Ellentmondás |

német Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – az ellenkezője; ez utóbbi kifejezés a fúga második témáját is jelölheti

1) Ellenpont a fúga első válaszához stb. utánzó formák, a téma végén ugyanazon a hangon szólalnak meg. A témát követve és P. két alapelem különbözik. eset: a) P. a téma közvetlen folytatása, követése jól érzékelhető megállás, cezúra nélkül, függetlenül attól, hogy pontosan megállapítható-e a téma befejezésének pillanata (például a C-dur fúgában a kötetből). 1 „A jól temperált clavier”, I. C. Bach) vagy sem (például az 1. kitételben, op. c-moll fúgák op. 101 No 3 Glazunov); b) P. cezúra, cadenza választja el a témától, ami a fül számára nyilvánvaló (például a h-moll fúgában a t. Ugyanabból a Bach-ciklusból 1), néha még felfokozott szünettel is (például a D-dur fúgában fp-ből). ciklus „24 prelúdium és fúga”, Scsedrintől); emellett bizonyos esetekben a téma és a P. csokorral, vagy kodetttel összekötve (például az Es-dur fúgában az ún. 1 Bach-ciklus). Az AP ezzel egy időben elindulhat. válasszal (gyakori eset; pl. az A-dur fúgában a XNUMX. évf. 2 Bach jól temperált klavier; kötetből származó cisz-moll fúgában. 1, a válasz eleje egybeesik a P. első hangjával, amely egyben a téma utolsó hangja is), a válasz eleje után (például az E-dur fúgában a t. Az említett Bach-ciklus 1. része – 4 negyeddel a válasz strettó bejegyzése után, néha a válasz bevitele előtt (például a Cis-dur fúgában a XNUMX. kötetből). Bach Jó temperált klavierének 1. darabja – négy tizenhatoddal korábban a válasznál). A P legjobb polifonikus mintáiban. meglehetősen ellentmondásos feltételeket elégít ki: elindul, feltűnőbbé teszi a bejövő hangot, de nem veszít dallami minőségéből. egyéniség, ellentétben áll a válasszal (elsősorban ritmikailag), bár általában nem tartalmaz teljesen függetlenséget. tematikus. anyag. A P. általában természetes dallam. a téma folytatása, és sok esetben annak motívumainak fejlesztésén, átalakításán alapul. Egy ilyen átalakulás egészen elkülönülő és nyilvánvaló lehet: például a g-moll fúgában a XNUMX. köt. Bach Jó temperált klavierének 1. részében a válasz kiinduló motívumát a téma kadenza fordulatából kialakított P.-rész ellenpontozza, és fordítva, a válasz kadencia részét mások ellenpontozzák. P. rész, a téma kezdeti eleme alapján. A függőség egyéb esetekben P. a téma anyagából közvetettebben mutatkozik meg: például a c-moll fúgában a köt. 1. ugyanannak az op. Baha P. a téma metrikus vonatkoztatási vonalából nő ki (az XNUMX. lépéstől az XNUMXrd-ig tartó ereszkedő mozgás, amelyet az ütem erős és viszonylag erős ütemeire eső hangok alkotnak). Néha P-ben. a zeneszerző megtartja a kodett mozgását (például Bach kromatikus fantáziájának és fúgájának fúgájában). A dodekafónia elvei alapján írt fúgákban vagy utánzó formákban a téma és a P. anyagának egysége és függősége. viszonylag könnyen biztosítható a P-ben való használat révén. bizonyos lehetőségeket. sor. Például Karaev 3. szimfóniája fináléjának fúgájában az első (lásd. 6. szám) és a második (7. szám, a fúga ellenexponálása) megtartotta P. a sorozat módosításai. A jelzett dallamtípus mellett a téma és a P korrelációja. vannak P., egy viszonylag új alapon (például az f-moll fúgában az ún. Bach jól temperált klavierének 1. része), és néha a témához képest kontrasztos anyaggal (például I. szólóhegedűre írt C-dur szonátájának fúgájában). C. Bach; itt P hatása alatt. kissé kromatizált válasz a diatonikusra. téma). Ez a fajta P. – ceteris paribus – gyakrabban kadenzával választják el a témától, és általában aktív új elemmé válnak a fúga szerkezetében. Igen P. évfolyam gis-moll kettős fúgájának fejlődő és tematikailag fontos formai eleme. 