Pletyka musical |
A zenei hallás az egyén azon képessége, hogy teljes mértékben érzékelje a zenét, ami szükséges előfeltétele a zeneszerzésnek és a tevékenységek végzésének. A zenei fül a zene alapja. gondolkodás és zene. értékelő tevékenység. Tipológia C. m még nem fejlődött ki teljesen. Többféle különíthető el. C szintjei. m Zenei-fiziológiás. oldal S. m a zene érzékelésére szolgáló készülék. hangok; ez a természetes adatoknak köszönhető – az emberi hallószerv felépítésének és működésének sajátosságai, mint a múzsák külső elemzője. hallható. C. m az otd széles tartománya, nagy érzékenysége jellemzi. a zene tulajdonságait. hangok – hangmagasság, hangerő, hangszín és időtartam (az időtartam érzékelése nem specifikus. jégképesség). A hallással érzékelt legalacsonyabb hangok frekvenciája kb. 16 hertz (szubkontroktávból), a legmagasabb – kb. 20 hertz (kb. es az 000. oktávhoz); az ezen a tartományon kívül eső oszcilláló mozgásokat (infrahangok és ultrahangok) egyáltalán nem érzékeljük hangként. A hangmagasság, hangerő és hangszín változásaihoz C. m a legérzékenyebb a középső regiszterben – kb. 500-tól 3000-4000 hertzig, itt 5-6 centet különböztetnek meg a zenészek (kb. egy teljes hang 1/40-e), 1 decibel hangerő-változás (decibel – a zenében átvett). akusztikai logaritmus. hangerőszint mérési egység; két hang erősségének arányát fejezi ki); szakember. a hangszín mennyiségi jellemzőjének nincsenek mértékegységei. 500 alatt és 3000-4000 hertz felett a hallás érzékenysége, különösen a kis magasságváltozások megkülönböztetésére, jelentősen csökken; 4500-5000 hertz felett a hangmagasság érzése, mint lépésminőség elveszik. Általában minden személy rendelkezik ilyen természetes adatokkal. Ugyanakkor az észlelt tartomány szélessége és az S érzékenységi foka közötti különbségek. m ezen a szinten a zenészek és a nem zenészek száma meglehetősen nagy lehet, valamint a zenészek közötti egyéni különbségek is. Ezek a tulajdonságok azonban nem határozzák meg a muzikalitás mértékét; az észlelés nagy érzékenysége természetes adat, a to-rozs szükséges a múzsák számára. tevékenységét, de nem garantálják annak sikerét. Az S specifikus megnyilvánulásai. m ezen a szinten egyrészt Mr. abszolút hallás, másrészt a tuner hallása (B. M. Termikus). Az abszolút hangmagasság egy speciális hosszú távú memória a hang magasságára és hangszínére: a hangjegyek (c, d, e stb.) nevei alapján történő felismerés és meghatározás képessége. d.), egy dallam, akkord, sőt nem zenei hangok hangmagassága, adott hangmagasságú hangokat hanggal vagy rögzítetlen hangmagasságú hangszeren (hegedűn stb.) reprodukálja anélkül, hogy másokkal összehasonlítaná, melynek hangmagassága ismert. Az abszolút hangmagasságot időnként a zenei sikeres tevékenység előfeltételének tekintik, azonban a rendelkezésre álló adatok szerint néhány kiváló zeneszerző (R. Wagner, A. N. Szkrjabin és mások) nem rendelkeztek vele. Beállító hallása – speciális módon fejlesztették ki. aktivitás minimális (legfeljebb 2 cent) magasságváltozások megkülönböztetésének képessége otd. hangok vagy intervallumok. Zene-pszichológiaiból. oldal S. m – a zene elsődleges feldolgozásának egyfajta mechanizmusa. információ és a vele kapcsolatos attitűd kifejezése – külső akusztikájának elemzése és szintézise. megnyilvánulásai, érzelmi értékelése. Az észlelés, definiálás, megértés, dekomp ábrázolásának képessége. hangok közötti kapcsolatok, funkcionális kapcsolatok, a