Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

S.Yu énekes és zenekritikus. Leviknek volt szerencséje látni és hallani az olasz énekest:

„Battistini mindenekelőtt gazdag volt felhangokban, amelyek még azután is hangzottak, hogy abbahagyta az éneklést. Láttad, hogy az énekes becsukta a száját, és néhány hang még mindig a hatalmában tartott. Ez a szokatlanul kedves, vonzó hangszín végtelenül simogatta a hallgatót, mintha melegséggel burkolta volna be.

Battistini hangja egyedülálló volt, egyedülálló a baritonok között. Minden megvolt benne, ami egy kiemelkedő énekjelenségre utal: két teli, jó oktáv tartalékkal egyenletes, egyformán lágy hangzás az egész tartományban, rugalmas, mozgékony, nemes erővel és belső melegséggel telített. Ha úgy gondolja, hogy utolsó tanára, Cotogni hibát követett el, amikor Battistinit baritonnak és nem tenornak „tette”, akkor ez a hiba szerencsés volt. A bariton, ahogy akkor vicceltek, „száz százalékosnak és még sok másnak” bizonyult. Saint-Saëns egyszer azt mondta, hogy a zenének önmagában kell varázsolnia. Battistini hangja magában hordozta a báj szakadékát: már önmagában is zenei volt.

Mattia Battistini 27. február 1856-én született Rómában. Nemesi szülők fia, Battistini kiváló oktatásban részesült. Eleinte apja nyomdokaiba lépett, és a Római Egyetem orvosi karán szerzett diplomát. Tavasszal Rómából Rietibe érkező Mattia azonban nem jogtudományi tankönyveken tört a fejében, hanem énekléssel foglalkozott.

„Hamarosan szülei ellenvetései ellenére – írja Francesco Palmeggiani – teljesen otthagyta egyetemi tanulmányait, és teljes egészében a művészetnek szentelte magát. Maestro Veneslao Persichini és Eugenio Terziani, tapasztalt és lelkes tanárok teljes mértékben értékelték Battistini kiemelkedő képességeit, megszerették, és igyekeztek mindent megtenni annak érdekében, hogy a kívánt célt mielőbb elérje. Persichini volt az, aki hangot adott neki a baritonregiszterben. Ezt megelőzően Battistini tenorban énekelt.

Így történt, hogy Battistini, miután először a Római Királyi Akadémiai Filharmonikusok tagja lett, 1877-ben azon vezető énekesek közé tartozott, akik Ettore Pinelli vezényletével Mendelssohn „Paul” oratóriumát, majd a „Négy évszak” című oratóriumot adták elő – Haydn egyik legnagyszerűbb műve.

1878 augusztusában Battistini végre nagy örömet élt át: először lépett fel szólistaként a katedrálisban a Madonna del Assunta tiszteletére rendezett nagy vallási ünnepen, amelyet időtlen idők óta ünnepelnek Rietiben.

Battistini több motettát is csodálatosan énekelt. Az egyik, Stame zeneszerző, az „O Salutaris Ostia!” Battistini annyira beleszeretett, hogy később még külföldön is énekelte, diadalmas pályafutása során.

11. december 1878-én a színház színpadán megkeresztelkedik a fiatal énekes. Ismét Palmejani szava:

Donizetti A kedvenc című operáját a római Teatro Argentina-ban mutatták be. Mindenért egy bizonyos Boccacci, a múltban divatos cipész volt, aki úgy döntött, hogy mesterségét a nemesebb színházi impresszárióra váltja. Szinte mindig jól járt, mert elég jó füle volt ahhoz, hogy jól válasszon híres énekesek és karmesterek közül.

Ezúttal azonban a híres szoprán Isabella Galletti, a The Favorite Leonora szerepének egyik legjobb előadója és a népszerű tenor Rosseti közreműködése ellenére kedvezőtlenül indult az évad. És csak azért, mert a közvélemény már kategorikusan elutasította a két baritont.

Boccacci ismerte Battistinit – egyszer bemutatkozott neki –, majd egy zseniális és ami a legfontosabb, merész ötlet támadt benne. Az esti előadást már bejelentették, amikor elrendelte a nyilvánosság tájékoztatását, hogy a bariton, akit előző nap kifejező csenddel töltött, beteg. Ő maga hozta el a fiatal Battistinit Maestro Luigi Mancinelli karmesterhez.

