Helyszín |

ital. anticipazione, francia. és angol. várakozás, csíra. Anticipáció, Vorausnahme

Nem akkord hang (általában rövid, az utolsó könnyű ütemben), a következő akkordból kölcsönzött (ebben a vonatkozásban a P. mintegy az előző akkordból kölcsönzött előkészített megtartással szemben álló tükör). röv. a zenei példában a megnevezés im. A P. felfogható az egyik hang előrehaladott felbontásaként (átmeneteként) a jövő akkord megfelelő hangjává (ezért nem beszélnek a P. „felbontásáról”). A P. általában egyszólamú, de lehet többszólamú is (kettős, hármas P.), akár minden szólamban egyszerre (akkord P.; vele nincs akkord és nem akkord hangok egyidejű megszólalása).

Különleges fajta az jump P.; sok cambiata (az úgynevezett „fukszián cambiata”) inkább ugrás P.

Előformák a középkorban találhatók. monodizmus (lásd Notker cikkében a „Sanctus Spiritus” szekvencia elejét), valamint a régi polifónia, de az akkord-harmónia éretlensége. a betűk és a jelölés nehézsége nem teszi lehetővé, hogy P.-ről mint a reneszánsz előtt teljesen kialakult jelenségről beszéljünk (lásd G. de Machaux, 14. ballada „Je ne cuit pas” – „Nincs senki, akinek Cupido így adna sok áldás", 1-2. ütem; a 8. „De desconfort" ballada kadenciáját is befejezi. Josquin Despres korszakában P. alapvetően formát öltött. A 16. századtól a P.-t a többszólamúság ritka, de már teljesen kikristályosodott módszereként alkalmazzák. dallamok (Palestrina közelében). A 17. századtól (főleg a 2. felétől.) P. nemcsak a kontrapontos szólam, hanem az egész akkord (a P. modern fogalma) új kontrasztminőségére tesz szert. A 20. században a P.-t gyakran mellékhangként használták a harmónia, a vertikális bonyolítására (SS Prokofjev, „Rómeó és Júlia”, „Montagues and Capulets”, zárja a kadenciát).

Elméletileg P. jelenségével külön foglalkozik Kr. Bernhard (G. Schutz tanítványa; XVII. század közepe). A 17. fejezetben („Von der Anticipatione Notae”) op. A „Tractatus kompozicionis augmentatus” P. („várakozás” néven) a dallamot díszítő „figurának” számít:

A „Von der Singe-Kunst oder Manier” értekezésében Bernhard különbséget tesz „egy hang előzménye” (Anticipatione della nota; lásd a fenti példát) és „a szótag előszava” (Anticipatione della sillaba; lásd az alábbi példát) között. ).

JG Walter (18. század eleje) P.-t is a „figurák” közé sorolja. Íme egy példa a „Praecepta…” című könyvének „szótagemelkedésére” (a „Psallam” szó ismétlődik az 2. ütem 1. felében):

Az új harmóniaelmélet kialakulásával (a 18. századtól kezdve) a zongora bekerült a nem akkord hangok csoportjába.

Referenciák: lásd az Art. nem akkord hangok.

Yu. N. Kholopov