Kifejezés |
a görög prasis szóból – kifejezés, kifejezésmód
1) Bármilyen kis, viszonylag teljes zenei forgalom.
2) A zenei forma tanulmányozásában egy olyan konstrukció, amely a motívum és a mondat között köztes helyet foglal el.
A zene külön egységét képviseli. beszéd, F.-t cezúra választja el a szomszédos szerkezetektől, dallam, harmónia, metroritmus, textúra segítségével fejeződik ki, de a mondatoktól és a periódusoktól viszonylag kisebb teljességgel különbözik: ha a mondat világosan kiejtett harmonikussal végződik. cadenza, majd F. „bármilyen basszussal bármilyen akkordra befejeződhet” (IV. Sposobin). Két vagy több motívumot tartalmaz, de lehet folytonos konstrukció is, nem tagolt vagy csak feltételesen bontva motívumokra. A mondat viszont nem csak 2 F.-ből állhat, hanem több-kevesebb közülük, vagy nem osztható F-re.
L. Beethoven. Szonáta zongorára, op. 7, II. rész.
Fázisok motívumszerkezete.
G. Rossini „A sevillai borbély”, II. felvonás, kvintett.
Fázisok motívumszerkezete.
L. Beethoven. Szonáta zongorára, op. 10, 1. szám, III. rész.
Az észleléslélektan szempontjából az F. a skálától és a kontextustól függően az észlelés első (fonikus) és második (szintaktikai) skálaszintjéhez is hozzárendelhető (E. Nazaikinsky, 1972).
Az „F” kifejezés. századi verbális beszéd tanából kölcsönözték, amikor a múzsák feldarabolásának kérdései. formák széles elméleti kört kapott. indoklás, mint egy új homofonikus harmonikus kifejlesztése kapcsán. stílus, illetve a gyakorlat végrehajtásának feladataival – az értelmes helyes megfogalmazás követelménye. Ez a kérdés a barokk korszakban különösen sürgetővé vált, mert. századig az uralkodó. wok. cezúra zenéje azt jelenti. A mértéket a szöveg szerkezete, a verbális kifejezés (sor) befejezése határozta meg, ami viszont az ének hosszához kapcsolódott. lélegző. Instr. A 18-17. században rohamosan fejlődő zenében az előadó a megfogalmazásban csak saját magára hagyatkozhatott. művészetek. érzék.
L. Beethoven. Szonáta zongorára, op. 31. 2. sz., III. rész.
Fázisok motívumszerkezete.
MI Glinka. „Ivan Susanin”, Ványa dala.
Ezt a tényt F. Couperin, aki a „Pièces de Clavecin” (3) 1722. jegyzetfüzet előszavában használta először az „F” kifejezést. a zene kis szerkezeti egységének kijelölésére. beszédet, hangsúlyozva, hogy több mint egy szünettel határolható, és egy speciális karaktert (') bevezetve a kifejezések elhatárolására. A múzsák feldarabolásának kérdéseinek szélesebb körű elméleti kidolgozása. I. munkáiban kapott beszédek. Mattezona. „Zenei szótár” Ж. G. Rousseau (R., 1768) meghatározza F. mint „megszakítás nélküli harmonikus vagy dallamfolyamat, amelynek többé-kevésbé teljes jelentése van, és egy többé-kevésbé tökéletes kadenzánál végződik”. ÉS. Mattezon, I. A. AP Schultz és J. Kirnberger kifejezésre juttatta az építmények több szakaszának egyesítésének ötletét a kicsiktől a nagyobbakig. G. NAK NEK. Koch számos álláspontot fogalmazott meg a klasszikussá vált múzsák felépítésével kapcsolatban. beszédet. Műveiben a múzsák skálaegységeinek pontosabb lehatárolása jelenik meg. beszéd és egy 4 ütemes mondat belső felosztásának tudatosítása a legkisebb együtemes konstrukciókra, amelyeket „unvollkommenen Einschnitten”-nek nevez, és nagyobb, együtemesekből vagy oszthatatlanokból kialakított kétütemes szerkezetekre, amelyeket a következőképpen határoz meg: „ vollkommenen Einschnitten”. 19 in. megértve F. kétütemes szerkezetként, az együtemes motívum és a 4 ütemes mondat közötti köztes struktúra válik jellemzővé a hagyományokra. zeneelmélet (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Új szakasz a zene szerkezetének tanulmányozásában. A beszéd X névhez kapcsolódik. Riemann, aki feldarabolásának kérdéseit szoros összefüggésbe hozta a múzsák rendszerével. ritmusok és metrikák. Műveiben F. először kezelték mérőszámként. egység (két együtemes motívum egy nehéz ütemű csoportja). A történelmi progresszívség ellenére a feldarabolás doktrínája Riemann munkáiban több. skolasztikus, egyoldalúságtól és dogmatizmustól nem mentes karakter. Oroszországból. tudósok a zene szerkezetéről. beszédében figyelmet fordítottak S. ÉS. Taneev, G. L. Cathar, I. NÁL NÉL. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Műveikben, mint a modern szegélyben. zenetudományban eltértek F szűken vett, tisztán metrikus felfogásától. és ennek a fogalomnak a tágabb, valós felosztáson alapuló látásmódja. Még Taneev és Katuar is rámutatott, hogy F. képviselhet egy belsőleg oszthatatlan konstrukciót, és nem négyzetes szerkezetű (például háromciklusú). Amint az Tyulin, F. egymás után következhetnek, anélkül, hogy magasabb rendű formációkba egyesülnének, ami a wokra jellemző. zene, valamint fejlesztési szakaszok az instr. zene. T. o., ellentétben a kifejtésre jellemző időszakokkal és mondatokkal, F. „mindenütt jelen lévőnek” bizonyulnak, behatolnak az összes múzsába. prod. Mazel és Zuckerman F. megértése mellett szólt. mint tematikus-szintaxis. egység; Tyulinhoz hasonlóan ők is hangsúlyozták az olyan esetek elkerülhetetlenségét, amikor egy adott kijelölés hossza megmozgat. szegmensben használhatja az „motiváció” és az „F.” kifejezést is. Ilyen esetek akkor fordulnak elő, ha a több ütemnél hosszabb folyamatos szerkezetek a mondaton belüli artikuláció első szakaszát jelentik. A különbségek abban rejlenek, hogy ezt a jelenséget milyen nézőpontból vizsgáljuk: a „motívum” kifejezés inkább zenéről beszél.
L. Beethoven. Szonáta zongorára, op. 106, I. rész.
Referenciák: Arensky A., Útmutató a hangszeres és vokális zene formáinak tanulmányozásához, M., 1893, 1921; Catuar G., Zenei forma, 1. rész, M., 1934; Sposobin I., Zenei forma, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Zenei művek szerkezete, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., A zenei beszéd szerkezete, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Zenei művek elemzése, M., 1967; Nazaikinsky K., A zenei észlelés pszichológiájáról, M., 1972.
IV Lavrentieva
