Térzene |

német Raummusik

Térbeli hanghatásokat használó zene: visszhang, előadók különleges elrendezése stb. A „P. m.” közepén jelent meg a zeneirodalomban. századi, de nem széles körben használt. Nem úgy érti, k.-l. független. típusú zene, mert a térhatások általában csak az egyik kifejezett. zenében használt eszközök. kapcsolódó termékek a P. m. In decomp. a P. történetének korszakait m alkalmazták vagy azzal kapcsolatban. előadási feltételek (pl. kültéren), vagy dekorációs célból (pl. mű színpadi tervezése kapcsán). A kultuszgyakorlatban a kompozíció és az előadás antifonális és reszponzoriális elve a P. m. látszatának tekinthető. kifejezések és főbb részei op. egyik kórusból vagy félkórusból a másikba (ehhez két- és háromkórus kompozíciók kapcsolódnak, különösen a 20. századi velenceieknél). A színházba. a zene felhasználja a színpad előtti zenekar és a színpadon lévő zenekar egymás mellé helyezését, valamint egyéb effektusokat (a színpad különböző részein elhelyezkedő zenekarok Mozart Don Giovannijában; a falusi kórus megközelítése és eltávolítása Borodin hercegében Igor stb.). A térhatásokat a szabad levegőn, vízen való zenében is alkalmazták (például Händel „Zene a vízen” és a „Zene az erdőben”). Alkalmanként a szimfóniában megtalálhatók P. m mintái. műfaj. Mozart szerenádja (noktürn) (K.-V. 16, 286 vagy 1776), 1777 zenekarra íródott, a visszhang költői hatására komponált, és lehetővé teszi a zenekarok külön elhelyezését. Berlioz „Requiem”-jében 4 szeszes italt használnak. zenekar a terem különböző helyein található.

A 20. században P. értéke m felerősödött. A tanszéki esetekben a térbeli tényező válik a múzsák egyik legfontosabb alapjává. szerkezetek (valójában P. m). Egyes modern zeneszerzők kifejezetten kidolgozzák a P. m. koncepcióját. (elsősorban K. Stockhausen – zeneszerzőként és teoretikusként; először a „Fiatal férfiak éneke…” című op. 1956-ban és a „Csoport 3 zenekarra”, 1957-ben; a gondolat alapján Stockhausen az oszakai EXPO-70 kiállításon egy speciális csarnokot építettek P. m., Borneman építész számára). Igen, a J. Xenakis „Terretektor” (1966) című produkciót nem csak a hangforrás hallgatók körüli mozgásának hatására tervezték, miközben a megfelelően elhelyezkedő előadók váltakoznak. csoportok, hanem (a közönségnek a zenekaron belüli elhelyezése miatt a szerző által előírt) és egyben. egyenes vonalú mozgásának eredő hatása, mintha „áthaladna a hallgatókon”. A tényleges P. m.-hez kapcsolódó művek a Ch. arr. kísérleti.

Yu. N. Kholopov