2. Bach jól temperált klavierének, ahol a 2. téma úgy szól, mint egy P-ből származó dallam. az 1. témához, a terjedelem hatására. többszólamú. fejlődését. Gyakran előfordulnak olyan esetek, amikor a P. anyagán. fúga közjátékok épülnek, ami növeli a P szerepét. formában annál jelentősebbek ezek a közjátékok. Például a c-moll fúgában a vol. 1 ciklus Bach-bejátszások mindkét P anyagán. többszólamúak. lehetőségek; az azonos kötetből készült d-moll fúgában a közjáték anyagának és a témának a domináns hangjából (15-21. ütemben) a főkulcsba (36. ütemből) való átvitele szonátarányokat hoz létre a formában. . A „Couperin sírja” szvit fúgájában szereplő AP-t M. A Ravel tulajdonképpen egyenrangú a témával: ennek alapján a fellebbezést felhasználva közjátékokat építenek, P. feszítéseket képez. Benne. a zenetudományban a Gegensatz, Kontrasubjekt kifejezések Ch. arr. P., megőrizve (egészben vagy részben) a téma teljes vagy több megvalósítása során (néhány esetben még a strettót sem zárva ki – lásd például a fúga reprízét az op. g-moll Sosztakovics kvintett, 35. szám, ahol a téma és a P. alkotnak 4 gólt. kategória kettős kánonja). Hasonló P. megtartottnak nevezik, mindig megfelelnek a kettős ellenpontozás feltételeinek a témával (például néhány régi polifóniával foglalkozó kézikönyvben). a tankönyvben G. Bellermann, fúgák megtartott P-vel. kettősként határozzák meg, ami nem felel meg a jelenleg elfogadott terminológiának). Fúgákban megtartott P-vel. általában másokat ritkábban használnak. kontrapontos eszközök. az anyag feldolgozása, mivel a figyelem a ch. arr. a rendszerező. lehetőségeket mutatva a téma és a P. kapcsolatára, ami kifejezi. ennek az elterjedt kompozíciós technikának a jelentése (Bach Jó temperált klavierében például a fúgák hozzávetőleg a fele tartalmaz visszatartott P.-t); szóval, a kórus 5-gólos káprázatos hangja. A Gloria 4. számú „Et in terra pax” fúga Bach h-moll-miséjéből nagyrészt éppen a téma és a P által megtartottak ismételt egymás mellé helyezésével valósult meg. Rendkívüli kontrapontos. a kettős fúgák telítettségében különböznek (például a c-moll és a h-moll fúgák az ún. Bach Jó temperált klavierének 1., Sosztakovics C-dur fúgája) és különösen a három megtartott P-vel.

2) Tágabb értelemben a P. ellenpontja a téma bármilyen, utánzó formákban történő bemutatásának; ebből a szempontból P. Miaszkovszkij 2. szimfóniájának prológusának 21. témája ellenpontjának nevezhető (lásd 1. ábra); ugyanitt (3. szám) P. az 1. témához a felső hangok, a 2. célt alkotva. kánon oktávba tercián kettőzéssel. Ezenkívül P.-t néha minden olyan hangnak neveznek, amely egy másikkal szemben áll, dallamilag domináns. Ebben az értelemben a „P” kifejezés. közel áll az „ellenpont” fogalmának egyik jelentéséhez (például a téma kezdeti bemutatása Rimszkij-Korszakov „Szadko” című operájából a Vedenec-vendég 1. dalában).

Referenciák: lásd a cikk alatt. Fúga.

Frayonov alelnök