A maestro hallgatta Battistinit a zongoránál, és azt javasolta, hogy énekelje el a III. felvonás áriáját „A tanto amor”, és nagyon kellemes meglepetés érte. Mielőtt azonban végül beleegyezett volna egy ilyen cserébe, úgy döntött, minden esetre konzultál Gallettivel – elvégre együtt énekelnek. A híres énekes jelenlétében Battistini teljesen tanácstalan volt, és nem mert énekelni. De Maestro Mancinelli meggyőzte, hogy végül kinyitotta a száját, és megpróbált duettet előadni Gallettivel.

A legelső ütemek után Galletti tágra nyitotta a szemét, és csodálkozva nézett Maestro Mancinellire. Battistini, aki a szeme sarkából figyelte őt, felvidult, és minden félelmet elrejtve magabiztosan a végére vitte a duettet.

– Úgy éreztem, szárnyaim nőnek! – mesélte később, leírva ezt az izgalmas epizódot. Galletti a legnagyobb érdeklődéssel és figyelemmel hallgatta őt, minden részletet észrevett, és végül nem tudta nem megölelni Battistinit. „Azt hittem, egy félénk debütáns áll előttem – kiáltott fel –, és hirtelen egy művészt látok, aki tökéletesen ismeri a munkáját!

Amikor a meghallgatás véget ért, Galletti lelkesen kijelentette Battistininek: „A legnagyobb örömmel fogok veled énekelni!”

Így Battistini XI. Alfonz kasztíliai királyként debütált. Mattiát az előadás után ledöbbentette a váratlan siker. Galletti kilökte a függöny mögül, és utána kiáltott: „Gyere ki! Szállj fel a színpadra! Tapsolnak neked!” A fiatal énekes annyira izgatott volt, és annyira összezavarodott, hogy – ahogy Fracassini emlékszik vissza – köszönetet akart mondani az őrjöngő közönségnek, két kézzel levette királyi fejdíszét!

Ilyen hanggal és olyan képességekkel, mint Battistini, nem maradhatott sokáig Olaszországban, és az énekes pályafutása kezdete után nem sokkal elhagyja hazáját. Battistini huszonhat egymást követő szezonban énekelt Oroszországban, 1888-tól 1914-ig folyamatosan. Bejárta Spanyolországot, Ausztriát, Németországot, Skandináviát, Angliát, Belgiumot, Hollandiát is. És mindenütt a neves európai kritikusok csodálata és dicsérete kísérte, akik hízelgő jelzőkkel jutalmazták, mint például: „Az olasz bel canto összes mesterének mestere”, „Élő tökéletesség”, „Vokális csoda”, „Baritonok királya”. ” és még sok más nem kevésbé hangzatos cím!

Egyszer Battistini még Dél-Amerikában is járt. 1889 július-augusztusában hosszú turnét tett Argentínában, Brazíliában és Uruguayban. Ezt követően az énekes nem volt hajlandó Amerikába menni: az óceánon való átköltözés túl sok gondot okozott neki. Ráadásul Dél-Amerikában súlyosan megbetegedett sárgalázban. „Mászhatnék a legmagasabb hegyre – mondta Battistini –, le tudnék ereszkedni a föld gyomrába, de soha nem fogok hosszú tengeri utat megismételni!

Oroszország mindig is Battistini egyik kedvenc országa volt. Ott találkozott a leglelkesebb, izgatottabb, mondhatni eszeveszett fogadtatásban. Az énekes még azt is mondta viccesen, hogy „Oroszország soha nem volt számára hideg ország”. Battistini szinte állandó partnere Oroszországban Sigrid Arnoldson, akit „svéd csalogánynak” neveztek. Hosszú éveken át énekelt a híres Adelina Pattival, Isabella Gallettivel, Marcella Sembrich-vel, Olimpia Boronattal, Luisa Tetrazzinivel, Giannina Russ-szal, Juanita Capellával, Gemma Bellinchonival és Lina Cavalierivel is. Az énekesek közül a legközelebbi barátja, Antonio Cotogni, valamint Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso lépett fel vele leggyakrabban.

J. Wajda-Korolevich lengyel énekes nem egyszer énekelt Battistinivel; Íme, mire emlékszik:

„Igazán nagyszerű énekes volt. Életemben nem hallottam még ilyen bársonyosan lágy hangot. Rendkívüli könnyedséggel énekelt, minden regiszterben megőrizte hangszínének varázslatos varázsát, mindig egyenletesen és mindig jól énekelt – egyszerűen nem tudott rosszul énekelni. Ilyen hangkibocsátással kell születni, ilyen hangszínezést, a teljes tartomány hangjának egyenletességét semmilyen edzéssel nem lehet elérni!