már említett természeti adatok alapján az S magasabb szintű szerveződése. m.; ezzel kapcsolatban ritmusérzékről, modális érzésről, dallamról, harmonikusról beszélnek. és több típusú hallás. Az észleléskor a zenész intuitívan vagy tudatosan a legkülönfélébbeket veszi figyelembe. hangok közötti kapcsolatok. A modális érzés tehát egyrészt a hallás azon képességén alapul, hogy különbséget tesz a hangok magassága, erőssége és időtartama között, másrészt a lényege a funkcionális összefüggések megértésében, megértésében és érzelmi átélésében rejlik. a múzsákat alkotó hangok között. az egész (stabilitás, instabilitás, gravitáció, a hangok intenzitásának fokai egy motívumban, frázisban, intonációs bizonyosság, ezen motívumok és kifejezések figuratív-érzelmi sajátossága stb.). d.). Hasonló módon a hangmagasság hallása egyrészt a minimális hangmagasság-változásokra való érzékenységen, másrészt a modális, metroritmikus, harmonikus észlelésen alapul. és egyéb összefüggések, valamint ezek értékelése a zenei-technológiai. és érzelmi tervek (intonáció – tiszta, hamis vagy kifejező, nyugodt, feszült stb.). P.). Az S specifikus megnyilvánulásai. m ilyen típusú hallás, to-rozs múzsák közötti összefüggések észlelése alapján. hangok: relatív hallás, belső hallás, zeneérzék. formai vagy építészeti. hallás stb. Relatív, vagy hangköz, hallás – a hangok, skálalépések közötti hangmagasság-intervallum-viszonyok felismerésének, meghatározásának képessége, amely az intervallumok (szekundumok, tercek, kvartok stb.) reprodukálásának képességében is megnyilvánul mind dallamban, mind pedig harmóniában. Belső hallás – a mentális reprezentáció képessége emlékszik) különállóként. zenei minőség. hangok (magasság, hangszín stb.), valamint dallamos, harmonikus. sorozatok, egész zene. összetevőik egységében játszik. A zenei formák érzése – az időbeli viszonyok arányosságának felismerésének, megértésének és értékelésének képessége dec. zenei összetevők. prod., funkcionális értékeiket általában (négyzet, nem négyzet, háromoldalúság, expozíció, fejlesztés, fejlesztés befejezése stb.). Ez az S egyik bonyolultabb formája. m.; már a kreatív zenével határos. gondolkodás. Az S legfontosabb összetevője. m az általános muzikalitás, amely a zenére való érzelmi reagálásban fejeződik ki. jelenségek, konkrét múzsák fényességében és erejében. tapasztalatait. A gyakorlat azt mutatja, hogy ilyen érzelmi hajlam nélkül az ember nem alkalmas a zeneszerzésre és a tevékenységek végzésére, valamint a zene teljes értékű felfogására. C. m különböző megnyilvánulásaikban a zene folyamatában alakul ki. aktivitás – fokozott érzékenység a hangmagasság, hangerő, hangszín stb. kis változásainak megkülönböztetésére. a hang tulajdonságai, feltételes reflexek alakulnak ki a hangok közötti kapcsolaton (például javul a relatív hallás, dallam, harmonikus. hallás, harmóniaérzék), fokozódik a zenére való érzelmi fogékonyság. jelenség. A kivétel az abszolút hangmagasság, amelyet nyilvánvalóan nem lehet különlegesen megszerezni. feladatok; csak fejleszthető Mr. hamis abszolút hangmagasság (B kifejezés. M. Teplov), amely segít például a hangmagasság közvetett meghatározásában. a hang hangszínkomponensén. Az S fajok fejlődéséhez. m
S. kapcsolatának egyik megnyilvánulása a m. más képességekkel az ún. színes hallás, osn. a múzsák hatása alatt való keletkezésről. hangok vagy sorozataik szubjektív természetű színreprezentációkban (szinopsziák).
