Háromféle zenei szak
tartalom
A szakoknak három fő típusa van. Csakúgy, mint a moll esetében, ezek is természetes, harmonikus és dallami módok.
Nézzük meg közelebbről az egyes típusok jellemzőit.
természeti szak
Ez a legegyszerűbb skála, amely a váltakozó hangok és félhangok elve szerint épül fel: „2 hang – félhang – 3 hang – félhang”. Összesen nyolc zenei lépés van ilyen léptékben (I, II, III, IV, V, VI, VII és ismét I).
És a skála felépítésének képlete szerint az I és II fokozat között egy egész hang távolságnak kell lennie, a II és III fokozat között szintén egy egész hangnak kell lennie, a III és IV fokozat fele egy hangszínnel eltér (félhang). Továbbá ugyanezen képlet szerint a IV és V, V és VI, VI és VII lépések között egy teljes hangot is fel kell venni, hogy működjön. Végül a félhang zárja a láncot a fent megismételt VII és I. lépés között.
A „Keret a zenében: dúr és moll” leckében már részletesen megvizsgáltuk a skálák e képlet szerinti felépítésének technikáját – ott találunk példákat és magyarázatokat a hangokra és félhangokra.
A rövidség kedvéért nézzünk csak egy példát. Tegyük fel, hogy meg kell kapnunk az A-dúr skálát (betűjelölés – A-dur). Ez a skála LA hanggal kezdődik és azzal ér véget. Ennek megfelelően kezdésként egyszerűen felírhatjuk a hangok skáláját LA-tól a következő, magasabb LA-ig, vagyis egyfajta ürességet készítünk.
Ezután ebben a tartományban kell rendet tenni a képlet szerint. Talán lesz valami változás jele – éles vagy lapos. A kényelem és az áttekinthetőség érdekében hangszínekkel és félhangokkal való munka során ebben a szakaszban általában a zongorabillentyűzet használatát javasolják.
RÖVIDEN A TONUSOKRÓL ÉS FÉLHANGOKRÓL
Emlékezzünk vissza, hogy ha a zongora két szomszédos fehér billentyűje között egy fekete választja el őket, akkor a köztük lévő távolság egy teljes hangszínnel egyenlő (például FA és SOL, LA és SI).
Ha nincs elválasztó fekete, ha két fehér billentyű közvetlenül érintkezik és a legközelebbi szomszédai egymásnak, akkor ebben az esetben a köztük lévő távolság fél hang lesz (a billentyűzeten csak két ilyen rés van – MI-FA és SI-DO).
A félhang a két legközelebbi billentyű közötti távolság is (általában kombinációkban – fekete-fehér vagy fehér-fekete). Például: C és C-SHARP vagy C-SHARP és RE stb.
[összeomlás]
Tehát hozzuk a munkadarabunk lépései közötti távolságot a természetes főképletnek megfelelően.
| SZAKASZ | TÁVOLSÁG A FORMULA SZERINT | JAVÍTÁS |
| I-II | tónus | LA és SI – e hangok között van egy egész hang, ahogy kell, itt nincs szükség változtatásra, menjünk tovább. |
| II-III | tónus | SI és DO – ezek között a hangok között egy félhang található, de a képlethez egy egész hang szükséges, ezért itt korrekcióra van szükség. Mivel egy egész hanghoz hiányzik még egy félhang, ezt a DO hang megemelésével adjuk hozzá – DO-SHARP-ot veszünk, ezzel növelve a távolságot, és megvan az első jel. |
| III-IV | Félhang | C-SHARP és RE – félhang: ahogy kell. Mint látható, a korábbi pozícióban történt változás itt is jótékony hatással volt: ennek köszönhetően mindkét oldalon teljes a rend. |
| IV-V | tónus | RE és MI – egy egész hang, ahogy kell, menjünk tovább. |
| V-VI | tónus | Az MI és az FA félhangok, de szükség van egy teljes hangra. Kiküszöböljük ezt a hátrányt, növeljük az FA fokozatot, helyette FA-SHARP-ot használunk, és most egy tonna lett az MI és a FA-SHARP fokozatok közötti távolság. |
| XNUMX-XNUMX | tónus | F-SHARP és SALT – ismét egy félhang, és ismét a képlet szerint hangra van szükség. Mi is így teszünk – hozzáadjuk a hiányzót, és így SÓ-ÉLESET kapunk. |
| VII-I | Félhang | G-SHARP és LA – félhang, ahogy kell, itt minden rendben van. |
A skálán való munka során három új karaktert, három élességet kaptunk – F-SHARP, C-SHARP és SOL-SHARP. Megjelenésük oka a hangok arányának a dúr skála képletének való megfelelése. Ha ezek közül a jelek közül legalább egyet nem fogadnánk el, akkor egy igazi dúr skála nem működne, vagyis akár moll hangnemben, akár más módon szólna.
