Harmónia a zenében: dúr és moll

Következő számunkat egy olyan jelenségnek szenteljük, mint a legény. A következő kérdésekre próbálunk választ adni: mi a mód a zenében, hogyan definiálható ez a fogalom, és melyek a zenei módok változatai.

Szóval mi az a frász? Emlékszel, mit jelent ez a szó a zenén kívül? Az életben néha azt mondják az emberekről, hogy kijönnek egymással, vagyis barátok, megértik egymást és kölcsönösen segítik egymást. A zenében a hangoknak is meg kell lenniük egymással, összhangban kell lenniük, különben nem dal lesz, hanem egy folyamatos kakofónia. Kiderült, hogy a harmónia a zenében olyan hangok, amelyek barátságosak egymással.

A frász alapjai

Nagyon sok hang van a dalban, és különböznek egymástól. Vannak stabil – támogató, és instabil – mozgó hangok. A zenéléshez mindkettőre szükség van, és váltakozniuk kell egymással, segíteniük kell egymást.

A zene építése a téglafal építéséhez hasonlítható. Ahogy a fal téglából és cementből van közöttük, úgy csak akkor születik dal, ha stabil és instabil hangok vannak.

Az egyenletes hangok békét hoznak a zenébe, lassítják az aktív mozgást, általában véget vetnek egy zeneműnek. A fejlődéshez instabil hangokra van szükség; állandóan elvezetik a dallam fejlődését a stabil hangoktól, és újra visszavezetik hozzájuk. Minden instabil hang hajlamos stabil hanggá alakulni, a stabilak pedig, mint a mágnesek, vonzzák az instabilokat.

Miért működnek olyan fáradhatatlanul összhangban a stabil és instabil hangok? Azért, hogy valamilyen – vicces vagy szomorú – dalt kapjunk. Vagyis a fret hangjai is befolyásolhatják a zene hangulatát, mintha különböző érzelmi árnyalatokba nyírnák a dallamokat.

Az ingerlés típusai: dúr és moll

Tehát a mód mindig egy egész hangcsoport, amely fáradhatatlanul dolgozik a legkülönbözőbb hangulatú dalok létrehozásán. A zenében rengeteg mód létezik, de a legfontosabbak közül kettő van. Majornak és minornak nevezik őket.

A dúr skála, vagy egyszerűen csak a dúr, a könnyű és szórakoztató hang. Alkalmas vidám, vidám és vidám zene létrehozására. A moll skála, vagy egyszerűen moll a szomorú és elgondolkodtató zene mestere.

A fő mód a ragyogó nap és a tiszta kék ég, a moll mód pedig a skarlátvörös naplemente és az alatta elsötétülő lucfenyő csúcsai. A főskála az élénkzöld tavaszi fű a gyepen, amit a szürke kecske nagy örömmel eszik. A mellék mód, hogy este az ablakból nézzük, hogyan hullanak az őszi levelek és csöpögnek az őszi esőkristályok. A szépség lehet más, nagy és kisebb – két művész, aki kész bármilyen képet festeni hangjaival.

TIPP. Ha gyerekekkel dolgozik, hasznos lesz képekkel dolgozni. Mutass a gyereknek egy képsort, hadd képzelje el, hogyan hangozhatnak – dúr vagy moll? Az elkészült kollekciót letöltheti tőlünk. Kreatív feladatként felajánlhatjuk a gyermeknek, hogy készítsen saját galériát a fő- és mellékképekből. Ez felébreszti kreatív fantáziáját.

VÁLASZTOTT KÉPEK „NAGYOBB ÉS KISEBB” – LETÖLTÉS

Az olyan ismert dalok, mint a „Karácsonyfa született az erdőben”, az Orosz Föderáció ünnepélyes Himnusza és a napfényes „Smile” dúr skálában születtek. Az „Egy szöcske ült a fűben” és a „Nyír állt a mezőn” című dalok moll skálában komponáltak.

KVÍZ. Hallgass meg két zenét. Ez két tánc Pjotr ​​Iljics Csajkovszkij „Gyermekalbumából”. Az egyik táncot „keringőnek”, a másikat „mazurkának” hívják. Szerinted melyik dúr és melyik moll?

1. töredék „Waltz”

2. töredék „Mazurka”

Helyes válaszok: A „Waltz” nagy zene, a „Mazurka” pedig a minor.