Figaroként a Sevillai borbélyban összehasonlíthatatlan volt. Az első áriát, amely énekhangja és kiejtési sebessége szempontjából nagyon nehéz volt, mosolyogva és olyan könnyedén adta elő, hogy mintha tréfából énekelne. Ismerte az opera minden részét, és ha valamelyik művész késett a recitatióval, énekelt neki. Ravasz humorral szolgálta ki borbélyát – úgy tűnt, ő maga szórakozik, és a maga örömére adja ki ezt az ezer csodálatos hangot.

Nagyon jóképű volt – magas, csodálatos testalkatú, bájos mosollyal és hatalmas fekete szemekkel, mint egy délvidéki. Sikeréhez természetesen ez is hozzájárult.

A Don Giovanniban is pompás volt (vele énekeltem a Zerlinát). Battistini mindig remek hangulatban volt, nevetett és viccelődött. Szeretett velem énekelni, gyönyörködött a hangomban. Még mindig őrzöm a fényképét, amelyen a következő felirat szerepel: „Alia piu bella voce sul mondo”.

Moszkvában az egyik diadalszezonban, 1912 augusztusában, a „Rigoletto” opera előadásán a nagyszámú közönség annyira felvillanyozott, annyira dühös volt és ráadásra szólított fel, hogy Battistininek meg kellett ismételnie – és ez nem túlzás. – az egész opera az elejétől a végéig. Az este nyolckor kezdődő előadás csak hajnali háromkor ért véget!

A nemesség volt a norma Battistini számára. Gino Monaldi, ismert művészettörténész így mesél: „Szerződést kötöttem Battistinivel Verdi Simon Boccanegra című operájának grandiózus előadásával kapcsolatban a római Costanzi Színházban. A régi színházlátogatók nagyon jól emlékeznek rá. Nem alakultak túl jól a dolgaim, és olyannyira, hogy az előadás reggelén nem volt annyi összeg, hogy kifizessem a zenekarnak és magának Battistininek az estét. Szörnyű zavartan jöttem az énekesnőhöz, és elkezdtem bocsánatot kérni a kudarcért. De ekkor Battistini odajött hozzám, és azt mondta: „Ha ez az egyetlen dolog, akkor remélem, azonnal megnyugtatlak. Mennyire van szükséged?" – Fizetnem kell a zenekarnak, és ezerötszáz lírával tartozom. Csak ötezer-ötszáz líra.” – Nos – mondta a kezemmel –, itt van négyezer líra a zenekarért. Ami a pénzemet illeti, visszaadod, amikor csak tudod." Ilyen volt Battistini!

1925-ig Battistini a világ legnagyobb operaházainak színpadain énekelt. 1926-tól, azaz hetvenéves korától kezdett elsősorban koncerteken énekelni. Még mindig ugyanaz volt a hangja, ugyanaz a magabiztosság, gyengédség és nagylelkű lélek, valamint élénkség és könnyedség. Erről Bécsben, Berlinben, Münchenben, Stockholmban, Londonban, Bukarestben, Párizsban és Prágában is meggyőződhettek a hallgatók.

A 20-as évek közepén az énekesnél jelentkeztek egy kezdődő betegség első egyértelmű jelei, de Battistini elképesztő bátorsággal szárazon válaszolt az orvosoknak, akik azt tanácsolták nekik, hogy mondják le a koncertet: „Uramok, csak két lehetőségem van: énekelni. vagy meghalni! Énekelni akarok!”

És elképesztően énekelt tovább, Arnoldson szoprán és egy orvos pedig a színpad melletti székekben ültek, azonnal készen állva, hogy szükség esetén morfium injekciót adjanak be.

17. október 1927-én Battistini adta utolsó koncertjét Grazban. Ludwig Prien, a grazi operaház igazgatója így emlékezett vissza: „A színfalak mögé visszatérve megtántorodott, alig tudott megállni a lábán. De amikor a hall hívta, ismét kiment köszöntésre, felegyenesedett, összeszedte minden erejét, és újra és újra kiment…

Kevesebb mint egy évvel később, 7. november 1928-én Battistini meghalt.