Renato Bruson (Renato Bruson) |

Renato Bruson

Renato Bruzon, az egyik leghíresebb olasz bariton 2010 januárjában ünnepli XNUMX. születésnapját. A közönség sikere és rokonszenve, amely több mint negyven éve kíséri, teljesen megérdemelt. Az Este-ben született Bruzont (Padova közelében, a mai napig szülővárosában él) az egyik legjobb Verdi baritonnak tartják. Nabuccója, V. Károly, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago és Falstaff tökéletesek, és átmentek a legendák birodalmába. Felejthetetlenül hozzájárult a Donizetti-reneszánszhoz, és nagy figyelmet szentel a kamarajátéknak.

Renato Bruzon mindenekelőtt kivételes énekes. Őt nevezik korunk legnagyobb „belkantistának”. Bruzon hangszíne az elmúlt fél évszázad egyik legszebb bariton hangszínének tekinthető. Hangprodukcióját kifogástalan lágyság jellemzi, megfogalmazása pedig valóban végtelen munkáról és a tökéletesség iránti szeretetről árulkodik. De Bruzont Bruzont az az, ami megkülönbözteti a többi nagyszerű hangtól – arisztokratikus akcentusa és eleganciája. Bruzont azért hozták létre, hogy a színpadon királyok és dózsák, márkinék és lovagok figuráit testesítse meg a színpadon: az ő történetében valóban szerepel az Ötödik Károly császár a Hernaniban és Alfonz király a Kedvencben, Francesco Foscari dózsa a Két Foscariban és Simon Boccanegra dózse. az azonos című operában Rodrigo di Posa márki a Don Carlosban, a Nabuccóról és a Macbethről nem is beszélve. Renato Bruzon tehetséges és megható színésznek is bizonyult, aki képes „kihúzni” a könnyeket a tekintélyes kritikusoktól a „Simon Boccanegre”-ben, vagy lehetetlenné tenni a nevetést a „Falstaff” címszerepében. Pedig Bruzon valódi művészetet hoz létre, és leginkább a hangjával okoz valódi örömet: pépes, kerek, egységes az egész tartományban. Becsukhatod a szemed, vagy lenézhetsz a színpadról: Nabucco és Macbeth már csak az éneklésnek köszönhetően élőként jelenik meg a belső szemed előtt.

Bruzon szülőföldjén, Padovában tanult. Debütálására 1961-ben, az énekes harmincéves korában került sor a spoletói Kísérleti Operaházban, amely sok fiatal énekesnek adott helyet, Verdi egyik „szent” szerepében: di Luna grófban az Il trovatore-ban. Bruson karrierje gyors és boldog volt: már 1968-ban a New York-i Metropolitan Operában énekelte ugyanazt a di Lunát és Enricót a Lucia di Lammermoorban. Három évvel később Bruzon felkerült a La Scala színpadára, ahol Antonio szerepét alakította a Linda di Chamouniban. Két szerző, akiknek zenéjének tolmácsolása életét szentelte, Donizetti és Verdi nagyon gyorsan döntött, de Bruzon Verdi-baritonként szerzett maradandó hírnevet, átlépve a negyven év határát. Pályája első részét Donizetti előadásainak és operáinak szentelte.

A Donizetti-operák listája az ő „műsorszámában” elképesztő mennyiségben: Belisarius, Caterina Cornaro, Alba hercege, Fausta, A kedvenc, Gemma di Vergi, Polyeuctus és francia változata „Mértok”, „Linda di Chamouni”, „Lucia di Lammermoor”, „Maria di Rogan”. Ezen kívül Bruzon fellépett Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner és Richard Strauss, Menotti operáiban, valamint énekelt Csajkovszkij és Eugene Onegin című operáiban is. Eljegyzés egy kolostorban” Prokofjev. Repertoárjának legritkább operája Haydn A sivatagi sziget című műve. Bruzon lassan és természetesen közeledett a Verdi-szerepekhez, amelyeknek ma szimbóluma. A hatvanas években mesésen szép lírai bariton volt, meglehetősen világos színnel, egy ultramagas, szinte tenor „A” jelenlétével a tartományban. Donizetti és Bellini elégikus zenéje (elég sokat énekelt a Puritaniban) megfelelt „belcantista” természetének. A hetvenes években Verdi Hernanijában Ötödik Károly volt a sor: Bruzont az elmúlt fél évszázad legjobb alakítójának tartják ebben a szerepben. Mások is énekelhettek volna olyan jól, mint ő, de még senki sem tudott fiatal lovagiasságot megtestesíteni a színpadon, mint ő. Ahogy közeledett az emberi és művészi érettség felé, Bruson hangja megerősödött a központi regiszterben, drámaibb színt kapott. A kizárólag Donizetti operáiban fellépő Bruzon nem tudott igazi nemzetközi karriert befutni. Az operavilág elvárta tőle Macbethet, Rigolettót, Iagót.