Kulcs és gamma

A dúr és moll módok bármilyen zenei hangból felépíthetők – a do-ból, a re-ből, a mi-ből stb. Ezt az első, legfontosabb hangzást a harmónia tonikának nevezzük. És a fret magassági helyzetét, amely valamilyen tonikhoz köti, a „tonalitás” szóval jelöli.

Minden tonalitást meg kell nevezni valahogy. Egy személynek van kereszt- és vezetékneve, egy billentyűn pedig a tonik és a mód neve, amelyek szintén egy névvé kombinálhatók. Például C-dúr (a DO hang a tonika, vagyis a fő hang, a csapat kapitánya, abból egy fret épül, a fret pedig dúr). Vagy egy másik példa: d-moll egy moll skála a PE hangból. További példák: E-dúr, F-dúr, G-moll, A-moll stb.

A FELADAT. Próbáljon saját maga kitalálni valami nevet a kulcsnak. Vegyél fel bármilyen tonikot és bármilyen idegesítőt, rakd össze. Mit kaptál?

Ha a billentyű összes hangját rendbe rakod, a toniktól kezdve, kapsz egy skálát. A skála a tonikkal kezdődik és azzal ér véget. A mérleget egyébként pontosan úgy nevezték el, mint a billentyűket. Például az e-moll skála az MI hanggal kezdődik és az MI hanggal végződik, a G-dúr skála az S hanggal kezdődik és ugyanazzal a hanggal végződik. Érted? Íme egy zenei példa:

De honnan jönnek az élesek és a laposok ezekben a mérlegekben? Beszéljünk erről tovább. Kiderült, hogy a dúr és moll skáláknak sajátos szerkezetük van.

Major léptékű szerkezet

A dúr skála eléréséhez mindössze nyolc hangot kell felvennie és sorba rendeznie. De nem minden hang illik hozzánk. Hogyan válasszuk ki a megfelelőket? Tudja, hogy a lépések közötti távolság fél hang vagy egész hang lehet. Tehát egy dúr skálához szükséges, hogy a hangok közötti távolság megfeleljen a képletnek: hang-hang, félhang, hang-hang-hang, félhang.

Például a C-dúr skála a DO hanggal kezdődik és a DO hanggal végződik. A DO és RE hang között egy egész hang távolság van, RE és MI között szintén egy hang, az MI és FA között pedig csak fél hang. Továbbá: FA és SOL, SOL és LA, LA és SI között egy teljes hangon, SI és felső DO között – csak egy félhang.

Foglalkozzunk a hangokkal és félhangokkal

Ha elfelejtette, mik azok a hangok és félhangok, akkor ismételjük meg. A félhang az egyik hangtól a másikig terjedő legrövidebb intervallum. A zongorabillentyűzet nagyon jól mutatja a hangok közötti félhangokat. Ha az összes billentyűt sorban lejátszod, anélkül, hogy a fehéret vagy a feketét kihagynád, akkor az egyik billentyűről a másikra való váltáskor csak egy félhangnyi távolságon megyünk keresztül.

Amint látja, egy félhang lejátszható úgy, hogy egy fehér billentyűről felmegy a legközelebbi feketére, vagy feketéről lemegy egy fehérre, amely közvetlenül mellette van. Ráadásul, amelyek csak „fehér” hangok között keletkeznek: ezek a MI-FA és az SI-DO.

A félhang egy félhang, és ha újra egyesíted a két felet, akkor valami egészet kapsz, egy egész hangot kapsz. Egy zongorabillentyűzeten egész hangok könnyen megtalálhatók két szomszédos fehér billentyű között, ha azokat egy fekete választja el. Vagyis a DO-RE egy hangszín, és a RE-MI is hangszín, de az MI-FA nem hang, hanem félhang: semmi sem választja el ezeket a fehér billentyűket.

Ahhoz, hogy egy teljes hangot kapjunk az MI hangjegyből egy párban, nem egy egyszerű FA-t kell venni, hanem FA-SHARP-ot, vagyis adjunk hozzá még egy félhangot. Vagy elhagyhatod az FA-t, de akkor le kell engedned a MI-t, vedd a MI-FLAT-ot.

