Donat Antonovics Donatov |

Donat Donatov

Elképzelhető, hogy például a festészet, a zene vagy az irodalom történetében néhány tehetséges művész, méltatlanul feledésbe merülve, megmarad? Ha ez megtörténik, akkor ez inkább kivétel, lehetséges, főleg a régi korok mesterei kapcsán, akiknek öröksége valamilyen oknál fogva részben vagy teljesen elveszett. Alapvetően a történelem mindenkit és mindent a helyére tesz – a dicsőség „elül” a halál utáni élet során, akit fel nem ismertek!

Az előadóművészetben ez mindig megtörténik, és még inkább az énekhangban – ez túl finom és szubjektív „anyag”. Ráadásul az előadóművészet „dolog”-ban is mulandó, csak itt és most létezik. Ez sok körülménytől is függ. Mely színházakban, koncerttermekben lépett fel a művész, kik pártfogolták és hogyan „előléptették”, maradt-e utána felvétel? És persze a művészet „vezetőinek” ízlése – az előadó teljes mértékben ettől függött.

Most azt szeretném kérdezni: hányan ismerik a csodálatos tenor Donat Donatovot, kivéve persze az énektörténet szűk szakembereit és a szenvedélyes zenebarátokat-filofonistákat? Ha például Ivan Zhadan nevét (már írtunk róla) politikai okokból mesterségesen eltitkolták, akkor mi történt Donatovval, miért ismeretlen a neve az operabarátok széles köre előtt? De semmi különös. Egyszerűen nem énekelt a Bolsoj vagy a Kirov színházban. És ez már elég? De itt van egy másik elképesztő tény. A közelmúltban megjelent egy elegáns, kétkötetes könyv a MALEGOTH-ról, amelyben Donatov több évadot töltött az 50-es évek elején, és ezzel a közönség örömét okozta. A könyv szerzői azonban egyetlen (?) szót sem találtak erre a művészre, míg M. Dovenman színpadi riválisára.

A Donatov álnéven fellépő Donat Antonovics Lukstoraub 1914-ben született Szentpéterváron. A forradalom után családja a bolsevik rezsim elől menekülve Rigába emigrált. Énektanára Vladimir Shetokhin-Alvarets volt, Lamperti tanítványa. Itt, Rigában Donatov Herman szerepében debütált a Riga Private Traveling Operában.

Új oldal az életében Olaszország, ahová Donatov 1937-ben megy. Itt Giglinél meghallgatásra, Pertile-nél tanult. 7. március 1939-én az énekes debütált a velencei La Fenice színház színpadán Il trovatore-ban. Vele ebben az előadásban Maria Canilla és Carlo Tagliabue énekelt. Donatov további szerepei ezen a színpadon: Alfred a Traviatában, amelyben Toti dal Monte volt a partnere.

A háború kitörése megakadályozta az énekesnő további olaszországi karrierjét. Visszament Olaszországba, de kénytelen volt Rigában maradni. Lettország német csapatok általi megszállása után minden lakosát a Harmadik Birodalom alattvalóinak nyilvánították. Donatovot Németországba küldik dolgozni. Itt Drezda, Königsberg színházaiban énekelt. Lettország felszabadításának előestéjén az énekes visszatért hazájába, ahol részt vett a partizánmozgalomban.

A békés élet helyreállítása után Donatov karrierje már a Szovjetunióban folytatódott. 1949-51-ben. két évadon át lépett fel Odesszában. Pályájának erről az időszakáról a kortársak visszaemlékezései megmaradtak. A forradalom előtti idők óta kiváló olasz hagyományokhoz szokott odesszai operaközönség örömmel fogadta a művészt. A briliáns tenor híre azonnal elterjedt az egész városban, és a színház zsúfolásig megtelt előadásain. Meglepő módon a „gyökértelen kozmopolitizmus” elleni küzdelem éveiben valójában Donatov volt az egyetlen énekes, aki olaszul énekelhetett. Koronás szerepei között szerepel Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Íme egy töredék Donatov tehetségének egyik tisztelőjének az odesszai diadal éveiben írt emlékirataiból, amelyeket nemrég tettek közzé az Odessa folyóiratban:

„… Donatov összes előadását zsúfolásig megtelt teremben rendezték meg a koronaáriák kötelező ráadásaival, számtalan virággal, tapsviharral, amely oly sokáig tartott, hogy a színpadi munkások időnként a várakozásba belefáradva leengedni kezdték a vasbeton függönyt (a függöny, amelyet impozáns súlya miatt mára leszereltek, ami az épület pusztulásának kezdetéhez vezetett). Amikor pedig 2-3 méter maradt a fej és a függöny között, a művész elhagyta a színpadot, a közönség pedig a nézőteret.

„Donatovnak köszönhetően földalatti üzlet alakult ki az odesszai operában: a színházi fotósok egymással vetélkedtek, hogy lefotózzák az énekesnőt szerepekben és életben, és ezeket a padló alól (!) készült fényképeket a felügyelők árulták. És most sok régi odesszai őrzi ezeket a fényképeket.”

Jereván, Baku, Tbiliszi, Szaratov, Novoszibirszk – ilyen a Donatov túráinak földrajza. A híres bariton, Batu Kraveishvili Felejthetetlen című emlékiratában azt állítja, hogy a Donatov részvételével fellépő előadások alatt a közlekedés megállt Tbiliszi központi utcáin, a Shota Rustaveli Színház közelében – több százan hallgatták az énekest.

Az 50-es években Donatov visszatért gyermekkora városába. Több évadon át szerepelt a Leningrádi Maly Opera és Balett Színházban. Nemes bariton színezésű drámai tenorja (sajnos nem sokáig) meghódította az opera szerelmeseit. A Néva-parti városban 27. április 1995-én vetett véget életének.

Egyik filofonista ismerősöm jól ismerte Donatovot, és mesélt róla. Meglepett, hogy az énekes mennyire önzetlenül szereti… ​​nem a saját hangját, hanem más énekesek hangját, ritka felvételekkel gyűjtött lemezeket.

A Donatovról szóló életrajzi feljegyzés elkészítésekor M. Malkov anyagait használták fel.

E. Tsodokov