Bruzon átmenete a Verdi-bariton kategóriájába nem volt könnyű. A verista operák híres, a közönség által kedvelt „Sikoly áriáikkal” döntően befolyásolták Verdi operáinak előadásmódját. A harmincas évek végétől a hatvanas évek közepéig az operaszínpadot a harsány hangú baritonok uralták, akiknek éneke fogcsikorgatásra emlékeztetett. A Scarpia és Rigoletto közötti különbség teljesen feledésbe merült, és a közvéleményben a túlzottan harsány, verista szellemű „makacs” éneklés egészen passzolt Verdi szereplőihez. Míg a Verdi-bariton, még akkor sem, ha ezt a hangot negatív karakterek leírására hívják, soha nem veszíti el visszafogottságát és kecsességét. Renato Bruzon vállalta azt a küldetést, hogy visszaadja Verdi karaktereinek eredeti hangját. Arra kényszerítette a közönséget, hogy hallgassanak bársonyos hangjára, kifogástalan énekvonalára, gondoljanak a stilisztikai korrektségre Verdi őrületig szeretett, a felismerhetetlenségig „énekelt” operáival kapcsolatban.

Rigoletto Bruzona teljesen mentes a karikatúrától, a vulgaritástól és a hamis pátosztól. Az a veleszületett méltóság, amely a padovai baritont az életben és a színpadon egyaránt jellemzi, a csúnya és szenvedő Verdi-hős jellemzőjévé válik. Rigolettója arisztokratának tűnik, ismeretlen okokból egy másik társadalmi réteg törvényei szerint kénytelen élni. Bruzon reneszánsz jelmezt visel, mint egy modern ruhát, és soha nem hangsúlyozza a búbos fogyatékosságát. Hányszor hallani énekeseket, akár híreseket is, amint ebben a szerepben sikoltozó, már-már hisztérikus szavalathoz folyamodnak, erőltetik a hangjukat! Ugyanolyan gyakran tűnik úgy, hogy mindez Rigolettóra is érvényes. De a fizikai erőfeszítés, a túlzottan őszinte dráma miatti fáradtság távol áll Renato Bruzontól. Inkább szeretettel vezeti az énekvonalat, mint kiabálva, és soha nem folyamodik megfelelő indoklás nélkül szavaláshoz. Világossá teszi, hogy a lánya hazatérését követelő apa kétségbeesett felkiáltásai mögött feneketlen szenvedés húzódik meg, amit csak egy kifogástalan, lélegzetvétellel vezetett hangvonal tud közvetíteni.

Bruzon hosszú és dicsőséges pályafutásának külön fejezete kétségtelenül Verdi Simon Boccanegrája. Ez egy „nehéz” opera, amely nem tartozik a Busset zseni népszerű alkotásai közé. Bruson különös vonzalmat mutatott a szerep iránt, több mint háromszázszor játszotta el. 1976-ban énekelte először Simont a pármai Teatro Regioban (akinek szinte elképzelhetetlenül igényes a közönsége). A teremben tartózkodó kritikusok lelkesen nyilatkoztak Verdi e nehéz és népszerűtlen operájában nyújtott alakításáról: „A főszereplő Renato Bruzon volt… szánalmas hangszín, a legfinomabb megfogalmazás, arisztokrácia és mély behatolás a karakter pszichológiájába – mindez megdöbbentett. . De nem hittem volna, hogy Bruzon színészként képes elérni azt a tökéletességet, amit az Ameliával készült jeleneteiben mutatott meg. Valóban egy dózsa és egy apa volt, gyönyörű és nagyon nemes, a beszédet megszakította a gyötrelem, és remegő és szenvedő arccal. Ekkor azt mondtam Bruzonnak és Riccardo Chailly karmesternek (akkor huszonhárom éves volt): „Elsírtad. És nem szégyelled?” Ezek a szavak Rodolfo Cellettihez tartoznak, és nem kell bemutatni.