Ami a fekete billentyűket illeti, a zongorán csoportokba vannak rendezve - kettő vagy három. Tehát a csoporton belül két szomszédos fekete billentyűt is eltávolítanak egymástól egy hanggal. Például a C-SHARP és a D-SHARP, valamint a G-FLAT és az A-FLAT hangjegyek kombinációi, amelyek teljes hangokat adnak nekünk.

De a fekete „gombok” csoportjai közötti nagy hézagokban, vagyis ahol két fehér billentyűt helyezünk két fekete billentyű közé, a távolság másfél hang (három félhang) lesz. Például: MI-lapostól F-sharp-ig vagy SI-lapostól C-élesig.

A hangokról és félhangokról további részletek a Véletlenek című cikkben találhatók.

Nagymérlegek építése

Tehát a dúr skálában a hangokat úgy kell elrendezni, hogy közöttük először két hang, majd félhang, majd három hang és ismét egy félhang legyen. Példaként konstruáljuk meg a D-dúr skálát. Először egy „üres”-t készítünk – sorban jegyzeteket írunk az alsó PE hangtól a felső PE-ig. Valóban, a D-dúrban a PE hang a tonik, a skálának ezzel kell kezdődnie, és ezzel kell végződnie.

Most pedig „meg kell találnia a kapcsolatot” a hangok között, és összhangba kell hoznia őket a dúr skála képletével.

• A RE és a MI között egy teljes hangvétel van, itt minden rendben van, menjünk tovább.
• MI és FA között van egy félhang, de ezen a helyen a képlet szerint hangnak kell lennie. Kiegyenesítjük – az FA hangjának növelésével újabb félhangot adunk a távolsághoz. Kapunk: MI és F-SHARP – egy egész hang. Most rendeljen!
• Az F-SHARP és a SALT olyan félhangot ad nekünk, aminek a harmadik helyen kell lennie. Kiderült, hogy nem hiába emeltük fel az FA-nótát, ez az éles mégis hasznos volt számunkra. Lépj tovább.
• A SOL-LA, LA-SI egész hangok, ahogy a képlet szerint kell, változatlanul hagyjuk.
• A következő két hang SI és DO félhang. Már tudja, hogyan kell kiegyenesíteni: növelnie kell a távolságot – tegyen egy éles szöget a DO elé. Ha csökkenteni kellene a távolságot, laposra tesszük. Érted az elvet?
• Az utolsó hangok – C-SHARP és RE – egy félhang: amire szükséged van!

Mire jutottunk? Kiderült, hogy a D-dúr skálán két éles hang van: F-SHARP és C-SHARP. Most már érted, honnan jöttek?

Hasonlóképpen bármilyen hangból dúr skálákat építhet. És ott is megjelennek vagy élesek, vagy laposak. Például az F-dúrban egy sík (SI-FLAT), a C-dúrban pedig akár öt éles (DO, RE, FA, SOL és A-SHARP).

Nemcsak a „fehér billentyűkből”, hanem leengedett vagy emelt hangokból is skálát építhet. Ne felejtse el figyelembe venni az Ön által ismert jeleket. Például az E-dúr skála egy három lapos skála (maga az MI-lap, az A-lapos és a B-lap), az F-éles dúr skála pedig egy hat éles skála (minden éles, kivéve a C-éleset ).

A moll skála szerkezete

Itt az elv majdnem ugyanaz, mint a dúr skáláknál, csak a moll skála felépítésének képlete kissé eltér: hang, félhang, hang-hang, félhang, hang-hang. A hangok és félhangok ezen sorozatának alkalmazásával könnyen kaphat egy kisebb skálát.

Térjünk a példákra. Építsünk egy moll skálát a SÓ hangjegyből. Először is írja ki az összes hangot G-től G-ig (az alsó toniktól a tetején lévő ismétlésig).

Ezután nézzük meg a hangok közötti távolságokat:

• A SALT és LA között – egy egész hang, ahogy a képlet szerint lennie kell.
• Továbbá: LA és SI is egy hang, de ezen a helyen félhang kell. Mit kell tenni? Csökkenteni kell a távolságot, ehhez egy lapos segítségével csökkentjük az SI hangot. Itt van az első jel – B-lakás.
• Továbbá a képlet szerint két egész hangra van szükségünk. A B-flat és a DO, valamint a DO és RE hangok között éppen akkora távolság van, amennyire lennie kell.
• Következő: RE és MI. E hangok között van egy egész hang, de csak egy félhang szükséges. Megint már ismeri a kezelést: leengedjük az MI hangot, és félhangot kapunk a RE és a MI-FLAT között. Íme a második jel számodra!
• Ellenőrizzük az utolsót: szükségünk van még két egész hangra. A MI FLAT az FA-val egy hang, és az FA az SA-val szintén egy hang. Minden rendben!