Ahhoz azonban, hogy megtudjuk, mely hegyek vagy laposok legyenek jelen egy vagy másik természetes dúr skálában, egyáltalán nem szükséges minden alkalommal a képlet szerint átépíteni a skálát. Használhatja a kész eredmények táblázatát - az úgynevezett billentyűk ötödeinek körét, és megtanulhatja, hogyan lehet azonnal azonosítani a jeleket a kulcsokban a „Hogyan emlékezzünk a jelekre a kulcsokban” című leckében javasolt módszer szerint. Egy profi zenésznek egy pillanatra sem szabad azon gondolkodnia, hogy egy adott skálán milyen jelek vannak, hanem egyszerűen „mint kétszer kettőt” (tanulni, memorizálni, elsajátítani).
MÓDSZER A JELEK MEGHATÁROZÁSÁRA A FŐBILLENTYŰBEN
Idézzük fel röviden annak a módszernek a lényegét, amellyel a dúr hangnemekben gyors előjeleket határozhatunk meg anélkül, hogy a dúr skála szerkezetére vonatkozó képletet használnánk. Mindig emlékeznie kell az éles és lapos kulcsok helyes sorrendjére. Az élesek sorrendje FA DO SOL RE LA MI SI. Átlagos rendelés: SI MI LA RE SOL DO FA.
1. szabály Ha a billentyű éles, akkor a skála utolsó éle egy fokkal alacsonyabb a toniknál.
Például B-dúr hangnemben: a tonik SI, az utolsó éles pedig egy lépéssel alacsonyabb lesz, mint az SI, azaz LA. Összesen 5 éles lesz C-dúr: FA DO SOL RE LA (mindent sorban mondunk, megállunk az „utolsó” LA SHARP-nál).
2. szabály Ha a tonalitás lapos, akkor a lapos sorrendben haladó jelek meghatározásához elérjük a szükséges tonikot és hozzáadunk még egyet, a következőt.
Például az A-dúr hangnemben a tonik az A-hang hangzása. Lakások sorrendjében megyünk: SI, MI, LA (itt elérkeztünk a tonikhoz) + sorrendben rögzítjük a következő lapos RE-t. Összesen 4 db A-dúr lakás van: SI MI LA és RE.
Hogyan állapítható meg, hogy a kulcs éles vagy lapos? Nagyon egyszerű. A lapos billentyűk nevében általában szerepel a „lakás” szó (például B-dúr, MI-dúr, C-dúr). Az éles billentyűk nevében vagy egyszerű, változatlan lépések jelennek meg, vagy ott van az „éles” szó (például G-dúr, E-dúr, F-dúr).
Vannak azonban kivételek a szabály alól, ez a két nagy billentyű, amit meg kell jegyezni: C-dúr (egyáltalán nincs éles vagy lapos) és F-dúr (egy B-hang van benne, bár nincs „lakás” szó a kulcs nevében).
[összeomlás]
A természetes dúr nagyon elterjedt mind a népzenében, mind a zeneszerzők által komponált komolyzenében. Így például az Orosz Föderáció Himnuszának dallamát természetes C-dúr hangnemben rögzítették.
Harmonikus dúr
A harmonikus dúrban a természetesvel ellentétben a hatodfokot leeresztik. A csökkenés fél hanggal történik a lapos jel használatával (ha a csökkenés előtt a lépés tiszta hang volt, azaz változtatás nélkül), dupla lapos (ha a csökkentés előtt a lépés már alacsony volt, akkor lapos), vagy a bekar használatával. jel (ebben az esetben , ha a lépés éles hang volt az esés előtt).
Így például a harmonikus E-dúrban (Es-dur) a saját három lapos (SI, MI, LA-FLAT) mellett megjelenik a C-FLAT (VI redukált fokozat) is. A harmonikus B-dúrban (H-dur) a hatodik fokozat süllyesztése következtében megjelenik a G-BECAR (ebben a hangnemben az eredeti, természetes hatodik lépés a G-SHARP).
A harmonikusan csökkentett VI fok nagymértékben megváltoztatja a skála szerkezetét, és új, növelt és csökkentett intervallumok megjelenését is okozza ebben a módban. Tehát például a III és VI alsó fok között egy redukált negyed (min. 4) intervallum keletkezik, ami nem a természetes dúrban van. A VI csökkentett és VII. lépés között egy megnövelt másodperces intervallum van (uv.2).
Ezen túlmenően, ha csak egy lépést változtat, az is befolyásolja az akkordok kialakulását a kulcsban. Így a VI redukált lépés miatt a szubdomináns triád – S53 (a szubdomináns a IV. lépés, a módusz egyik fő lépése) moll lesz, míg a természetes dúrban dúr volt. A VI fokú triád, amely a természetes dúrban moll volt, megnövekszik (Uv.53).
A hatodik fokozat süllyesztését a zeneszerzők előszeretettel használják a zene ragyogásának fokozására, a hangzás új ízének megteremtésére. Végtére is, egy váratlan moll akkord egy nagyobb idegesség körülményei között lágyság árnyalatait, szokatlan hangzást hoz létre, néha keleti színeket hoz. A legfontosabb, hogy ezt az egyszerű eszközt soha nem hagyják figyelmen kívül a hallgatók, a VI-os fokozat süllyedését mindig különleges módon érzékelik.
