercekbe rendezett hangból áll.

A hetedik akkordnak hét típusa van, de ezek közül csak néhányat fogunk megismerni:

• Grand-dúr hetedik akkord
• Kis dúr hetedik akkord
• Csökkentett hetedik akkord
• Kiterjesztett hetedik akkord
• Kis moll hetedik akkord

Grand-dúr hetedik akkord

Sok modern zongorista játssza a nagy dúr hetedik akkordot akkor is, ha a kotta csak egy dúr hármast jelez. A nagy hetedik akkord modernista hangzású, így nem nagyon illik olyan dalokhoz, mint a „Télen hideg a kis karácsonyfa” :-). Néhány modern dalban azonban kiválóan szól.

Ennek az akkordnak a felépítéséhez hozzá kell adni egy dúr tercet a dúr triádhoz (3. b.). Ennek eredményeként ez a hetedik akkord tercek kombinációja – b.3 + m.3 + b. 3 Egy akkord hangja meglehetősen éles, mivel szélsőséges hangjai egy dúr hetedik intervallumot alkotnak (rendkívül disszonáns hangköz).

Ezt az akkordot egy nagy latin betű jelöli, amelyhez maj7 van hozzáadva. Például: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 stb. Jegyezzük meg, hogy a dúr hetedik akkord hetedik hangja egy félhanggal az akkord gyökérhangja alatt van. Például a Dmaj7 akkord hetedike C-éles, a Gmaj7 pedig F-sharp.

Próbáljon meg egy gyönyörű akkordmenetet lejátszani, amely magában foglal egy nagy dúr septemakkordot is. Bármilyen helyen megpróbálhatja lejátszani egy ilyen szekvenciát, még akkor is, ha ez nincs feltüntetve a hangjegyekben, ahol bármilyen dúr akkord hosszú ideig fennmarad. Először vegyünk fel egy dúr hármast a billentyűzeten, majd adjunk hozzá egy septint felülről, hogy egy nagy dúr szeptimakordot kapjunk. És térj vissza az eredeti akkordhoz. A nagy dúr hetedik akkord nem olyan gyakori a népszerű dalokban. Gyönyörűen használja I. Dunaevsky a „Merry Fellows” című film híres „Márciusában” (lásd a dal első ütemét). Még ne próbálja meg lejátszani a teljes dalt, gyakorolja az F és az Fmaj7 akkordok váltakozását.

Kis dúr hetedik akkord (domináns szeptimakord)

Ez az akkord úgy épül fel, hogy egy dúr hármashoz (m. 3) egy kisebb tercet adunk. Úgy is hívják domináns hetedik akkord. Most adok hozzá egy kis elméletet a domináns hetedik akkordról. Ne ijedjen meg, ez a magyarázat hasznos információkkal szolgál, amelyeket később értékelhet. Nem kell szakkifejezéseket memorizálni, a lényeg az, hogy elkapd a lényeget, ami segít fülig felvenni a kíséretet kedvenc számaidhoz.

Tehát a skála minden hangjának saját neve van, amely leírja a tonikhoz vagy a tonalitás fő hangjához való viszonyát. A második hangot általában második hangnak nevezik, a harmadik hangot a medián, a negyedik hangot a szubdomináns, az ötödik a domináns hangot stb., ahogy az alábbi ábrán is látható. A római számokat gyakran használják bizonyos léptékekre épített akkordok jelzésére. Vagyis a C-dúr akkordokat jelölhetjük betűkkel – C, G, C, F – vagy I, V, I, IV számokkal, vagy nevezhetjük „tónusos, domináns, tónusos, szubdomináns”-nak. A római számok kényelmesebbek, mert elkerülik a lépcsők meglehetősen ügyetlen szóbeli elnevezését.

Korábbi leckékből már tudjuk, hogy a mód fő lépései az I, IV és V lépések, és ezeken a lépéseken az akkordok lesznek a főbbek – tónusos, szubdomináns és domináns. Domináns hármashangzat helyett hetedik akkordot szoktak venni, ez szebben, harmonikus hangzásban gazdagabban szól. Nézzük meg közelebbről ezt az akkordot.

Dominantsept akkord

A C-dúr skálán (C) a G hang lesz a domináns hang. Ezért a C billentyű domináns szeptimakkordja a G-ből vagy G7-ből felépített domináns szept. Mivel a domináns hetedik akkordok, mint minden más akkord, annak a kulcsnak a hangjaiból épülnek fel, amelyhez tartoznak, a G-ből származó domináns szeptim akkord hangjait a C-dúr skálából kell átvenni. (Most a G hangot a C-dúr billentyű ötödik fokának tekintjük, és nem a G-dúr tónusának vagy az F-dúr hang második fokának). Ahhoz, hogy egy akkordot hetedik akkordnak lehessen nevezni, a szélső hangok közötti intervallumnak egyenlőnek kell lennie a hetedik hangközzel. Íme a C-dúr hangjegyek, amelyekből felépítjük a domináns szeptim akkordot: A domináns G-ből származó hetedik intervallum F-t ad nekünk az akkord felső hangjaként.

A legegyszerűbb módja annak, hogy megtaláljuk a domináns szeptim akkord megfelelő hangjait, ha elképzeljük, hogy a felső hangja a gyökérhang alatt van. Például egy D7 akkord hetedike C (C); akkord C7 – B-lapos (B). A domináns szeptakkord hangjegyeinek megtalálásának másik módja, ha összehasonlítja azt a már ismert nagydúr hetedik akkorddal: csak fél lépéssel le kell lejjebb húznia a nagy dúr hetedik akkord felső hangját:

A két hetedik akkord jobb megértéséhez játssza le a következő szekvenciát: vegyen egy hármast, és duplázza meg a gyökerét egy oktávval fent a hüvelykujjával, így: Most mozgassa a hüvelykujját egy félhanggal lejjebb, hogy egy nagy dúr hetedik akkordot hozzon létre (Cmaj7), így: Ezután mozgassa a hüvelykujját lefelé egy másik félhanggal, hogy egy domináns hetedik akkordot hozzon létre, például: Kövesse ugyanazt a szekvenciát, egy gyökér-duplázott triáddal kezdve, az alábbi hét akkordból:

• C — Cmaj7 — C7
• F — Fmaj7 — F7
• B – Bmaj7 – B7
• Eb — Ebmaj7 — Eb7
• G — Gmaj7 — G7
• D-Dmaj7-D7
• A — Amaj7 — A7

Miután többször lejátszotta a fenti sorozatokat, észrevehette, hogy néhányat könnyű megjegyezni, míg másokat nehéz. Azzal viszont nincs semmi baj, hogy néha fél percre meg kell állni és gondolkodni. Amikor elkezdi játszani a kiválasztott dalokat, azt fogja tapasztalni, hogy a „bonyolult” akkordok könnyen és határozottan emlékeznek meg, akár a legegyszerűbb hármashangzatokra. Kedvenc dalainak gyönyörűen csengő dallamai nagyban javítják a memóriáját.

Talán ideje abbahagyni, nehogy véletlenül vinaigrette kerüljön a fejedbe. És itt van néhány zenei példa, ahol a nagy és a kis dúr septik akkordokat használják:

Ezekben a példákban vegye figyelembe, hogy az énekszólam külön botra van írva, nem kell játszani. , csak énekelj.

Próbáld meg lejátszani ezeket a dalokat különböző módokon:

1. Ahogy meg van írva, vagyis énekeled a dallamot, és a szövegben jelzett módon játszod a kíséretet.
2. A dallamot a jobb kezével játssza le, az akkordokat pedig, amelyek a bot felett adják meg a bal kezével.