Zenei párbeszéd |

a görög dialogosból – beszélgetés, beszélgetés

Egyfajta zenei előadás, amely a társalgási párbeszéd jellemzőit reprodukálja.

1) A vokális párbeszéd a zene folyamatában keletkezett. a köznyelvi D elemeit tartalmazó szövegek inkarnációi. Ugyanakkor a replikákat a szólistákra és a kórus egyes tagjaira is bízták. A katolikus vallás egyes formáiban használható. egyházi ének – felelősségben, antifóna. A 16-17 században. Olaszországban és Németországban függetlenként terjedt el. zenei műfaj.

A D. kialakulásában kiemelkedő szerepe van a középkornak. liturgikus dráma, zeneszerzők niderl. iskolák, amelyek széles körben alkalmazták a kórus részekre, motettákra és madrigálokra való felosztását, ital. dialogikus lauda. Itáliában a szellemi D.-vel együtt világiakat is teremtettek; Németországban a protestantizmushoz szorosan kapcsolódó spirituális táncok voltak túlsúlyban, melyeket leggyakrabban egy kis spirituális koncert (Geistliches Concert) formájában testesítettek meg. Az ilyen D. mintáit S. Scheidt, A. Hammerschmidt készítette („Párbeszédek vagy beszélgetések Isten és egy hívő lélek között”). Ezek a hangszerek nagy jelentőséggel bírtak az oratórium és a kantáta fejlődésében.

Wok. D. alkalmazást talál az operában. Bizonyos formában komédia. operák és operettek csak beszédet használnak (verbális) D. Olaszul. századi operák. A D.-t egy ún. száraz recitatív.

2) Instrumentális D. – egyfajta wok. párbeszéd. A replikák egyéni karakterét tematikai és hangszín oldaluk eredetisége határozza meg benne. Régóta használják a hangszeres zenében; széles körben képviselve a franciában. org. századi zenék, a bécsi klasszikusok zenéjében (mind a tematika bemutatásában, mind a kidolgozásában). Egész instr. a D. alakban épített színdarabok például. A 16. zongoraverseny 18. tétele. orkkal. L. Beethoven, 2., zárja. rész („Kontrasztok”) fantázia az FP számára. Csajkovszkij PI zenekarával. Svájci. comp. J. Binet színdarabciklust írt a VLC számára. és fp. „Párbeszédek” néven (4).