Annak érdekében, hogy Ön is értékelje a harmonikus dúr szépségét és érdekes hangzását, javasoljuk, hogy hallgasson meg egy példát a zeneirodalomból. Ez egy dallam az NA Rimszkij-Korszakov „A karácsony előtti éjszaka” című operájából.
dallamdúr
A dallamdúrban egyszerre két lépés változik – VI és VII, és le is mennek. A dallami skála azonban különleges; a természetestől és a harmonikustól eltérően fel-le mozgáskor más. A dallamdúrban tehát nincs változás a felfelé mozgás során, vagyis a közönséges természetes dúr szól, vagy éneklik, és csak lefelé haladva megy le a VI és VII.
Így például a dallamos E-dúrban (már tudjuk – három „mi” lapunk: SI, MI, LA) is lesz D-sz C-dúrral. Dallamos C-dúrban (öt saját éles: FA, DO, SOL, RE, LA), a lefelé mozgásban LA-BECAR ÉS SO-BECAR lesz.
Érdekes módon a dallamdúr skála hangzásában nagyon hasonlít az azonos nevű mollhoz. Mint ismeretes, az azonos nevű billentyűk (például B-dúr és B-moll, C-dúr és c-moll stb.) csak három lépésben különböznek egymástól – III, VI és VII (mollban alacsonyak, dúrban pedig magasak). Tehát az egyetlen dolog, ami megkülönbözteti a dallamdúrt a természetes molltól, az a harmadik lépés, míg a hatodik és a hetedik lépés ebben az esetben alacsony, ezért egybeesik.
A dúr dallamtípus használatának művészi hatása gyakran ezen a dúr és moll játékon alapszik: úgy tűnik, moll hangnemben vagyunk, de kiderül, hogy nem (egyfajta gubanc)!
Csináljuk mégegyszer
Tehát a zenében háromféle dúr létezik: természetes, harmonikus és dallamos.
- természetes dúr skála hangok közötti összefüggések ilyen kombinációjával kapjuk meg: „2 hang – félhang – 3 hang – félhang”.
- Harmonikus dúr – leeresztik benne a hatodik lépcsőfokot.
- dallamdúr – felfelé haladva semmi sem változik, lefelé haladva viszont a hatodik és a hetedik lépcsőfok megy lefelé.
Néhány gyakorlat
A konszolidáció érdekében azt javasoljuk, hogy gyakoroljon egy kicsit. A feladat a következő: felvenni és lejátszani (vagy énekelni/mondani) a natúr, harmonikus és dallamdúr skáláit G-dur, B-dur hangjain.
MUTASD A VÁLASZOKAT:
A G-dur hangszíne G-dúr, éles, ráadásul egyetlen kulcsjel van – az F-éles. A harmonikus G-dúrban a mélyített VI fokozat MI-FLAT. Dallamos G-dúrban – lefelé haladva a FA-BEKAR (redukált VII fokozat) és a MI-FLAT (redukált VI) jelzések jelennek meg.
A B-dur kulcsa B-dúr, lapos. A kulcsjelek a SI-FLAT és a MI-FLAT. Harmonikus B-dúrban – véletlenszerű jelet adunk hozzá G-ben (mivel a hatodik lépcsőfokot leengedték). A dallamskálában felfelé haladva semmi nem változik, lefelé viszont A-FLAT-on és G-FLAT-on (szabály szerint alsó lépcsőfokokon) haladunk át.
[összeomlás]
Major léptékű táblázat
Ha a mérlegben való tájékozódás továbbra is nehézségeket okoz, akkor most először használhatja önvizsgálatra tippeket tartalmazó táblázatunkat. Idővel minden jobb lesz, és olyan könnyen és természetesen fog navigálni a pikkelyeken, mint egy hal a vízben.
Tehát mit tartalmaz a táblázat? Először is, a dúr billentyű szótag- és betűjelölése (mellesleg csak 15 van belőle). Másodszor, a legfontosabb jelek, amelyek az első – természetes – gamma típusát alkotják. A harmadik és negyedik oszlop a skálák harmonikus és dallamtípusában bekövetkező változásokat mutatja.
Tehát e táblázat szerint a D-dúr természetes skálájában csak a főbb kulcsjelek vannak: F-SHARP és C-SHARP. A harmonikus D-dúrban a B-dúr is, a dallamos D-dúrban C-BECAR és B-lamú.
Vagy egy másik példa: A-dúr természetes – csak négy lakás van a skálájában: SI, MI, LA, RE. Harmonikus formában az F-FLAT, a dallamos formában pedig az F-FLAT és a G-FLAT is hozzájuk kerül.
Ez minden most. Találkozunk a következő leckéken!
Még szintén kedvelheted
Zenei hangzás és tulajdonságai
A harmonikus mikrokromatikáról