Renato Bruzon nagyszerű szerepe Falstaff. A Shakespeare-i kövér férfi pontosan húsz éve kíséri a baritont Padovából: ebben a szerepben 1982-ben debütált Los Angelesben, Carlo Maria Giulini meghívására. A Shakespeare-szöveg és Verdi Boitóval folytatott levelezésének hosszú órákon át tartó olvasása és gondolkodása szülte ezt a csodálatos és csupa ravasz báj karaktert. Bruzont fizikailag reinkarnálódnia kellett: hosszú órákon át hamis hassal sétált, Sir John bizonytalan járását keresve, egy túlérett csábító, aki megszállottja a jó bor iránti szenvedélynek. Falstaff Bruzona igazi úriembernek bizonyult, aki egyáltalán nincs úton olyan gazemberekkel, mint Bardolph és Pistol, és csak azért tűri őket maga körül, mert egyelőre nem engedheti meg magának az oldalakat. Ez egy igazi „úr”, akinek teljesen természetes viselkedése egyértelműen mutatja főúri gyökereit, és akinek nyugodt önbizalma nem igényel emelt hangot. Bár jól tudjuk, hogy egy ilyen zseniális interpretáció kemény munkán alapszik, és nem a karakter és az előadó személyiségének egybeesésén, Renato Bruzon úgy tűnik, Falstaff kövér ingében és kakasszerű ruhájában született. És mégis, Falstaff szerepében Bruson mindenekelőtt gyönyörűen és hibátlanul énekel, és soha nem áldoz legátot. A nevetés a teremben nem a színészi játéknak köszönhető (bár Falstaff esetében szép, és eredeti az értelmezés), hanem a megfontolt fogalmazás, a kifejező artikuláció és a tiszta dikció miatt. Mint mindig, most is elég Brusont hallani ahhoz, hogy elképzeljük a karaktert.

Renato Bruzon talán a huszadik század utolsó „nemes baritonja”. A modern olasz operaszínpadon sok tulajdonosa van ennek a hangtípusnak, kiváló képzettséggel és pengeszerűen ütő énekhanggal: elég csak Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli nevét megnevezni. De az arisztokrácia és az elegancia tekintetében egyikük sem egyenlő Renato Bruzonnal. Az Este baritonja nem sztár, hanem tolmács, diadalmas, de túlzott és vulgáris zaj nélkül. Érdeklődése széles, repertoárja nem korlátozódik az operákra. Az a tény, hogy Bruzon bizonyos mértékig olasz, „elítélte” a nemzeti repertoárra. Emellett Olaszországban mindent elsöprő szenvedély uralkodik az opera iránt, és udvarias a koncertek iránti érdeklődés. Ennek ellenére Renato Bruzon kamaraelőadóként jól megérdemelt hírnevet élvez. Más kontextusban Wagner oratóriumaiban és operáiban énekelne, és talán a Lieder műfajra koncentrálna.

Renato Bruzon soha nem engedte meg magának, hogy forgatja a szemét, „köpjen” dallamokat, és a kottában leírtnál tovább időzzön a látványos hangjegyeken. Ezért az opera „nagy seigneur”-ét alkotói hosszú élet jutalma volt: csaknem hetven évesen remekül énekelte Germontot a Bécsi Operában, bemutatva a technika és a légzés csodáit. Donizetti és Verdi karakterének interpretációi után senki sem tud ezekben a szerepekben az Este-től származó bariton hang veleszületett méltóságára és kivételes tulajdonságaira való tekintettel.