A m-es S. intenzív tanulmányozása a 2. emelettel kezdődött. A 19. századi G. Helmholtz és K. Stumpf részletes képet ad a hallószerv, mint a hangrezgések külső elemzőjének munkájáról. mozgásokról és a zenefelfogás egyes jellemzőiről. hangok (pl. a konszonanciáról és a disszonanciáról); így alapozták meg a pszichofiziológiai. akusztika. NA Rimszkij-Korszakov és SM Maykapar az elsők között Oroszországban a kon. 19 – könyörög. 20. századi tanulmányozott S. m. pedagógiaival. pozíciók – múzsák alapjául. tevékenységek; leírták az m S.-féle megnyilvánulásait, megkezdték S. m tipológiájának kidolgozását; Rimszkij-Korszakov különösen bevezette a „belső fül” fogalmát, amelyet később BV Asafiev fejlesztett ki. A fizikai akusztika szempontjából SN Rzhevkin nagy figyelmet fordított S. m. A 30-50-es években. 20. századi NA Garbuzov kidolgozta a S. m. zóna jellegének koncepcióját. dinamikus árnyalatok, ritmikai és tempóegységek, a hangszín, mint zenei elem jellegzetes megnyilvánulásai. rendszer feltárul az észlelés folyamatában, mint halmaz dec. mennyiségeket. értékek (lásd zóna). PP Baranovsky és EE Yutsevich hasonló nézeteket dolgozott ki a hangmagasság hallásáról. Sok kutatás a S. m. a 30-as években. az Iowai Egyetem (USA) C. Seashore laboratóriuma végezte; jelentős a vibratóval kapcsolatos munka. In con. 40-es évek Megjelent BM Teplov fontos általánosító munkája „A zenei képességek pszichológiája”, ahol először kapott holisztikus képet S. m-ről a pszichológia szemszögéből. Az 50-60-as években. a moszkvai zenei laboratórium akusztikában. A konzervatórium számos tanulmányt végzett S. m. – feltárultak a hangmagasság, a tempó és a dinamika sajátos megnyilvánulásai. zónák a művészetben. a zene előadását, a hangmagasságú intonációt és a dinamikus (hangos) hallást, a tempóérzéket tanulmányozták (OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky műveiben). A 70-es évek alkotásai között. területén S. m. – EV Nazaykinsky „A zenei észlelés pszichológiájáról” és AA Volodin hangmagasságú hallásvizsgálatai. A tanulmány S. m. a zene szempontjából. A hallás akusztikája, fiziológiája és pszichológiája gazdag anyagot nyújt a zene számára. pedagógia. Számos munka alapját képezi a S. m nevelési módszerei terén. (például AL Ostrovsky, EV Davydova munkája). A hangszerekkel kapcsolatos ismereteket széles körben használják új zenék tervezésében. hangszerek, különösen elektrozenei, például építészeti akusztikában. konc akusztikai jellemzőinek számításakor. helyiségek. Használják hangrögzítés (gramofon és mágneses) megvalósításához rádióban, televízióban, filmek pontozásánál stb.
Referenciák: Maykapar SM, Zenei fül, jelentése, természete, jellemzői és a helyes fejlesztés módja, M., 1900, P.,. 1915; Rimszkij-Korszakov HA, A zenei nevelésről, könyvében: Zenei cikkek és jegyzetek, Szentpétervár, 1911, ugyanott, a teljes. koll. soch., vol. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Hallás és beszéd a modern fizikai kutatások tükrében, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, A zenei képességek pszichológiája, M.-L., 1947; ugyanez, könyvében: Az egyéni különbségek problémái, M., 1961; Garbuzov NA, A hangmagasság hallás zónális természete, M.-L., 1948; saját, A tempó és a ritmus zónatermészete, M., 1950; ő, Intrazonális intonációs hallás és fejlesztésének módszerei, M.-L., 1951; ő, A dinamikus hallás zónális természete, M., 1955; saját, A hangszínhallás zónatermészete, M., 1956; Zenei akusztika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, A szabad dallamrendszer hangmagasság-analízise, K., 1956; Zenei akusztikai Laboratórium (a PI Csajkovszkijról elnevezett Állami Konzervatórium Moszkvai Lenin-rendjének 100. évfordulójára), M., 1966; Volodin AA, A zenei hangok észlelésének pszichológiai vonatkozásai, M., 1972 (dissz); Pags Yu., Nazaikinsky E., A zene és a szín szintézisének művészi lehetőségeiről (AN Scriabin „Prometheus” című szimfonikus költeményének elemzése alapján), in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, A zenei észlelés pszichológiájáról, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913
Yu. H. Parc