Mit kaptál végül? G-moll skálán két lakás található: SI-FLAT és MI-FLAT.

Gyakorlathoz építheti magát, vagy „felvehet” több moll skálát: például fisz-moll és a-moll.

Máshogyan szerezhetsz kisebb skálát?

Az ugyanabból a tonikból felépített dúr és moll skálák mindössze három hangban különböznek egymástól. Nézzük meg, mik ezek a különbségek. Hasonlítsuk össze a C-dúr (nincs jel) és a c-moll (három lapos) skálát.

A skála minden hangja egy fok. Tehát a mollban a dúr skálához képest három alacsony fokozat van – a harmadik, hatodik és hetedik (római számokkal jelölve – III, VI, VII). Így, ha ismerjük a dúr skálát, akkor három hang megváltoztatásával könnyen kaphatunk moll skálát.

A gyakorlathoz dolgozzunk G-dúr billentyűvel. A G-dúr skálán az egyik éles az F-SHARP, ami a skála hetedik foka.

• Leengedjük a harmadik lépcsőfokot – az SI hangot, SI-FLAT-ot kapunk.
• Leengedjük a hatodik lépcsőfokot – MI hangot, MI-FLAT-ot kapunk.
• Leengedjük a hetedik lépcsőfokot – az F-SHARP hangjegyet. Ez a hang már megemelkedett, és annak csökkentéséhez csak meg kell szakítania a növekedést, vagyis el kell távolítania az éles hangot.

Így a g-mollban csak két jelzés lesz – SI-FLAT és MI-FLAT, az F-SHARP pedig egyszerűen nyomtalanul eltűnik róla. Mint látható, semmi bonyolult.

Állandó és instabil hangok dúrban

Mind a dúr, mind a moll skálában hét fokozat van, ebből három stabil, négy pedig instabil. A stabil lépések az első, harmadik és ötödik (I, III, V). Instabil – ez a többi – a második, negyedik, hatodik, hetedik (II, IV, VI, VII).

A stabil lépcsőfokok, ha összerakják, egy tónusos hármast alkotnak, vagyis a tonikból felépített hármast az első lépéstől kezdve. A triád szó három hangból álló akkordot jelent. A tónusos triász rövidítése T53 (dúrban) vagy kisbetűvel t53 (moll).

A dúr skálában a tónusos triád dúr, a mollban pedig moll. Így a stabil lépések hármasa teljes képet ad a tonalitásról – annak tónusáról és módozatáról. A tónusos triász hangjai egyfajta útmutató a zenészek számára, amely szerint a mű elejére hangolódnak.

Példaként nézzük meg a D-dúr és a c-moll stabil és instabil hangjait.

A D-dúr könnyed tonalitás két élességgel (FA-SHARP és C-SHARP). A stabil hangok benne a RE, F-SHARP és LA (az első, harmadik és ötödik hang a skáláról), együtt adnak nekünk egy tónusos hármast. Az instabilok az MI, a SALT, az SI és a C-SHARP. Nézze meg a példát: az instabil lépések árnyékolva vannak a jobb áttekinthetőség érdekében:

A c-moll három lapos skála (B-Flat, E-Flat és A-Flat), moll, ezért enyhe szomorúsággal szól. A stabil lépések itt: DO (első), MI-FLAT (harmadik) és G (ötödik). Egy kisebb tónusos hármast adnak nekünk. Az instabil lépések a következők: RE, FA, A-FLAT és B-FLAT.

Ebben a számban tehát megismerkedtünk olyan zenei fogalmakkal, mint a mód, a tonalitás és a skála, megvizsgáltuk a dúr és a moll szerkezetét, megtanultuk megtalálni a stabil és instabil lépéseket. A következő számokból megtudhatja, hogy mik a dúr és moll fajtái, és milyen egyéb módozatai vannak a zenében, valamint azt, hogy miként lehet gyorsan azonosítani az éles és lapos hangokat bármilyen hangnemben.